張朋——“白石后一人而已”

薛原

在張仃的《它山畫跋》一書里有如此一段文字：“山東張朋不求聞達，不慕榮利，攻花鳥數十年，亦偶作山水小品，逸筆草草，頗有意趣。庚甲十月略仿其筆?！贝似嫲鲜菑堌?980年題寫在自己仿張朋山水小品上的文字。1980年的張仃，正是“文革”結束后復出恢復在中國當代美術界地位與身份的頂峰時期，卻能對剛剛從小學美術教師的身份轉換為青島高校美術教授的張朋其人其畫有如此高的評價和推崇，不能不說的確顯示出了張仃作為一位從延安走出來的革命畫家的胸襟和藝術眼界。

張朋少年時在高密老家讀私塾，17歲只身一人來到青島，在青島鐵路中學畢業后，開始在青島的小學教書，做了大半輩子小學美術教師。張朋之所以喜愛繪畫，主要是自幼受家庭影響。其祖母是清代畫家高鳳翰的后人。張朋幼時學工筆畫和白描，繼學徐渭、高鳳翰、任伯年、吳昌碩等，中年后轉師齊白石。關于張朋，在青島曾流傳這樣一個故事：20世紀六七十年代，一位醫生把他在青島大學路上的一間閑置不用的老屋收拾出來，提供給他的一位喜歡畫畫的當小學美術教員的朋友在這里畫畫——小學美術教員的家里太擁擠，放不下一張合適的畫案。到了星期天或假期，小學教員就來這里揮筆作畫，僅僅是齊白石老人的荷花，小學教員就臨摹了一千多幅，達到了以假亂真的程度。幾十年過去，最終小學教員有了屬于自己的筆墨，在他到了應該退休的年齡，他的寫意中國畫，被李苦禪譽為“白石后一人而已”，成了大器晚成的又一例證。這位小學教員就是張朋。

2 0 0 6年清明節那天，我曾隨同張朋先生的弟子去拜訪過張朋先生。張朋的家在一棟1980年代初建的住宅樓的一樓，張朋1983年搬入此“套三”居，一直未再遷居。張朋說他一共搬過七次家才有了現在的這個家，臉上涌現的是滿足的神態。幾年前坐落于海邊的青島文化名人公寓落成，據說，相關部門曾動議讓老人搬入，但為張朋先生拒絕。

張朋的起居室看上去不足十平方米，扎眼的放置著兩張小床，整個房間窄小寒酸，墻上兩幅寫于1980年代初的書法，三張鑲在鏡框中的張朋彩色照片。握手時，感覺老人的手冰涼，眼神看上去很純凈。老人說早已戒酒，但仍吸煙。談話時我看到張朋吸煙到煙蒂處不是彈煙灰，而是直接用焦黃的食指掐掉。張朋先生的言談清晰，說自己已88歲，仍是老毛病，腦供血不足，胳膊涼。張朋的家中已看不出絲毫書香色彩，更無文房之類，舊桌上一個筆架孤單擺在那兒，架上并無毛筆。老人說當年的作畫工具已送學生們了。張朋說自己已不再畫了，這些年來在家里雖然還畫過，但已很少，只零星畫過一些，漸漸息筆。偶有朋友相托也只是為畫作題跋，題寫書簽之類。平時主要以寫字遣興，“相見亦無事，不來忽憶君”“夢里乾坤大，樽前歲月寬”……他的桌上也少書卷，只擺放著的三部厚實的舊《辭源》流露著一點文氣。張朋先生說他當年喜歡圍棋，但亦早已放棄，幾乎與擱下畫筆同時。

出生于1918年的張朋從一個幾十年在小學里授課的美術教員到退休之年成為大學美術教授，本身的故事就是一個傳奇：家庭負擔很重的張朋，在中華人民共和國成立后一直在小學當美術教員，繪畫帶給他的是精神的愉悅和心靈寄托，如同他在一幅畫上的題跋：“多少煩紆事，磨于水墨中。”一直到退休的年齡，已經60歲的張朋因機遇而一舉成名：當年中央工藝美術學院的祝大年、袁運甫教授等來青島，偶然看到了張朋的畫作，大為贊賞?；乇本┖笏麄兿蛴嘘P部門推薦介紹了張朋，隨后張朋受邀到中央工藝美院舉辦畫展。期間，張朋獨具一格的寫意畫受到李可染、李苦禪、張仃等人的褒揚。《美術》雜志刊發了張朋的作品，人民美術出版社出版了《張朋畫輯》，張朋的個人畫展和聯展也先后在青島、濟南、徐州、香港等地舉辦。名噪一時的張朋也迎來了生活和工作上的轉機，尤其是時任文化部部長的黃鎮就張朋的工作給予了批示，使得即將退休的小學教員張朋，轉身為青島的大學美術教授。

陳傳席曾把張朋和黃秋園、陳子莊、陶博吾并列為當代中國畫四大“在野派”名家，雖是一家之言，但也可以想見張朋畫作的藝術水準。有人說張朋學齊白石幾乎亂真，但張朋自己并不以此為“尺度”，而是尋找自己的藝術語言。有人說張朋的高明之處就在于能夠熔鑄齊白石的墨法、嶺南派的筆意、西畫的構圖及光與色，從而自辟蹊徑，走出自己的筆墨之路。張朋在臨摹傳統畫作的同時，更注重寫生，對草木花鳥蟲獸觀察入微，為畫好昆蟲，除寫生外，他還收集了不少實物標本，對花草的一枝一葉、生長規律、結構特征都一一弄清。