東北抗聯影視的發展現狀與對策研究

焦玲玲 郭 丹(牡丹江師范學院文學院，黑龍江 牡丹江 157000)

東北抗聯影視指以東北抗日聯軍英雄人物、革命事跡與革命精神為主題或背景的影視作品，最初誕生于20世紀30年代，并于40年代開始步入正軌。1947年長春電影制片廠發行的黑白影片《松花江上》，展現了九一八事變后東北人民遭受日軍摧殘的悲慘生活，并生動刻畫了義勇軍與東北群眾軍民一體、積極抗日的故事，被視為早期東北抗聯影視的典型。東北抗聯影視對于民族精神與東北地域文化的傳播具有不容小覷的作用，一方面將東北地區自然環境、風土人情作為影視故事背景呈現給觀眾；另一方面通過抗聯英雄人物與事跡喚醒觀眾關于抗戰精神的集體記憶，從而實現對民族集體記憶的建構。目前，學者的研究視閾側重于東北抗聯文學，對于東北抗聯影視的研究仍有待深入發掘，尚未全面梳理東北抗聯影視的發展歷程與社會價值，本文簡要探究東北抗聯影視發展概況及對策，以期深入掌握東北抗聯影視的發展脈絡與現實價值。

一、東北抗聯影視的發展現狀

東北抗聯影視劇興起于20世紀30年代，最初以表現東北各階層的抗日救亡活動為主題；20世紀80年代，在改革開放浪潮的推動下，我國社會、經濟、文化等各個領域呈現出“百花齊放”的繁榮局面，東北抗聯影視劇在題材內容與現實內涵等方面取得巨大突破，影視作品“由抗日救亡這一主題逐步拓展延伸到人性理智、戰斗細節、斗爭藝術等方面，在傳統敘事介紹的基礎上融入了栩栩如生、有聲有色的抗聯英烈形象”；21世紀初，劉壽禮在其文章《蘇區“紅色文化”對中華民族精神的豐富和發展研究》中正式提出了“紅色文化”的概念，“紅色文化”在文化領域關注度日益高漲，作為“紅色文化”的東北抗聯電影隨之受到廣泛關注。此外，隨著影視技術、網絡媒體的蓬勃發展以及文化思想的日趨繁榮，東北抗聯影視作品的審美意蘊與現實價值不斷得到發掘。“新世紀以來東北抗聯影視劇主要在還原東北抗聯史實的基礎上，達到資政育人的效果。”

(一)20世紀30—60年代

20世紀30年代，以東北抗聯為題材的電影作品陸續出現，由于東北深陷日本殖民統治的泥沼中，電影藝術的發展缺乏優越的環境與技術，30年代東北抗聯影視的拍攝公司主要集中在電影藝術較為發達的上海地區，如《戰地歷險記》(1933年)、《民族生存》(1933年)、《風云兒女》(1935年)等，這些電影極大地鼓舞了東北民眾的抗戰決心。其中：由上海電通影片公司制作發行的《風云兒女》講述了東北詩人辛白華因摯友犧牲而投入抗戰的故事。自1935年首映至1938年期間，該電影曾在哈爾濱多家影院反復上映，成為東北民眾理想精神的歸屬和革命意志的催化劑，其主題曲《義勇軍進行曲》也由此響遍中國，并于1982年被正式定為我國國歌。然而，由于日偽對東北政治、經濟、文化等多重領域實行殖民政策，在夾縫中生存的東北抗聯影視步履維艱。1937年，日本開始全面侵華，我國電影文化事業隨之受到重創。同年8月，日偽在東北地區成立“株式會社滿洲映畫協會”，“‘滿映’是‘國策’機構，是偽滿洲國的電影統制機構，貫徹殖民地宗主國日本的殖民文化藝術政策”，東北抗聯影視在這一背景下舉步維艱。直至1945年日本戰敗，“滿映”隨日本殖民者的撤退而瓦解，東北地區電影業得以步入正軌，相繼成立了長春電影制片廠、哈爾濱電影制片廠、遼寧電影制片廠等東北本土電影公司，為東北抗聯影視的發展奠定了基石。1949年新中國成立，為鞏固國家政權、保障社會主義建設事業的穩步推進，這一時期文化事業主要服務于社會主義國家建設，弘揚中國共產黨的革命精神與奮斗歷程。以中國抗戰精神與革命歷程為主題的東北抗聯影視在此背景之下得以順利發展，成為弘揚社會主義建設精神、穩定新中國文化事業的重要媒介。

新中國成立以來，東北抗聯影視的拍攝基地以長春電影制片廠為主，其前身為東北電影制片廠，于1955年正式更名為長春電影制片廠。該時期東北抗聯影視基本以“林海雪原”為故事背景對東北抗聯故事展開敘述，以艱苦的自然環境襯托人物的剛毅品格，從而生動呈現東北抗聯的愛國情懷與堅韌精神，代表電影有《追悼李兆麟》(1947年)、《松花江上》(1947年)、《趙一曼》(1950年)、《冰雪金達萊》(1963年)等。其中，《趙一曼》講述了東北抗聯女英雄趙一曼積極組織群眾開展抗日斗爭，最后英勇獻身的故事，給觀眾巨大的精神鼓舞。在1950年第五屆卡羅維·發利國際電影節上，《趙一曼》受到熱烈歡迎，其主演石聯星也因此榮獲了“最佳女演員獎”，成為新中國成立后第一個獲得國際電影表演獎的演員，是東北抗聯電影以及中國電影發展史上不容忽視的一大佳作。

綜上所述，20世紀30—60年代東北抗聯影視處于初步發展階段，作品數量較少，其發展態勢與時代環境息息相關，電影內容主要側重表現軍民一體、積極抗日的革命激情，從而激發群眾的抗戰斗志。受時代環境的影響，20世紀40年代，東北抗聯影視的拍攝陣地由上海地區轉為東北的長春電影制片廠，電影數量與質量開始呈現良好的發展態勢，并受到國際電影界的關注與認可，攬獲國際電影獎項。可以說，長春電影制片廠是東北抗聯影視的搖籃與基石，對東北抗聯影視的發展具有重要的推動作用。

(二)20世紀70—90年代

20世紀60年代末至70年代，受特殊歷史環境的影響，樣板戲成為家喻戶曉的娛樂文化，電影藝術事業則處于停滯階段。直至1979年，八一電影制片廠出品的《歸心似箭》使東北抗聯題材影片再次進入大眾視野。電影生動細膩地表現了東北抗聯和普通百姓在民族存亡年代的遭遇與抉擇，通過個人的命運遭遇展現了共產黨員的崇高情操和精神境界，引發觀眾強烈的情感共鳴，先后攬獲“文化部優秀影片獎”“第一屆香港電影節最佳影片獎”“第一屆解放軍文藝獎”等多項榮譽。

20世紀80年代，在改革開放浪潮的推動下，文化界與思想界呈現出一派繁榮景象，東北抗聯影視隨之蓬勃發展，誕生了眾多優秀電影。除《狼煙》(1990年)、《白山黑水》(1997年)等從宏觀視角講述東北抗聯事跡的電影之外，這一時期還誕生了眾多從抗聯英雄人物事跡的微觀視角展現抗聯精神的優秀電影。該類電影著重描述東北抗聯的英烈形象，更加注重對人性光輝的宣揚，如《最后八個人》(1980年)、《八女投江》(1987年)、《關東女俠》(1989年)、《滿洲虎行動》(1993年)、《步入輝煌》(1994年)等，在電影敘事領域已從早期的表現革命戰爭本身轉為弘揚革命情感與人物的英雄主義。20世紀90年代，東北抗聯題材電視劇開始出現。1991年，由李文岐導演的《趙尚志》在中國首播，是我國第一部東北抗聯題材電視劇，生動再現了抗聯英雄趙尚志在林海雪原中奮勇抗擊日本侵略者的事跡。

綜上所述，20世紀70年代以來，東北抗聯影視在改革開放的推動下開始蓬勃發展，側重弘揚東北抗聯英雄人性光輝的電影頻頻誕生，并于90年代產生以抗聯英雄為主題的電視作品，東北抗聯影視的類型逐漸豐富多樣。

(三)21世紀以來

21世紀以來，我國更加重視紅色文化的傳承與發展，不僅提出了“紅色文化”概念與“十四年抗戰”概念，還于2013年成立中國紅色文化研究會學術委員會，極力宣揚中國紅色文化，為東北抗聯影視的發展提供了良好的環境與氛圍。

在這一背景下，“‘紅色經典’已成為影視產業中的一個類型，是弘揚主旋律的一種主流文化產品”，眾多以抗聯為背景的影視劇紛紛涌現，東北抗聯影視的發展步入繁榮階段。

首先，形成了以抗聯英雄人物為題材的系列影視作品，例如，趙尚志系列：電影《趙尚志智取五常堡》(2009年)、《傳奇將軍趙尚志》(2011年)、電視劇《抗日英雄趙尚志》(2015年)、紀錄片《碧血丹心趙尚志》(2016年)、《尋脈趙尚志》(2019年)。趙一曼系列：電影《我的母親趙一曼》(2005年)、《趙一曼》(2020年)、電視劇《報國忠烈之趙一曼》(2017年)、紀錄片《趙一曼》(2005年)、《抗日英雄趙一曼》(2017年)。楊靖宇系列：電影《楊靖宇》(2019年)、《鐵血英魂楊靖宇》(2016年)、電視劇《楊靖宇將軍》(2012年)、紀錄片《鐵血將軍楊靖宇》(2015年)、《抗聯領袖楊靖宇》(2018年)、《華夏豐碑——楊靖宇》(2020年)等，這些影視作品為受眾深入了解抗聯事跡、感悟抗聯精神提供了重要資料，深化了抗聯英雄人物的紅色文化符號價值，同時也豐富了“紅色經典”影視的題材內容與思想意義，對于發掘東北抗聯影視的歷史內涵與文化功用具有重要的推動作用。

其次，在電視劇領域中，抗聯題材作品的發展態勢十分迅猛，《夜幕下的哈爾濱》(2008年)、《覺醒者》(2014年)、《東北抗日聯軍》(2015年)等優秀作品已經成為經典，影響了廣大觀眾群體對東北抗聯歷史的認知。其中，李文岐導演的《東北抗日聯軍》這一史詩巨作生動呈現了十四年抗戰歷程中東北抗聯奮勇御敵的革命歷程，并描寫了楊靖宇、趙尚志、李兆麟等東北抗聯各部隊杰出將領的英雄氣魄，使觀眾真切感受到戰爭年代里中華民族英雄深厚的愛國情懷。該劇對于全面了解東北抗聯與中國抗戰歷程具有重要意義，最終斬獲第30屆中國電視劇飛天獎，是抗聯題材電視劇的經典之作。此外，眾多以東北抗聯事跡為主題的電視欄目也紛紛走進大眾視野，如《百戰經典》于2018年推出《白山黑水鑄忠魂》節目，講述東北抗日名將的英勇事跡；中央電視臺《國家記憶》欄目于2019年籌拍《致敬英烈》系列節目《驍勇善戰——楊靖宇》，欄目組一行人先后前往朝陽山鎮紅石砬子抗日根據地、煙筒山鎮楊靖宇將軍整黨整軍地、東山公園和磐石抗日斗爭紀念館等地進行拍攝，增強了素材的真實性，使觀眾從真實貼切的背景中領悟抗聯英雄人物的革命精神。《軍事紀錄》于2020年8月推出《東北抗聯——奮起抵抗》《東北抗聯——抗聯烽火》《東北抗聯——艱苦征程》等系列欄目，全面詳致地向觀眾講解了東北抗聯的艱苦歷程，是了解東北抗聯歷史進程的重要影像資料。隨著國家對紅色文化的日益重視與東北抗聯影視的繁榮發展，東北各地區相繼開展了弘揚東北抗聯精神的相關活動，如2018年，牡丹江市東北抗聯精神黨性教育基地正式揭牌，并舉辦了“八女英魂、光照千秋”座談會，進一步推進了東北抗聯文化的傳播；2019年7月，哈爾濱成功召開“佳木斯市‘東北抗日聯軍影視基地’項目交流會”，該項目得到了相關政府部門的重視和支持，由此可見東北抗聯影視已具有一定的影響力。

綜上所述，21世紀以來，東北抗聯影視的類型更加豐富多樣，題材內容得到充分擴充，文化內涵與政教價值得到有效開發，并形成了以東北抗聯英雄人物為主題的系列影視。隨著政府對“紅色文化”的日益重視，東北抗聯影視的影響力逐漸提升，已成為宣傳抗聯精神、構建民族集體記憶的重要媒介。同時，東北抗聯影視的繁榮促使眾多以東北抗聯影視為主題的活動與會議如雨后春筍般出現，從而促使“紅色文化”更好地進入大眾視野，有效發揮了資政育人的文化功用。

二、東北抗聯影視的發展對策

東北抗聯影視始終承擔著傳承中華民族革命精神的文化價值，是觀眾了解中國抗戰歷史的重要資料。“東北抗聯影視劇的傳播與集體記憶的建構存在共同的價值追求，在文化層面要通過影視劇的傳播，使人們關于東北抗聯的記憶保持鮮活。”因此，應充分注重推進東北抗聯影視的發展進程。在影視攝制方面，應充分調動各相關機構、單位以及影視人才投身東北抗聯影視的制作中，擴大其制作團隊；在影視內容方面，要注重歷史價值與審美追求的統一；在影視傳播方面，充分利用網絡媒介以及線下平臺進行宣傳，擴大受眾范圍。

首先，積極擴大影視制作團隊。東北抗聯影視歷經數十年的發展歷程，雖形成一定的發展規模，但其攝制與發行始終以長春電影制片廠和八一電影制片廠為主，其他影視機構與單位對東北抗聯題材雖有所關注，但出品的數量與質量相對薄弱；制片人與演員也主要以東北籍為主，其他地區的影視制作團隊對東北題材的關注則有所欠缺。近年來，國家以及東北各地政府對東北抗聯給予了高度關注，成立“中國抗聯研究中心”“抗聯教育基地”“東北抗日聯軍影視基地”等，并充分發展紅色旅游產業，為東北抗聯影視的發展提供了豐厚的土壤。因此，相關政府部門應充分利用自身豐厚的文化土壤，采取相關措施吸引優秀影視機構與人才進行東北抗聯影視的攝制。此外，可積極邀請我國著名演員及導演參演作品，從而提升影視的知名度與關注度，以此擴大東北抗聯影視的受眾范圍。

其次，注重歷史價值與審美追求的統一。東北抗聯影視具有建構民族集體記憶、維系國家認同感的重要職責。“抗戰題材的特殊性和東北抗聯的重要性使觀眾對于該題材電視劇的心理期待不同于其他影視劇，對于抗聯這樣的嚴肅歷史題材，人們既有精神追求方面的需求，也有對該題材的審美愉悅需求。”因此，東北抗聯影視的內容應充分契合歷史維度，并在此基礎上提升視覺效果，充分滿足受眾的審美需求。“然而影視本身作為大眾文化有其自身的局限性，大眾文化產品的商品屬性使其天然地追逐市場和利潤，表現出迎合市場和受眾的特征，為觀眾提供短暫的、豐富的視覺體驗”。一些影視為迎合市場受眾不可避免地表現出過度想象的傾向，對觀眾的認知造成一定的負面影響。如《夜幕下的哈爾濱》(2008年)過度夸張主角的聰明才智與戰斗本領，僅憑一支手槍和不切實際的飛檐走壁的功夫將一群日本官兵打敗；《絕地槍王2松花江上的槍聲》(2017年)充斥著眾多成員無謂犧牲的情節，與東北抗聯的實際背景大相徑庭。這種夸張的雷人橋段雖然給觀眾帶來了短暫的情感沖擊與視覺享受，然而過度消費歷史最終會造成觀眾的審美疲勞，挫傷觀眾的期待情感，同時使觀眾對民族歷史產生誤解，使影視逐漸喪失建構精神文化與社會文化的功能。因而，作為傳承中國革命精神的東北抗聯影視，應充分注重題材內容的真實性與社會性，在尊重與敬畏歷史的基礎上合理加入虛構情節，實現其歷史價值與審美追求的有效融合。

最后，合理優化影視傳播機制。新世紀以來，東北抗聯影視作品數量激增，然而其影響力度卻不盡如人意，主要由于其宣傳的力度較弱且傳播范圍狹隘，其受眾范圍主要集中在東北地區。因此，應充分注重優化影視宣傳手段，努力打造東北抗聯影視文化傳播的新格局。一方面要充分發揮互聯網對于影視文化宣傳的推動作用，積極利用網絡媒介進行線上傳播，如與愛奇藝、優酷、騰訊等視頻軟件積極合作，拓寬影視觀看路徑，并積極通過視頻廣告、微博宣傳等方式提升影視的關注度；另一方面，應充分召開東北抗聯影視交流會議與活動，積極走進地方或高校進行宣講活動，發展相關旅游產業與文化產業，從而提升其影響范圍。只有有效利用“線上”與“線下”的有利條件，才能更好地發揮東北抗聯影視的經濟效益與社會功用。

結 語

縱觀東北抗聯影視的歷史發展進程，始終與時局背景和國家政策息息相關：20世紀三四十年代，初步成形的東北抗聯影視在動蕩時局的背景下逐漸隱匿；五六十年代，隨著國家政權的穩定以及國家對電影文化產業的扶持，東北抗聯影視初步發展；80年代，在改革開放政策的推動下，東北抗聯影視獲得了良好的發展空間，不僅電影產量激增，以東北抗聯為題材的電視劇也開始進入大眾視野；21世紀以來，在國家大力提倡發展“紅色文化”的背景下，東北抗聯影視的發展進入黃金時期，題材類型呈現出豐富多元的特征，文化價值與政教功用也得到有效開發。盡管新世紀以來部分作品展現出過度想象與消費歷史的傾向，但隨著國家對東北抗聯文化的日益重視，東北抗聯影視終將更加充分地發掘其歷史內涵，將中華民族的抗戰歷史與革命精神以影像藝術的形式予以再現，實現其維系民族情感與國家認同感的重要功用，從而贏得歷史價值與經濟效益的雙豐收。