新寫實小說的審美特質及作用

■葉 捷/鹽城幼兒高等師范專科學校

一、前言

人們往往容易對新寫實小說與現實主義和現代主義的先鋒文學產生混淆，其實新寫實主義小說與原本的寫實主義在創作手法上沒有太大改變，只是在市場的選擇下，當前的新寫實小說更注重現實生活細節在作品中的凸顯，強調文學創作的實際性。通過對新型表達形式與手法的吸取與融合，新寫實小說蘊含著更多的生活氣息，而以往的敘述變成了剔除情感的“旁白”也能讓人物的畫像更加突出。對此，評論學者需要從多角度挖掘新寫實小說的特質及作用，以免單一視野的評價阻礙文學的發展。

二、新寫實小說的產生

（一）作家創作觀念的轉型

當按照以往現實主義類小說的創作路徑去展開寫作時，作家需要依照語境中的審美展開布局、謀篇。而實際上，語境的審美已然定格，在這一固定的審美條框中，作家的創作已然沒有足夠的發揮余地，僵化的寫作形式就將是這一類小說類型在條框的演繹中的必然結果。作家們對這一現狀已經逐漸有所察覺，實際上在寫作內容和方向等一切細節都被規劃好了以后，所謂的現實主義已經完完全全成為了背離現實精神的“理想化”的書寫。此時作家所面對的現實問題就很嚴峻了，因為他們已經失去了在創作前觀察生活的“權利”，只剩下在條條框框中篩選素材的“命運”了。因此，作家本身的思索、反省與觀念的轉變是新寫實小說產生的最原始原因，而從另一個角度來看，新寫實小說的敘事風格和寫作流程也可謂是為陷入瓶頸的作家們提供了一個新的渠道和契機。此外，社會生活價值觀的不斷轉變也讓作家對于“現實主義”這一詞匯的理解漸漸產生了變化，在此基礎上，作家的創作視角、審美也逐漸發生了改變。這一點在后期新寫實小說的發表中有較為明確的體現，還原生活、不加過多修飾地去刻畫生活細節，趙本夫的《涸轍》與《走出藍水河》對“活著”的敘述瑣碎又具體，它將黃泛區人們最粗陋的生活環境與人們“生”的掙扎淋漓盡致地呈現，讓讀者在閱讀后對生活的本質又增添了新的思索。

（二）批判主義評論的推動

新寫實小說與其他80 年代中后期文學潮流中所涌現的文學形式一樣，其產生與推廣都少不了文學評論學者的關注與批評。他們的批評首先需要建立在新型小說形式的命名和推動之上，因而新寫實小說從研討會到“大聯展”的急迫命名，為其推廣與發展提供了潛移默化的助力。在現實主義先鋒派文學的研討會中，各個雜志代表對此前先鋒小說的困頓狀況表達了一致的意見，即中國文學的發展需要新的“生長點”，而彼時新寫實小說的出現是十分呵護當時國內文學的發展需求的，一時間，文學界對新寫實主義小說表現出極大的探索熱情及興趣，可謂是當時呼聲最多的一種文學形式。然而在新寫實小說的推廣風氣盛行之下，另一種聲音也逐漸產生，并以一種對立的姿態開啟了對新寫實小說的質疑。有的人認為新寫實小說是現實主義類型小說的復興，這種觀點和認為新寫實小說是推翻以往現實主義而重塑真正意義的現實主義的觀點相互沖突，于是在批評家和作家們對國內文學發展前途的憂慮之下，新寫實小說的意義與具體的發展方向被深入地研究與探討起來。這些評論者探究與討論的結果，可在后期新寫實小說的寫作手法與表現特征中得到充分體現，可以說正是國內文學界品論者的質疑與批評的展開為新寫實小說的內涵與發展方向奠定了有力的理論基礎。

三、新寫實小說的表現

新寫實小說的敘述策略在小說的情節構設中有許多體現，如還原場景的描寫，沒有感情起伏的敘事，在時代的描摹與環境細節的刻畫中，不難看出作家的創作理念與實踐緊密貼合，也有人將這種完美的融合視為作家在時代大潮中的主動表達與被動反應的結果，但可以明確的是，文學在這樣一種表現形式下完完全全成了社會發展中經濟、政治、文化的記錄儀器，不僅能實時為讀者呈現出生活的本來面目，更為一個時代的價值觀、審美做下記錄。在新寫實小說的敘述中，人們最容易見到的就是對現實生活中人與人之間摩擦的還原，如《一地雞毛》中飲食男女的生活瑣碎，小小的心理活動，雖然看上去紛雜、缺乏深刻內涵，對白也是平平無奇，似乎沒有什么藝術性，但那又恰到好處地反應了真實的市井生活，即庸常、沒有波瀾，有時候甚至是“一地雞毛”。新寫實小說中幾乎看不到過分戲劇化的情節構成，有的作品甚至也沒有對情節發展的邏輯和因果關系展開明確的梳理，這種對于文章主題的模糊和消解是與以往的文學創作背道而馳的，但也恰恰是因為這一點，文章的每個情節都變得獨立、鮮明、令人印象深刻，并給人以啟發。

四、新寫實小說的審美特質與作用

（一）“審丑”的呈現與世俗生存的還原

新寫實小說的寫作策略與寫實手法之所以備受爭議，與其推翻原來的寫實主義和丟棄典型的審美有著莫大的關聯。從原有的文學審美來看，新寫實小說無疑是對傳統審美框架的一種破壞。在傳統的現實主義描寫框架中，描寫環境與對象的典型性是其布局與敘述的一大法則，這種典型性來自于西方的美學，同樣也是國內近現代文學發展的一個特點。這種典型性的描述是人類渴望主動掌握社會本質與規律的一種反映，然而它的存在更像是對于虛無存在的一種慰藉，其浪漫情懷要遠大于其對真實情況的反應，因而在寫實這一方面體現并不完整。而改革開放以后，國內文學評論界對文藝審美重新燃起了熱情，經過一番探討，對于“美”到底要怎樣呈現有了新的闡釋，這才明確了國內文學審美風格的轉變。新寫實小說摒棄正面人物和反面人物的對比分類，從敘述的角度引領讀者去品讀角色，從而消除作家對于讀者的主觀引導；新寫實小說也不在內容中做煽情的流露，它們不在乎“好形象”的塑造與形象的破壞，與其說審美，新寫實更接近于“審丑”；新寫實小說的角色沒有加入過多的雕琢，無論是描述還是角色的語言，小人物即是小人物，他們是現實中每個人的縮影，他們未必具備大英雄那樣的品格。但是，這也正是新寫實小說的魅力所在，它用那些百態的“丑”還原給讀者一個近在身邊的俗世艱辛，留給每個閱讀它的人滿滿的唏噓感慨。

（二）對世俗生活化的描摹與人性百態的書寫

與其他形式的小說不同，新寫實小說不但沒有環境與人物構造的典型性意識，其在整體情節連續性與細節的處理方面也呈現出了“不拘小節”的獨特審美，即在對現實生活的高度還原宗旨之下，新寫實小說在敘述上的最大特征就是細碎、松散。而這種敘述的方式之所以被劃分為一種獨特的審美，主要是因為這種敘述方式背后突顯了作家對作品的設計理念和其所要表達出的一種效果，新寫實小說的題材一般都圍繞著人生活中的各種細瑣雜事所展開，而其描寫也是“隨意”的、稀松平常，沒有任何大的戲劇化的情感宣泄，有的只是作家對于生活的一些感想。池莉在《煩惱人生》中就曾對主人公印家厚一天的生活工作展開了流水賬一般的敘述，讀者看到流水賬會覺得累，而這也是作家借助這種表達方式想要呈現給讀者的感覺——印家厚的一天很累。這就是作家創作新寫實小說作品的藝術性的體現，這是她對于忙碌生活的理解，也是她在構設文章時候的審美。而這樣能讓廣大讀者感同身受的敘事“審美”也在逐漸為大眾所接受、所推崇。

（三）介于冰點的敘事方式與生存意識的“覺醒”

如果說內容的瑣碎讓新寫實小說在一眾小說中鶴立雞群，那么介于冰點的敘述方式能為新寫實小說的獨特審美特質帶來更加鮮明的體現。新寫實作家始終強調作品的客觀性，于是他們在敘述角色或場景時常常是不帶入主觀情感的，即如同攝影師那樣僅僅是將人類的生存面貌以“照片”的形式展現，不帶入任何的個人的主觀評價。這和情感表達中的“零度狀態”相互關聯，只不過，新寫實小說中的“零度敘述”并沒有所謂的“零度狀態”設計范圍寬遠，只能被視為其的遷移。但這已經足夠說明，作家的生存意識正在“覺醒”。以往的文學作品中，作家或評論家一直試圖突破慣性的束縛，并嘗試找尋有關人性、道德、生存命運的恰如其分的呈現方法。上個世紀80 年代后，強調和暗示的方式已趨式微，通過還原普通人生活真實面貌的敘事方法登場，沒有偉大情懷的強調和對生命軌跡的暗示，僅僅依靠沒有情感起伏的敘述，反而喚醒了作品中人物的“生存意識”。那些不會重來、悲情而絕望的命運中，不經意間就會觸碰到讀者的痛點。

五、結語

綜上所述，新寫實小說是產生于寫實小說基礎上的一種小說形式，其萌發于廣大作家的創新思潮，崛起于激烈的文學批判，最終在時間的洗刷中以其高度結合生活細節表現方式與獨特的審美特質收獲了廣大讀者的喜愛，并在影視演繹中得到了良好的反饋。對此相關研究人員應當了解新寫實小說的發展歷程，并正視其如今所取得的認可，在深入探索其審美特質與作用中挖掘文學作品的更多可能。