論戲劇表演中的形象塑造
——以“ONSTAGE 舞臺形象塑造工作室”為例

2021-11-14 12:21:20祁紫琪

戲劇之家 2021年33期

關鍵詞：舞臺

祁紫琪

（深圳大學廣東深圳 518052）

舞臺和影視造型設計進入中國時間較短，尚處于初級階段。雖然近年來，隨著美妝行業的興起，各類型的造型工作室隨之蓬勃發展，但缺少具備專業設計能力的造型團隊，無法達到當今市場對妝造人才的需求。雖然化妝行業的人數在不斷增多，專業能力也在同步增強，但普遍面向廣告、平面等鏡頭前的妝造，舞臺上影視化妝造型的專業團隊少之又少，因此有著廣闊的市場前景。本項目旨在創立一個針對于舞臺形象塑造的專業團隊，為現階段地區高校及戲劇節等商業性演出無系統化服化設計的問題，提供優秀的事例參考。通過線上線下聯動的方式，打破現有市場中千篇一律的“平面式”人物形象設計，具有現實意義和較廣闊的市場前景。本文將從目前國內外妝造行業發展現狀、舞臺形象塑造對演員的重要性、舞臺形象塑造工作室競爭優勢、舞臺形象塑造工作室的創新點、舞臺形象塑造工作室成果展示五個方面，具體分析妝造團隊在當今國內所處的階段以及未來發展前景。

一、目前國內外妝造行業發展現狀

現如今，國外的妝造市場規模已經成型，擁有系統與完整的制作流程和專業團隊。舞臺影視妝造行業在國外，尤其是好萊塢、歐洲等影視行業內是一項成熟的技術門類，而國內的市場尚處于發展階段，因而對國內市場的發展具有很好的參考借鑒作用。舞臺影視妝造在國內屬于新興技術領域，也是中國影視業內最稀缺的人才領域。現階段，專注于舞臺影視妝造的人數較少，但戲劇影視類行業在不斷發展，對妝造專業能力的需求也在同步增強，未來的發展空間巨大。

中國戲劇類妝造藝術（除傳統戲曲）深受國外戲劇妝造的影響。從20 世紀50 年代起，中央戲劇學院、上海戲劇學院以及著名化妝師辛漢文先后培養了一大批戲劇、電影、電視的化妝專業人才，并逐漸形成了具有中國風格的專業化妝造型團隊。如今化妝行業陣容龐大、種類多樣。女性占比高、年齡結構年輕化、從業者主要集中在經濟發達的地區。而舞臺影視化妝師的占比僅占化妝行業的4%，比重很小。隨著中國互聯網的不斷普及和發展，人們對戲劇與影視類作品的觀賞也越來越普及，觀眾的審美不斷提高，對妝造行業的要求也越來越高。從碎片化閱讀到短視頻觀看，中國的自媒體也飛速發展起來。在中國，自媒體發展主要分為4 個階段：2009 年新浪微博上線，引起社交平臺自媒體熱潮；2012 年微信公眾號上線，自媒體向移動端發展；2012—2014 門戶網站、視頻、電商平臺等紛紛涉足自媒體領域，平臺多元化；2015 年至今，直播、短視頻等形式成為自媒體內容創業的新熱點。每次自媒體的發展都為妝造藝術的發展提供了強大的助力，使得妝造行業人員需求的缺口也越來越大。如何快速、高效地培育妝造行業人才，彌補行業從業人員缺口，成了現階段一個重要的研究問題。

舞臺形象造型師缺乏典范參考事例。如今影視戲劇作品井噴，短視頻、廣告、網絡大電影等新表現形式也不斷涌現在大眾眼前。不同表現形式，不同題材，對于妝造藝術的要求也都不同，這需要造型師具有高水平的專業能力。現階段妝造藝術的人才培養，大多都是“老帶新”的培養樣式，導致培養的妝造專業人才的人數十分有限。各個妝造師的專業水平不同，也導致培養的妝造人才水平參差不齊。而新的妝造師所能接觸到的妝造案例也十分有限，所以如何科學、系統地培養高質量的妝造人才，為妝造人才提供學習案例，是目前首先需要解決的問題。

二、舞臺形象塑造對演員的重要性

舞臺形象塑造更針對于舞臺角色妝面的設計與創作，與普通化妝有著很大的區別。其目的是讓演員在外形和氣質上無限接近所飾演的角色，與舞臺和諧統一，從而滿足觀眾的審美需求。造型藝術使演員能夠更貼近角色，是舞臺創作中的重要組成部分，也是形成劇本人物形象和性格特征的外在化表達的重要步驟。不是每個演員飾演的角色都能與其外形完全匹配，化妝和造型的重要性就此凸顯出來。它能夠讓演員更接近他飾演的角色，使角色深入人心。舞臺形象塑造是導演二度創作工作的一部分，好的舞臺劇不僅要具有優秀的導演的構思，還要有妝造賦予角色外在化表達導演思想的能力。舞臺形象塑造能夠展現出角色的年齡、成長經歷、生活狀態、身份地位等，能夠令觀眾直觀地感受作者所創作的人物，提高演員的表演精度，所以，舞臺形象塑造是舞臺表演必不缺少的一項環節。一個角色的毛發、膚色、細紋、皮膚的質感，甚至體現宗教以及文化信仰等，這些都可以靠妝造來展現。

在話劇排演的過程中，演員常常需要借用服裝或化妝的幫助來貼近角色。而由于演員的妝造能力各不相同，所以塑造角色外部形象也大有不同，有些糟糕的妝面甚至會影響整場演出效果，由此可見，一個專業的舞臺形象塑造團隊對于舞臺演出的重要性。我們從小微企業名錄了解到，目前深圳市僅有五家正規的美妝工作室，現市面上仍然缺乏專業的化妝團隊，更缺少針對戲劇表演的專業形象塑造的團隊。所以，成立一個專業的舞臺形象塑造工作室是十分必要的。

三、舞臺形象塑造工作室競爭優勢

與市面上的化妝團隊經營范圍包括婚慶、禮儀、跟妝等包羅萬象相比，本項目僅為舞臺演出提供妝造設計服務。旨在打造全面且精準的舞臺形象，幫助表演者完善人物精度，提高戲劇舞臺外部表現性能。既能為舞臺形象設計做專業上的參考，同時也有助于推動舞臺形象和戲劇文化的宣傳與推廣。接下來將從項目的運營成本及運營內容兩個方面具體分析該工作室的競爭優勢。

本項目相對于社會上妝面工作室相比，運營成本較低。本項目有學校實驗室作為免費實踐基地，可充分利用深圳大學黑匣子劇場等場地作為實踐場地支持，擁有學校器材庫多種拍攝設備以及多媒體設備，并具有后期剪輯和錄音制作的能力，這些為我們的項目提供了硬件支撐。在團隊規模方面，“ON STAGE 舞臺形象塑造工作室”造型團隊的成員都有熟練的實操經歷。團隊中指導老師李凌波有十二年舞臺化妝的實操經驗和妝面塑造經驗，尹迪老師作為碩士生導師，專業理論研究、學術研究方面知識豐富，可為工作室提供理論支持。這些硬件、軟件上的幫助，都在不同程度上降低了工作室的運營成本。

在運營內容方面，本項目扎根于本校，面向深圳本土，推廣至粵港澳大灣區。意在針對文化底蘊薄弱、戲劇妝造認識不足的現狀。通過展示中國各朝各代各種人物的造型，塑造系統且精準的戲劇人物形象，實現服化一體。提供整套搭配及個性化定制，打破本土市場舞臺妝容千篇一律、不真實、過分夸張的現狀。

在舞臺經驗方面，深圳大學表演系創建歷史悠久，積累了相當多的妝面塑造經驗，工作室成員每年都能經手最少四臺完整的戲劇演出。并且工作室的成員本身都是演員，有著極其豐富的舞臺表演經驗，對角色的塑造不僅能從化妝師的角度考慮，更能站在表演者以及導演的角度去思考與創作，使演員更加貼近角色。能夠明確把握戲劇化妝的前沿流行趨勢，具有較高的審美能力。

本項目還能對學生就業提供幫助。工作室成員在工作室期間，可以積累妝面塑造經驗，培養多種技能，為學生未來進入社會工作打好基礎。本項目還在組織管理模式、市場營銷、文化建設等方面進行創新性探索。如：利用互聯網“短視頻+”與妝面塑造相結合的模式，進行網絡營銷。在主流平臺投放推廣，吸引網上流量，從而實現非傳統營銷模式上的探索。

四、舞臺形象塑造工作室的創新點

日常生活中見到的美妝工作室大都包含美容美發美甲等衍生服務，在專業上主要擅長日常妝容，盡管也承接舞臺化妝，但基本千篇一律，缺乏創意和個性。我們工作室具有分析劇本和人物的專業能力，能理解客戶對于塑造內心角色的想法與妝面的外在化表達。可根據劇本、舞美、導演思想等具體要求進行角色的貼近以及再創作。我們的工作內容不止于普通的美化妝面，還包含特效化妝、服裝設計搭配的“服化一體”式工作。形象塑造包含各個方面，尤其特效化妝需要造型師具備較強的專業能力。只有造型師的專業能力過硬，才能更好地將劇本人物詮釋在大眾眼前，從而令表演者與角色融為一體，為觀眾帶來更加精美的視覺享受。只有這樣中國的影視戲劇行業才能有更多高質量的作品呈現在大眾面前。

本項目以互聯網社交網絡為主要傳播途徑，立足粵港澳大灣區文化產業的迅速崛起，為解決地區影視戲劇行業化妝造型的剛需，進行新的創業嘗試。通過打造工作室IP，在實現專業性的同時兼顧盈利：一方面，針對綜合類大學的藝術專業及民間劇團，網絡學習簡單高效，可復制性強。另一方面，工作室可以通過網絡平臺以直播種草等方式與品牌方合作，同時也為工作室拓寬線下合作渠道，產生盈利。

五、舞臺形象塑造工作室成果展示

承擔深圳大學所有戲劇演出妝造事宜。該項目立足于深圳大學表演系，表演系自1995 年創立，二十五年內已創作戲劇作品百余部。2018 年成立表演系化妝組，團隊由表演系學生及造型老師組成，現有組員15 人。至今，已經手《暴風雨》《春之覺醒》《海鷗》等18 部全篇幅戲劇作品，及戲劇片段作品30 余部。現已研究了國內外經典劇作20 余部，創作了40 多個經典角色的形象，并發布在各個平臺上，有一定的粉絲數量和影響力。

有一定的商業性演出合作經驗。如：與寶安區文化廣電體育旅游局合作作品《尋方》赴法國參加阿維尼翁戲劇節的優秀作品設計角色造型；榮獲金刺猬大學生戲劇節最佳演出獎、廣州大學生戲劇節最具創造力獎等；與騰訊戲劇團進行合作，為其設計了一整臺區別于本校大戲《暴風雨》的角色塑造；為參演南山戲劇節的《你好！快遞！》《肉體維修自白》等四部優秀作品設計妝造；為南山區文化館合作參加深圳市第十七屆“鵬城金秋”市民文化節的戲劇類金獎作品《奮斗吧，騷年》設計角色造型，并有盈利；為深圳大學藝術學部獻禮建黨百年沉浸式詩劇《逐日百年》設計角色造型。