淺析傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂

■奚木祥

（作者單位：江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院）

音樂可以跨越語言的要求，成為不同語言溝通的橋梁。中國的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)是中華上下五千年藝術(shù)的結(jié)晶，蘊(yùn)藏著深厚的傳統(tǒng)文化。但是中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)具有單一性，不符合當(dāng)代年輕人的審美要求，導(dǎo)致一提起戲曲，沒有多少年輕人了解，更多聽的是現(xiàn)代流行音樂，例如搖滾、說唱、爵士樂等。對(duì)于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)非常不利，將傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂是對(duì)于傳統(tǒng)戲曲文化發(fā)展的必然要求。

一、傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂的意義

1、流行歌曲與戲劇相結(jié)合的意義

傳統(tǒng)戲曲種類繁多，它是我國藝術(shù)形式狀態(tài)的瑰寶。它的作用和古典詩詞，那些小令等一樣重要。但是，快節(jié)奏的時(shí)代中，人們很少會(huì)去記一些歌詞沒有內(nèi)涵的歌曲，但是一些朗朗上口的曲目，會(huì)讓現(xiàn)代青少年?duì)幭鄠鞒恢挥X中就記住了其中的歌詞，但是也不會(huì)細(xì)究其中的含義。這時(shí)候我們就可以把傳統(tǒng)戲曲與流行歌曲相結(jié)合，在不失其傳唱度的情況下，得到更好的發(fā)揚(yáng)。音樂人許嵩，他的許多歌曲都是在將現(xiàn)代歌曲與古典音樂相結(jié)合，例如他就將自己的流行歌曲《如果當(dāng)時(shí)》與傳統(tǒng)戲曲黃梅戲相結(jié)合。由朱婷婷和自己，演唱了一場堪稱模范的音樂會(huì)，在綜藝《不曾忘記的符號(hào)》中也曾作為這檔節(jié)目的演唱曲。毫無疑問它是成功的，將古典與流行互相融合，雜糅在一起，形成新的音樂形式，喚醒了青少年群體的文化基因，以及內(nèi)心對(duì)傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)戲曲的向往。

2、傳統(tǒng)戲曲的融入為音樂創(chuàng)作提供了豐富的素材

中國的傳統(tǒng)戲曲更多表現(xiàn)的是原生態(tài)，是基于生活常態(tài)，運(yùn)用方言來表達(dá)當(dāng)?shù)孛褡宓臍v史和風(fēng)俗習(xí)慣。戲曲元素的加入讓現(xiàn)代流行音樂在基于普通語言表達(dá)外，加入了自然語言，也就是生活語言，語言表述更加多姿多彩。同時(shí)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)所蘊(yùn)含的風(fēng)俗習(xí)慣、民族歷史、家庭關(guān)系、婚姻制度也讓現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)作有了更多的發(fā)揮空間。例如越劇《蝴蝶夢》“我所思兮，遠(yuǎn)在天涯。”表現(xiàn)出的思念與深愛的語言，為音樂創(chuàng)作提供了優(yōu)秀的語言表述和題材。又如劉半農(nóng)的《聽歌》該樂曲的主題是“叫我如何不想他”音律寧靜平和，描述了云與風(fēng)，月光與海洋，花與魚，枯枝與火的美好景象，語言委婉輕柔，充分體現(xiàn)了中華民族特色，引人入勝。

3、現(xiàn)代流行音樂中添加戲曲元素使得傳統(tǒng)戲曲符合時(shí)代的表達(dá)

隨著流行音樂的不斷發(fā)展壯大，青年人更多的是去歌唱流行音樂，提起戲曲藝術(shù)，青年人很少會(huì)有能了解戲曲的出處、來源，很少能表達(dá)出對(duì)戲曲的欣賞。同樣提起流行音樂如搖滾、說唱一類，老一輩的國人，更多的是表示欣賞不來，因此將戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂，使走下坡路的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有了新的開始，增加了新的觀眾人群，讓更多的青年人了解戲曲藝術(shù)，更多的老一輩國人了解流行音樂，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)和現(xiàn)代流行音樂互補(bǔ)互助，并且將傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。如傳統(tǒng)揚(yáng)琴佳作《將軍令》，音律氣勢磅礴，是李德才先生的成名代表作之一，運(yùn)用戲曲唱腔與流行音樂結(jié)合，將戰(zhàn)場行軍表現(xiàn)的淋漓盡致，氣勢逼人。徐志摩的《海韻》是一首結(jié)合戲曲文化的優(yōu)秀合唱作品，描述美麗勇敢的少女，不畏危險(xiǎn)，勇往直前，被海浪吞沒的悲劇，展示了青年人的追求自由的浪漫主義精神，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

二、傳統(tǒng)戲曲元素融入現(xiàn)代流行音樂的應(yīng)用典型

1、戲曲唱腔與通俗歌曲的結(jié)合——戲歌

戲曲唱腔與通俗歌曲的結(jié)合反映的是生活常態(tài)，運(yùn)用戲曲唱腔將人的日常生活相處模式充分的表達(dá)出來，充分表現(xiàn)出來民族文化特色。戲曲唱腔和通俗歌曲的結(jié)合特色在于將民族特色和流行音樂結(jié)合，通過戲曲唱腔表達(dá)，從而傳唱出來。例如，李玉剛的《新貴妃醉酒》結(jié)合戲曲，向外國人傳頌了中國故事，為他們帶來了新的視聽體驗(yàn)，感受獨(dú)一無二的戲曲文化魅力。《男兒當(dāng)自強(qiáng)》的作者在創(chuàng)作時(shí)，將戲曲作為歌曲的主旋律，給聽眾產(chǎn)生新的體驗(yàn)。此外，更多的音樂人將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)融入到現(xiàn)代流行音樂中，增添歌曲的韻味，使之更加光芒四射。因其韻律簡單，意蘊(yùn)豐富，使得戲歌較易被傳唱。戲歌的唱腔與韻味是單獨(dú)通俗歌曲所不能與之匹敵的，發(fā)揚(yáng)戲歌，使更多的人了解其他民族特色與風(fēng)俗習(xí)慣，體驗(yàn)中華名族的傳統(tǒng)文化特色。

2、戲曲與Rap的結(jié)合

現(xiàn)代音樂的形式正在多樣化，基礎(chǔ)受眾正在潛移默化發(fā)生改變，喜愛Rap 的青年人越來越多，這要求我們對(duì)音樂的類型需要做出改變，將Rap 與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合，勢在必行。同時(shí)將Rap 與傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)結(jié)合，可以為音樂增添韻味，更加生動(dòng)，回味無窮。例如此類歌曲代表《我的地盤》周杰倫用了不一樣的口音音演唱。“在我地盤這兒，你就得聽我的”，回味無窮，簡簡單單，易于上口。在《我的地盤》中，周杰倫加入了戲曲元素，該部作品進(jìn)行了戲仿，富有特色。又如后玄的《西廂》運(yùn)用小說的敘事方式，將故事徐徐道來，從戲曲的語言敘述的咿呀吟唱，東西方樂器的交替使用，使得歌曲傳遞著現(xiàn)代的浪漫，富有南方特色的方言，再次提升了這部作品的意境。讓更多的人了解到西廂記，了解傳統(tǒng)文化，吸引傳統(tǒng)戲曲文化的傳人將Rap 加入到他們傳唱的戲曲中，能夠向青年人傳達(dá)許許多多的可人故事。

現(xiàn)今，中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)經(jīng)久不息，是中華名族上下五千年的歷史結(jié)晶，韻味豐富，非常需要我們?nèi)ダ^承與發(fā)揚(yáng)，而僅僅擁有中國傳統(tǒng)戲曲文化是不夠的，青年一代的接受度并不是太高，這需要我們結(jié)合現(xiàn)代流行音樂，把戲曲文化的特色通過流行音樂展示出來，帶向全世界。最著名的一部作品是梁祝，運(yùn)用越劇將中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與交響樂結(jié)合，描述了一對(duì)戀人的相愛故事，表達(dá)了對(duì)這對(duì)戀人的惋惜。這部作品結(jié)合小提琴演奏，融加入中國傳統(tǒng)戲曲文化，充分體現(xiàn)了越劇的優(yōu)美細(xì)膩，使得小提琴首次加入中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)。中國傳統(tǒng)戲曲文化得到了創(chuàng)新與發(fā)揚(yáng)。

總之，隨著音樂結(jié)構(gòu)的不斷變化，音樂市場的發(fā)展壯大，中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)融入現(xiàn)代流行音樂勢在必行，其發(fā)展空間大，同時(shí)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)可以為當(dāng)代流行音樂帶來豐富的題材，為音樂創(chuàng)作添加更多的新元素，并且使得青年一代對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化的接受度提高，能夠更好的繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲文化。