琴弦上的朝鮮族傳統(tǒng)音樂
——伽倻琴曲《桔梗謠》作品分析

趙清月

（吉林師范大學(xué) 吉林 四平 136000）

中華民族泱泱五千年歷史創(chuàng)造了無數(shù)的輝煌，五十六個(gè)民族互相團(tuán)結(jié)、共同繁榮，開出了無數(shù)朵藝術(shù)之花、文化之花。截至2010 年，在我國聚居的朝鮮族人口已有180多萬。音樂作為傳播文化的媒介和人民喜聞樂見的娛樂活動(dòng)，在能歌善舞的朝鮮族人民生活中是不可或缺的一部分。這首曲式完整、織體飽滿的伽倻琴曲，對(duì)傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)和現(xiàn)代化的改編掌握得恰到好處，讓古老的民族文化在新的藝術(shù)形式中得以體現(xiàn)與發(fā)揚(yáng)，為伽倻琴音樂作品增添了新的血液。

一、音樂背景與文化底蘊(yùn)

（一）優(yōu)美動(dòng)聽的伽倻琴

朝鮮族音樂中的器樂包括玄琴、奚琴、伽倻琴等以及種類眾多的打擊類樂器。伽倻琴是具有明顯特征的樂器，與古箏同宗，一弦一柱，以彈撥為主要演奏方法，流行于我國朝鮮族聚居地——吉林省延邊朝鮮族自治州、韓國和朝鮮。根據(jù)《三國史記》的記載，漢王為答謝進(jìn)貢的伽倻國，故回贈(zèng)伽倻國王一架古箏，伽倻國王看了以后非常感動(dòng)，命令樂師于勒創(chuàng)作了12 首樂曲，并效仿古箏的形狀制作了可以象征本國的樂器，因此誕生了伽倻琴。后來于勒帶著弟子把伽倻琴傳到新羅，他高超的演奏技法受到了當(dāng)時(shí)新羅國王最高規(guī)格的禮待，此后伽倻琴逐漸受眾人所喜愛，并成為新羅的大樂，后又從新羅傳到了日本。到了十九世紀(jì)末，伽倻琴發(fā)展至新的高點(diǎn)，樂曲不再是緩慢的宮廷樂，而逐漸演變?yōu)闅g快活潑的散調(diào)，由于琴曲發(fā)生變化，伽倻琴形制也隨之轉(zhuǎn)變，因此出現(xiàn)了散調(diào)伽倻琴。

（二）輕歌曼舞的朝鮮族民謠

桔梗謠，是朝鮮族流傳下來的古老民歌，又稱“道拉基”，意為桔梗花。桔梗花又名僧冠帽、鈴鐺花，花語為溫柔不變的愛。《桔梗謠》是朝鮮族最為經(jīng)典的民謠。

朝鮮族民歌流暢歡快，在聽朝鮮族民歌時(shí)，聽眾往往會(huì)聯(lián)想到翩翩起舞的朝鮮族姑娘。《桔梗謠》這首民歌一共有七個(gè)樂句，是帶再現(xiàn)的單一部曲式，第三、四句和第六、七句是第一、二句的重復(fù)和變化，第五樂句夾以襯詞，曲調(diào)有發(fā)展。整首民歌前后統(tǒng)一，又有變化。音樂輕快明朗，生動(dòng)地塑造了朝鮮族姑娘勤勞活潑的形象。

（三）朝鮮族傳統(tǒng)音樂中的“長短”節(jié)奏

“在朝鮮族傳統(tǒng)音樂中，長短”是長鼓、圓鼓、鑼等打擊樂器在伴奏中的各種特定節(jié)拍、節(jié)奏體系的總稱。”音樂的長短是以語言的長短為基礎(chǔ)的，打擊樂中的長短在器樂曲中體現(xiàn)得更加深刻。無論是正樂，還是民俗音樂中的巫樂、散調(diào)、民謠、雜歌、盤索里等音樂體裁，以三分性拍子類型為主體的“長短”節(jié)奏型貫穿整個(gè)朝鮮族傳統(tǒng)音樂體系，成為朝鮮族傳統(tǒng)音樂區(qū)別于其他民族音樂的重要特征。

在朝鮮族傳統(tǒng)音樂中，“長短”有許多種，《桔梗謠》中使用的長短形式是“中莫里”。中莫里長短一般以三小拍構(gòu)成四個(gè)大拍，相對(duì)來說表現(xiàn)比較輕松的情緒，其特點(diǎn)是在第一拍和第九拍上出現(xiàn)重音。

二、曲式結(jié)構(gòu)上的音樂美

（一）規(guī)整的板式結(jié)構(gòu)

伽倻琴曲《桔梗謠》是民謠改編的，整首曲子以原來的民謠旋律為中心，使用多種伽倻琴指法進(jìn)行變奏，樂曲以三拍子為主要節(jié)拍，3/4、9/8、4/4 等來回變換，全曲總共131 小節(jié)，由慢至快、由舒緩至急促、由柔和至歡騰，將有限的主旋律演繹出不同的情緒，加以不同的節(jié)奏表達(dá)，展示了傳統(tǒng)民謠新的面貌。

第一部分包括【散板】即引子；【慢板】部分直接進(jìn)入主題旋律，即樂思；【行板】速度逐漸加快。

第二部分包括【中板】這里持續(xù)用三拍子進(jìn)行過渡，速度越來越快；【快板】繼【慢板】后又一次戲劇性展開，熱情有力。這一部分是由緩至急的過程。

第三部分包括【小快板】，延續(xù)了【快板】中熱情歡快的氣氛；最后一部分即【尾聲】，全曲逐漸走向終止。

（二）沿襲了民謠膾炙人口的旋律感

作者將民謠作為主旋律貫穿全曲，民謠以2、3、5 這三個(gè)音為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，多次在民謠中的重音位置出現(xiàn)，頻繁反復(fù)的主旋律明確了作者保留原有曲調(diào)的意圖。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)首次出現(xiàn)在【慢板】中，相鄰音之間的跨度不超過三度，用柔和的級(jí)進(jìn)表現(xiàn)出溫暖的氣氛。

（三）歸根其文化土壤的節(jié)奏運(yùn)用

朝鮮族是能歌善舞的民族，傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏根據(jù)朝鮮語的語言節(jié)奏而演變，三拍子又是利于律動(dòng)的節(jié)拍，所以他們的音樂通常以三拍子為基礎(chǔ)，或?yàn)槿谋稊?shù)，如3/4 拍、6/8 拍、9/8 拍、12/8 拍、24/8 拍等等。

上文提到，在朝鮮族傳統(tǒng)音樂中“長短”節(jié)奏是其不可或缺的音樂特征，伽倻琴曲《桔梗謠》保留了原有的固定長短，并在整體節(jié)奏上進(jìn)行了長短變換。

引子結(jié)束后，由3/4 拍進(jìn)入第一次主旋律，速度稍慢，凸顯柔和的情緒，直到中板結(jié)束；從第55 小節(jié)開始，作者將原民謠的三拍子旋律改編為4/4 拍，并以快板的形式呈現(xiàn)，律動(dòng)性相對(duì)減少，板與眼的感覺在此加強(qiáng)，這是在傳統(tǒng)民謠基礎(chǔ)上進(jìn)行的現(xiàn)代化改編，令人耳目一新；第80 小節(jié)樂曲又變換成以三拍子為基礎(chǔ)的復(fù)拍子——9/8 拍，以八分音符為單位拍，在此基礎(chǔ)上加快了樂曲的節(jié)奏，并把旋律分工給左、右兩只手，重音不再按照原有固定的節(jié)奏展開，樂曲由此進(jìn)入小快板部分；在樂曲的最后一部分，拍子回到了最初的3/4 拍，節(jié)奏逐漸趨緩，直至樂曲結(jié)束。

（四）織體音響與指法運(yùn)用的結(jié)合

這首作品運(yùn)用了五聲調(diào)式，突出了其民族性與時(shí)代性，《桔梗謠》作為朝鮮族傳唱度最高的民謠，伽倻琴的演繹更加拓展了樂曲本身的藝術(shù)魅力，編者用變化多端的伽倻琴指法使樂曲層次分明，同時(shí)加入多元的變奏織體，變換不同的拍子和情緒，使整曲樂感豐富。

演奏伽倻琴時(shí)，右手的側(cè)面以及小指應(yīng)放在琴枕上，其他四指向外發(fā)力撥弦；傳統(tǒng)音樂中左手多用揉、滑、按、顫等技法，但在《桔梗謠》這樣的現(xiàn)代曲目中，左手增加了很多在右側(cè)擊弦的現(xiàn)代技法，以構(gòu)成和聲，形成縱向的多聲部織體。

在伽倻琴中，震音主要以彈、三指反彈、二指反彈的順序依次連續(xù)擊弦，但中國的伽倻琴演奏家嘗試用古箏中的搖指代替一貫的震音彈法（此處搖指用二指），右手用震音——即連續(xù)的撥弦來突出主旋律的音響效果，左手輔以分解和弦，使主題更明確。

此外，中板部分右手在高音區(qū)彈奏分解和弦鋪底，左手于低音處彈奏主旋律，利用伽倻琴寬廣的音域進(jìn)行巧妙新穎改編。樂曲中的小快板部分不僅僅變換為復(fù)拍子，還利用“長短”節(jié)奏將邏輯重音打亂，不再將伴奏與旋律分開，雙手配合使縱向織體構(gòu)成完整的主要樂思。

這些對(duì)主旋律的多樣化改編貫穿全曲，不同的變化讓每一段落都樂思明確，即使整首琴曲都在呈現(xiàn)同樣的主旋律，卻使用了多種不同的演奏技法，讓聽眾們不感到聽覺疲勞，并饒有興致地聽完全曲。

三、在演奏中對(duì)聽感的處理

如果想要演奏好這首樂曲，首先要對(duì)《桔梗謠》這首民歌有一定的了解，要對(duì)民族音樂有深刻的認(rèn)識(shí)，要掌握伽倻琴的演奏技法，分析朝鮮族傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)特點(diǎn)。在演奏過程中，要做好每一種指法與節(jié)拍的變換與銜接，一氣呵成。作為演奏者，如果只是表現(xiàn)譜面所描繪的音符，那么對(duì)音樂的表達(dá)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須結(jié)合對(duì)朝鮮族傳統(tǒng)音樂韻味的把握，才能真正行云流水地演奏好這首樂曲。

【散板】此段是全曲的引子，樂曲的核心樂思用琶音的形式緩緩道來，以此引出慢板中突出的主旋律。此處在演繹琶音的時(shí)候要清晰明亮，突出主音——最后一個(gè)音，速度不要過快，節(jié)拍上要遵循“長短”節(jié)奏的處理原則。

【慢板】在這一段，整首樂曲進(jìn)入了主題樂思，此處不宜過快，在反復(fù)的樂句中，第一遍要遵循“長短”的處理原則，第二遍要進(jìn)行正常、流暢的節(jié)奏處理。這一樂段的后兩句變換為震音的音響效果，通常在古箏中都用搖指來處理震音，而在伽倻琴中通常用連續(xù)反彈來處理。作為中國的演奏家，這里可以選擇使用食指搖指的指法演奏。搖指指法使音色更明亮、更平均，也更突出主旋律的主導(dǎo)地位，再加上左手的伴奏，音響效果動(dòng)聽悅耳。

【行板】這一段含有大片的三連音，要注意音符的平均，整體速度稍快，另外，此處銜接要慢起漸快。

【中板】這部分在編曲上以左手低音為主旋律，右手配以快速急切的分解和弦，這一段速度較快，情緒較前幾段稍急促。此處右手的1232 指法可以將重心稍微前傾，以便右手的部分演奏得平均、清晰、顆粒性強(qiáng)，左手的部分要突出，做重音處理。

【快板】這一段表現(xiàn)的情緒歡快而又飽滿，整個(gè)樂段要演奏得快速又流暢，重復(fù)的樂句第二遍的演奏要加強(qiáng)，左手加入低音，樂曲逐漸走向高潮。

【小快板】這部分在節(jié)奏上做了明顯的“長短”處理，在9/8 拍中莫里長短的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了旋律的重音跳躍，并將主旋律和伴奏分為左右手交叉進(jìn)行，此處要求演奏者把握好朝鮮族傳統(tǒng)音樂和“長短”節(jié)奏，所以在演奏這一段之前，要提前做好功課，了解和練習(xí)“長短”節(jié)奏的處理技巧。

【尾聲】這一大段首先延續(xù)了前面小快板的情緒，用強(qiáng)拍、重音作為銜接，然后多次重復(fù)了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，與開頭呼應(yīng)，作為強(qiáng)調(diào)，最后再現(xiàn)了【中板】處的主旋律，整個(gè)樂曲在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。

四、結(jié)語

伽倻琴曲《桔梗謠》以口口相傳的民謠為藍(lán)本，運(yùn)用伽倻琴獨(dú)特的音色魅力，結(jié)合朝鮮族傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)特色，采用新穎、富有創(chuàng)造力的改編方法創(chuàng)作樂曲。這是一首具有新民族音樂特征的改編曲，作曲家利用新方法、新形式傳承并發(fā)展了傳統(tǒng)音樂。在未來的音樂發(fā)展歷程中，弘揚(yáng)民族文化，傳承民族音樂特色，衍生更有價(jià)值的新民族音樂將是傳統(tǒng)藝術(shù)必然的發(fā)展趨勢(shì)。