鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》民族化和聲結(jié)構(gòu)探析

李薇 楊桔

摘要：《雙飛蝴蝶主題變奏曲》由我國當代作曲家陳培勛先生在新中國成立初期創(chuàng)作，作者受到廣東小調(diào)《雙飛蝴蝶》的啟發(fā)，挑選其主旋律與作品《水仙花》和《柳青娘》中的旋律組合改編進行創(chuàng)作。作品兼容并蓄，將西方傳統(tǒng)作曲技法與中國傳統(tǒng)音樂風格相融合，和聲方面以中國五聲性調(diào)式和聲為基礎(chǔ)創(chuàng)作，具有濃郁的民族化和聲風格。

關(guān)鍵詞：和聲 變奏曲 陳勛培

陳培勛先生的鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》誕生于1954年，作品寫意地描繪了蝴蝶成雙成對在花叢中紛飛嬉戲的美好畫面。全曲采用以A商為調(diào)性中心的傳統(tǒng)六聲與七聲調(diào)式，變奏曲式，6次變奏通過對原有素材的加工與分解突出了廣東音樂的民族旋律風格。在作品的和聲創(chuàng)作方面，陳培勛先生并未因原有民族性素材與西方音樂截然不同的音樂特點而摒棄西方傳統(tǒng)和聲技法，或是全然使用貼合五聲性旋律的五聲性調(diào)式和聲創(chuàng)作手法，而是采用了將二者相結(jié)合的方式。

一、三度疊置和弦的運用

純粹的非三度結(jié)構(gòu)構(gòu)成的五聲性和弦其構(gòu)成音往往都是在五聲性調(diào)式內(nèi)部，往往會和調(diào)式與旋律缺乏一定的對比性與動力性，陳培勛先生為《雙飛蝴蝶主題變奏曲》創(chuàng)作和聲時，巧妙地將西方三度疊置和弦與我國五聲性和弦融為一體，同時作為作品的和聲和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。一個調(diào)內(nèi)七個自然音級上三個音級按三度疊置構(gòu)成的三和弦，是西方傳統(tǒng)和聲體系最基本的材料。作為調(diào)式內(nèi)和聲的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，其他的和聲材料都從這里發(fā)展、變化、衍生而來。

這一個片段為《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的第十四至十五小節(jié)，旋律為E羽調(diào)式，和聲運用與旋律調(diào)性相同的e自然小調(diào)，該部分運用了大量的三度疊置三和弦結(jié)構(gòu)。第十四小節(jié)的和弦連接從三級六逐漸到五級屬再落回下屬六上，第十五小節(jié)的和弦結(jié)構(gòu)與連接與前一小節(jié)一致。隨后是連續(xù)的三個三度疊置七和弦結(jié)構(gòu)，最后一小節(jié)末主三與下屬三又回到三度疊置的三和弦結(jié)構(gòu)。這一部分的三度疊置和弦基本都為小三和弦結(jié)構(gòu)，其中七和弦一樣是以小調(diào)式的這一結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，整體有著非常濃厚的小調(diào)背景，這是因為小調(diào)式中的小三與小七和弦與民族調(diào)式旋律的聯(lián)系更為密切，契合程度更高，容易體現(xiàn)出民族性音樂主題自身的旋律色彩。

二、非三度疊置和弦的運用

中國民族化和聲的發(fā)展道路與實踐摸索是建立在歐洲傳統(tǒng)和聲理論之上的，是數(shù)十年來作曲家不斷汲取傳統(tǒng)民族音樂養(yǎng)分將西方傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)和弦進行民族化的風格處理，才逐漸形成的民族和聲理論體系。五聲性的非三度疊置和弦就是在保留傳統(tǒng)三度疊置和弦的根音與和五度基本框架的基礎(chǔ)上將和弦音進行適當?shù)母郊踊騽h減，構(gòu)成與三度疊置結(jié)構(gòu)不同的四五度疊置等和弦結(jié)構(gòu)，形成與之不同的風格化對比，并使之更加契合五聲性音樂的調(diào)式調(diào)性。

省略和弦一般會省略和弦三音或偏音，然后附加二度、四度等打破傳統(tǒng)的三度結(jié)構(gòu)和弦的疊置方式，和弦也隨之變?yōu)榧兾迓曁匦缘暮拖摇＿@是民族化和聲和弦最基礎(chǔ)的構(gòu)成方式，同時也是最受作曲家歡迎的和弦結(jié)構(gòu)。

這一部分選自《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的第八十二至八十五小節(jié)，它是整首作品中運用五聲性非三度疊置和弦較為鮮明的部分。片段中以七和弦為主要結(jié)構(gòu)，如圖中的省略三音的主七和弦與附加二度音的主七和弦，其中省略掉的降D是這一片段調(diào)式降A(chǔ)調(diào)的偏音，附加的音C音則是該調(diào)式的調(diào)式音角音，這樣的處理方式強化了民族性音樂的色彩，彰顯了民族化和聲處理特色。

此外將橫向的五聲性調(diào)式旋律按照一定的節(jié)拍或小節(jié)截取后形成縱向和弦，可形成五聲調(diào)式旋律的縱向合成化和弦，這種和弦的縱橫同構(gòu)的特點使和聲與旋律非常融合。

這一部分組成前兩個小節(jié)和弦結(jié)構(gòu)的音是由是主題旋律降A(chǔ)宮五聲音階構(gòu)成音縱向合成，第八十七小節(jié)的分解和弦結(jié)構(gòu)與第一拍和弦結(jié)構(gòu)一致，強化了主題旋律的調(diào)式調(diào)性與音響色彩。

三、小結(jié)

作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是一幅寫意的音畫，和聲結(jié)構(gòu)布局嚴謹考究，色彩層次鮮明、淡雅適宜，有著不俗的音樂神韻。陳培勛先生在創(chuàng)作中以民族音樂為核心，結(jié)合深厚的西方傳統(tǒng)和聲技法底蘊，將中國音樂簡約、線性旋律鮮明的特點與西方傳統(tǒng)音樂嚴謹、具體的特性相結(jié)合，賦予了廣東小調(diào)“雙飛蝴蝶”全新的生命力與思想內(nèi)涵，進而創(chuàng)作出了具有鮮明民族風格的鋼琴小品。

參考文獻

[1]孫小成.論西洋傳統(tǒng)和聲在我國五聲性曲調(diào)和聲編配中的應(yīng)用[D].山西大學，2014.