紋理有思想過的痕跡
——寫詩七人隨筆

和悅

2019年以來，特別是2020年后半年，《火花》相繼刊發了李峰、楊新儒、李水河、李靜、李文兵、秦富明、趙瓊等七位的詩詞。我主動或非主動地看到這些作品，并將其推薦給《火花》。作為彼此并未相加的“群”，它們在《火花》的園地里散發出了淡淡的清香。于作者本人，誠如他們在自己的朋友圈說的，一是感謝，二是獲得了更多的、繼續創作的動力；對于《火花》雜志，不僅是自身的使命，同時在當下紙媒式微，自媒體盛行的年代，“白紙黑字”“易于留存”的傳統的“物件”，仍然不失其回歸的、綿長的生命力和捧在手里、散發著墨香的魅力。

七位作者，出自不同地域，分屬不同職業，年齡也從三十多歲跨到了退休以后。共同之處，都喜歡并追求享受著，都擁有良好的受教育背景，都善于挖掘整理生活的積累，都愿意抒發分享對人生的感受，都是有情趣的人，都是有心人。

李 峰 他是我的大學同窗，坦率真誠、大度細密。他當下還不是最好的詩人，但肯定是最勤奮、多產的詩人；感覺他每天都在寫，每樣事物都能夠觸發他的靈感，他把寫詩當成記日記。李峰的詩，句式很長，只在句中用標點，不去押韻，推崇詩句的緊湊和修辭奇峻，意境和抒情皆為冷色調，屬于那種新時代的新詩之體式。或直接或隱晦地表露他的所思所慮，或從容或艱澀地狀描他的所觸所及：“紋理有思想過的痕跡”“不經意間，劃疼了我幾十年”“巖石中的波濤，比風悲壯”“如果有雨滴落，只當是一杯清茶”“像牛一樣把頭低至虔誠，那彎度正好是一個思想者的姿勢”等等。他的作品密集地見諸于省內外報刊，他馬不停蹄地參加各種詩歌筆會；作為同齡人，李峰對“準退休”后的生活態度令人感佩。

艾青說過，只要是詩的，無論怎么寫都是詩。

楊新儒 他是土生土長的渾源人。恒山的壯闊和渾河的流水，孕育造就了他詩人的氣質。難得的，他的詩行文流暢，意象清新，一個“北方以北”的北方人，寫出了有些婉約的詩情畫意。所謂“站在荷塘邊，神溪村的清麗就懂了”。在他的詩里，時不時地借用古體詩，承上啟下，不著痕跡；有意無意地使用排比，層層推進，峰回路轉。能夠感覺到，他對寫詩的靈感，以及由此引發的理性和情感歷程，謹慎且把握得當，少了大開大闔，更加注重內斂和韻味。比如那首“雪落渾源城”，只短短十數行：紛紛揚揚的雪落下來，落在恒山、古寺、渾河畔、松塔間，以及麻家大院繡樓上的格柵。讓人對他的家鄉充滿了向往；北岳腳下，那是怎樣的一個所在？

楊新儒在當地文化部門供職。他自覺地策劃和參與許多看似有些“隔色”的人文活動，讓略顯粗糙的渾源添了幾分細膩。

李水河 讀李水河的詩，情不自禁地就想朗誦出來。比如他的“致老妻”，我的老老在你心中你的老老在我的視野里。水河兄是過來人，置身晉國故地，學中文出身，令他的詩不僅中規中矩，同時擁有了成熟的個人風格。他寫“致老妻”寫“父親”寫他生活的那些地方的“五月里的過往”。從生活中來，到人心里去；從歷史的塵封中汲取，在現實的天空里綻放。他的詩句很平和，敘述很瑣碎，意境很悠遠，表象很深刻。“三十年的光陰說短不短，一輩子的壽命說長不長”“此后的五十年，父親用種地和沉默兌現諾言，直到把自己種到地下”。花與花之間的距離，“只有一首詩那么遠了”，而“減字木蘭花的聲音，都足以讓每一片花瓣的過往，成為絕唱”。

詩如人生。看透看明白，然后再把它看淡了：“世俗俚語陳谷子爛芝麻雞毛蒜皮，填不平一臉的褶子”。

李 靜 論年齡論跨度論才情，甚至加上性別，李靜都堪稱“逆行者”。她質疑我說她少年老成是不是夸獎；她在其職場做的風生水起，卻大跨度地涉獵諸如書法、制印，以及徜徉博物館、淘寶古舊書店等等人文領域，而且樂此不疲多有所獲。當然，更主要的，她在填詞寫詞。相對于律詩和新詩，填詞在規矩、修辭及典故等多方面有嚴格的要求，且屬于曲高和寡一脈。透過她的詞，李靜“流光不與青天老”地攀上了相應的水準，或者說正走在可持續發展的道路上。“聞道久不易。惜星月稀疏，云花旖旎。試問經年，料得遂人意”。作為一個年輕人，能夠沉下心來，耐得住“空余水影”，不為流俗所左右，持之以恒地做自己熱衷的事情，難得，不易。

當然，李靜也是“達人”，比如旅行比如美食比如健身。

李文兵 文武之道，一張一弛；雙管齊下，賦詩填詞；文兵作品不多，指向性甚為寬泛，如他自己所說“世事國事家事人事，全在一心，有所感”，于是有所歌詠，在有限的文字間散發出了足夠的時空和張力。他的作品多在繁忙的工作之余，或于出差的旅途之中醞釀寫就。援鄂醫護人員歸來，他寫出了水調歌頭：“不意寒來處，花木猶枯疏。夜半急搖征轡，拂曉催的盧。”“風月未相忘，肝膽不曾孤”；“適中秋國慶相疊，前次距今已十九年矣”。于是有了唐多令：“雙慶逢此回，興來上翠微。家國酒且與舉杯”；他的七言，小寒：“風吹長空雁向北，雪落小寒松不凋”，節氣與意向水乳交融，充滿了活潑靈動的詩趣。

“柄向子山冬鳳暖，知天命，發已霜”。不經意間，文兵透露了自己的年齡，但這不是秘密。

秦富明 “日至今回首，霞紅北染窗。知了更金甲，夢短怨天長。”這是秦富明二十四節氣五言絕句其中之一首，夏至。言簡意賅，瑯瑯上口，過目成誦。許是職業所致，以及豐富的閱歷，富明君乃內斂細致之人。他獨到地選擇二十四個節氣作為主題，然后依次將它們推敲成詩。其中，除了寫律詩的功力，對時節、氣候、農事及歷法也要有相應的、形象化的理解與感悟。富明君有條不紊地將自己的身心融入到自然的節氣當中，隨性而為，物我兩忘，點滴天成。如小暑：“霹靂拋豆雨，鷹鷙卷霓虹。促織不解囈，夜半覺溫風”。如霜降：“破曉蟲咸府，霜天木葉黃。悲秋思舊夢，隔日又重陽”。

公開的，只有11首；剩余的，期待著。

趙 瓊 趙瓊是來自北京的客人。紅棗成熟時節，他“隨一個采風團到山西呂梁考察政府扶貧項目。隨行隨感，寫下了這些文字——組詩，呂梁英雄新傳”。他以一個知曉呂梁過往、同時是“業內人士”的視角，在工作層面，從自己的內心深處，生活化地贊頌了今日呂梁新英雄群像：“只要是風還在呼吸，一定就會有一茬一茬的英雄應運而生”；在賀家溝的一顆棗樹下，“秋風漸漸地涼了，紅紅的棗，愈發襯出了葉的黃”；留守兒童“對團聚的渴望，孩子們就抱著棗樹使勁地搖啊”；出門在外的呂梁護工胡金梅，“日夜被她守護著的這位老人，并不是她的父親”。組詩六首，詩意地概括了呂梁山里的風物人情，升華了老區百姓的傳統美德在新時代煥發出的勃勃生機。深情厚意，山高水長；娓娓道來，令人動容。

七位寫詩的人——其實已經寫得很棒了；不是不想稱他們為詩人，是他們自己不樂意。