淺析民營劇團值得重視

徐大偉

摘要：當前我國對民營資本進入文化領域持有鼓勵的態度，因此民營演藝業也得到了研究者們的重視。民營劇團作為民營演藝市場的主體，其對民營演藝也的發展有著不可忽略的作用。當前我國民營劇團在演藝市場中有著令人矚目的成績，民營劇團以市場為導向，創作作品更加貼近群眾的日常生活，使得當前民營劇團擁有大量的觀眾。本文通過對當代民營劇團的發展現狀進行詳細的分析，以期能夠提高人們民營劇團的重視程度。

關鍵詞：民營劇團;劇團運作;重視程度

近年來民營劇團在我國發展迅猛，在演出市場上取得了良好的業績。當前國內大部分舞臺都可以看到民營劇團的精彩表演，民營劇團的表演內容豐富，同時表演形式也十分多樣，由此而受到了觀眾群體的認可。建國初期時，國家將除國有文藝團以外的所有劇團稱為民營劇團。因為當時對劇團的定義并沒有明確的劃分，同時當時的民營劇團受國家主流思想文化的影響，劇團的發展不溫不火，沒有進入主流視野。當前隨著社會經濟體制改革的不斷深入，民營劇團跟上了時代的潮流，為了滿足觀眾的精神需求，從而創作出了大量觀眾喜聞樂見的優秀藝術作品，由此民營劇團的觀眾人數逐漸增大。

一、民營劇團的發展情況

自改革開放以來，演繹產業的發展逐漸壯大，成為了滿足人們文化需求不可忽略的一部分。民營劇團在發展我國國民文化需求的過程中起著不可忽略的作用，民營劇團的舞臺表現形式十分豐富，所演出的內容雅俗兼具，為文化的發展發揮著巨大的貢獻，從而成為了社會發展的內在動力。在我國演藝產業發展壯大的背景下，民營資本主導的民營劇團打破了建國初期國有劇團一統天下的狀況而迅速發展。民營劇團在數量和演出場次上，在整體的演藝產業中有著大額度的占比。同時，隨著演藝市場的逐漸發展，民營劇團的相關配套服務也在逐漸完善，政府頒布的相應政策也為民營劇團的發展提供了積極的外部影響。當前民營劇團在藝術創作和市場運作過程中已經具有良好的規模，其發展形式也十分喜人，但從整體來看民營劇團的發展，還未真正達到成熟，在許多方面仍有待改進。因此，需要得到人們相應的重視，予以改進。

二、民營劇團發展的環境分析

民營劇團是演藝業的市場主體，他對我國的文化發展有著重要的影響。民營劇團的發展受社會經濟文化政治的影響，不同時代不同地區民營劇團的發展也展現出獨特的特征。因此，探究民營劇團的存在現狀，應當首先分析民營劇團的環境因素，結合當前的社會經濟，文化傳統以及觀眾的選擇偏好等，多角度的對民營劇團的發展進行分析。

當前社會經濟發展十分繁榮，人們生活水平得到了明顯的提高，由此群眾對于文化娛樂的需求也提出了更高的要求。當前我國的市場經濟開放程度較高，這為民營劇團的良好發展提供了重要的經濟基礎。隨著經濟全球化的發展趨勢，民營劇團在發展的過程中可以有效地吸收其他國家和地區的藝術內容，從而對自己的創作進行相應的更新。與此同時，我國民營劇團所創作的優秀作品和創作思想等，也傳播至其他地區。經濟全球化對民營劇團相互借鑒，創新創作思想都提供了有利的影響。但開放的市場環境對于我國民間劇團的發展也有著一定程度的沖擊。外來的劇團會在一定程度上占有當前的演藝市場，民營劇團也會面臨的其他地區文化帶來的巨大競爭。因此，民營劇團應當在該環境下進一步發揮自身已有的優勢，創作出更具有藝術價值的作品。

三、劇團運作核心內容分析

民營劇團具有明顯的市場導向性，劇團的演出內容與當地群眾的生活習慣有著緊密的聯系。因此，在不同的定義中，民營劇團的演出展現出濃重的地域特色。以市場為導向的民營劇團對于觀眾的愛好有著明確的掌握，可以及時的針對不同地域觀眾的需求進行相應的內容創新。由于城市和鄉村之間觀眾精神文化需求有著明顯的差異，因此民營劇團在城市和鄉村間的差異也十分明顯。不但藝術表現水平參差不齊，演出的內容更是隨著地域的劃分展現出濃重的地域差異性。在鄉村地區中，民間劇團的表演藝術形式十分多樣。在戲劇舞臺中，民營劇團所演藝的劇種已經包括了現存的所有劇種。同時，這些演出的戲劇主題大多與神祗有關。民營劇團對觀眾的心理有著良好的掌握，藝術表現內容更加貼近群眾的日常生活和心理傾向，表演內容也通俗易懂可以更好的吸引觀眾。民營劇團的表演都在一定程度上反映了普通百姓對美好生活的向往和對丑惡現象的恨惡，而大部分節目都是以大團圓的形式結局。

四、對民營劇團進一步發展的思考

無論是國有的演藝單位還是民間的劇團，在傳播文化的方面上都為戲劇事業做出了不可忽略的貢獻。當前國有演藝單位得到了政府的大力支持，在運營和創作的過程中都有良好的資金保障，而創作出的作品卻常出現與群眾相脫離的現狀。民營劇團為了滿足群眾的觀賞需求，需要不斷地對創作內容進行創新，不斷開拓已有的市場，在基層長年工作。政府不應該忽略民間的民營劇團，因為他對本土的戲曲發展有著重要的影響。因此，應當施行扶植民營劇團的相關政策，由此來更好地保護地方戲曲的良好發展。

對民營劇團的扶持和重視并不是讓政府對其進行完全的“包養”，而是在一定程度上使民營劇團可以得到政府在物質和精神上的扶持，可以為民營劇團的發展創造出寬松活躍的演藝環境，使得民營劇團可以擁有更好展示才藝的活動平臺。因此，可以在一定程度上簡化民營劇團的辦理手續，放寬其活動條件，鼓勵民營企業或是向部分財團積極的組建演藝團體。同時，也可以經常的邀請民營劇團出演一些文化交流活動或是節慶演出，增加其演出的機會。也可以建立相關的獎勵機制，對優秀的從業人員和戲班子進行相應的物質獎勵。因此，應當注重民營劇團的發展，使其在群眾中生存，在群眾中繁榮。

總結

面對當前民營劇團蓬勃發展的良好現狀，我們也應該清晰的認識到民營劇團的發展仍受到多方的爭議，同時民營劇團也存在許多自身問題需要得到改進。由于民營劇團的起步較早，但發展相對滯后，學術界對其研究相對匱乏，由此需要加強對民營劇團的重視程度。

參考文獻

[1]郝樸寧，等 民族文化遺存形態的產業社會化與生態文化創建 版社，2010

[2]黃旭濤，民間小戲表演傳統的田野考察一 以祁太秧歌為個案北京知識產權出版社 ，2013

[3]錢世錦，文化藝術演出市場的經典案例——大局意識的臺前幕后 海音樂 出 版社 ，2012