淺談話劇《錦江傳奇董竹君》的舞美創作

■張愛華

舞臺演出空間是對整個我們客觀世界的反映，它呈現的舞臺小世界是一種生活和精神上的升華。舞臺的“美”需要進行設計，需要舞美設計人員的獨特創意及舞美工作人員的精心制作，所以舞臺空間和舞臺設置的營造是很關鍵的工作，只有重視舞臺藝術的創意表現，方能給人一種意蘊美的內涵。長期以來，我一直從事布景的制作和舞臺的裝置工作，在眾多舞臺藝術實踐中，深感舞美對舞臺演出的重要性。南通藝術劇院上演的話劇《錦江傳奇董竹君》在舞美設計和舞美設置有著獨特唯美藝術創造。

一、話劇《錦江傳奇董竹君》舞美的審美意蘊

舞臺空間相對于整個世界來說是個狹小的空間，但是在這個狹小的空間里卻能演繹出整個大千世界。藝術家們設計制造了舞臺這個空間，表演者可以在舞臺上表演各種生活的情景和理想世界的情境，舞臺布景是舞臺美術的主體，它呈現出一個戲的時代、地域、風格特征，話劇《錦江傳奇董竹君》講述了南通海門籍歷史名人董竹君傳奇性前半生的故事。她出身貧寒，經歷過青樓賣唱、東渡扶桑、孤身養子、毅然離婚、開辦實業、遭遇轟炸、策反楊虎、營救張瀾、支持中共、創辦錦江等跨越半個多世紀的記實戲劇故事，舞美設計把主體舞臺布景設計是立體白色上海錦江酒店建筑，和現實中錦江酒店不完全一樣，舞美設計取其外形結構創造出一個藝術上的似是而非的錦江酒店，錦江酒店布景做為全劇意象標志一直矗立在舞臺上而且貫穿全劇，它既表現董竹君一生最重要業績錦江飯店，同時錦江飯店布景白色色調也隱予表現董竹君潔白美好內心世界精神意象，這臺舞美設計既寫實也寫意。

全劇從董竹君回憶開始，主體舞臺布景一直伴隨著故事展開而開始變化，大布景分合轉動色彩變化形成各種場景時空，既表現戲中場景時間的變化，同時也充分表達董竹君內心情感世界各種矛盾的復雜情感，純潔美好內心世界和殘酷黑暗現實世界同時展現在舞臺上，美好理想和黑暗舊時代沖突有形有色地在舞臺上展現出來，這臺舞美布景營造出來的舞臺氣氛有著濃厚的戲劇感染力，布景色調伴隨著人物命運的變化劇情變化而變化，舞美設計將主體舞臺布景用內外轉臺來進行移動，寓意表達時光的流動，在360度的轉動中形成戲劇故事中所需要的各種不同場景，在內景舞美構架中設置了臺階、樓梯及平臺，形成了多個錯落有至的支點，為戲劇故事展開及人物造型及情感表達提供了載體，在全劇高潮場面中，三個各時空董竹君在同一時空進行內心對話也在這臺內景中出現，轉動的舞臺，人物傾情的敘述表達，再配以大面積燈光布景染色及音效，形成強烈的視覺沖擊力振撼力，不僅把觀眾帶入戲中，同時也深切感受到董竹君內在復雜精神世界，在有限的舞臺空間感受到戲劇舞臺獨有表現魅力和感染力，布景襯托人物表達人物情感，詩化唯美戲劇舞美深深打動觀眾讓人難忘，使整場演出具有獨特戲劇審美意蘊。

二、話劇《錦江傳奇董竹君》舞美藝術手段

現代的舞臺空間除了沿用傳統的舞美形式之外，大多加入了現代性的元素，尤其是現代技術和造型色彩藝術的融合，這種新的藝術形式把空間作為語言和媒介，在這個空間里不僅能夠表現出演員的語言和動作，還能夠傳達出演員的心理活動，強調對舞臺藝術空間色調的處理，是因為它傳達出了人物的心理活動和情感變化。

話劇《錦江傳奇董竹君》講述了半個世紀董竹君的傳奇人生，戲的信息量大，人物眾多，段落分場場次多，舞美設計根據故事來設計舞美空間和舞臺轉動布景，充分利用現代技術手段，使整場演出充滿現代感和流動感，全劇舞臺空間及舞美設置根據主要人物的情感線，景隨人走、景隨戲變、虛實結合，燈光音效營造舞臺意境，主體布景采用轉臺組合進行舞臺空間轉換分割，再配以投影及文字和場景硬片，大小道具，空間掛景，形成幾十個不同舞美場景空間，時空場景轉換自然有機，場上劇情轉換過渡采取有敘述性過渡，對手戲過渡，布景轉換移動過渡，人物定格造型過渡。有戲則長，無戲則短，舞臺空間服務于戲，根據戲的內容和節奏安排舞美空間，既有大場面群戲大舞美空間，也有二三人對手戲小舞美空間，虛化空間，注重道具設置真實感。除用布景移動形成表演空間，而且利用燈光來配合分割形成多種空間，以主體錦江飯店立體布景貫穿全劇，使整臺演出形散意不散，虛實結合，戲不斷情不斷，一氣呵成。舞臺人物的性格思想和布景進行整合，充分利用舞臺假定性來表述故事塑造人物，達到景和戲相溶合的效果。全劇采用多種現代舞臺表現手段，有全息投影影像，文字技投影影像，燈光大面積染色，交待時代、交待環境，表現人物情感。在全劇高潮戲表達中，大布景大幅度隨著劇情轉動推移，再配以演員激情表演及燈光音響，營造出虛實相生戲劇高潮場面，對觀眾形成強烈的振撼力沖擊力，形成此劇獨特美學意象表達。

舞臺是對現實世界的反映，好的舞臺設計，使演員的表演效果可以和觀眾得到的審美效果相契合，一個好看的戲劇離不開一個美的舞美，好的舞美不僅增大舞臺空間的張力，增強舞臺的藝術感染力，不但能表現人物所處外部規定情境，而且還能表達人物內在豐富多采的精神世界。