新主旋律電影的美學探析

摘要：在互聯網技術不斷發展的當下，人民消費水平日益提升，同時對精神文化的需求也愈加增長，這就需要我們的文化形式更加多元化，文化內容更加深度化，電影作為我們最重要的文化產業之一，其本身便是弘揚社會主流意識形態和社會主義核心價值觀的文化產品。在新時代背景下，我國主旋律電影的發展日益高漲，以《我和我的祖國》為代表的一系列新主旋律電影，在傳統主旋律電影的表達基礎上由宏大敘事轉為微宏敘事，注重從人民的角度出發來書寫當下主流價值觀，同時也為我國日后主旋律電影的美學創新提供了參考。

關鍵詞：新主旋律電影、弘揚社會主義核心價值、《我和我的祖國》

2019年國慶檔上映的影片《我和我的祖國》，不僅在上映之初便榮獲了國內一眾好評，更是在短短三天時間內，累積票房就突破了10億。此外，在海外市場中，該影片的表現也十分亮眼，這一成就是對中國新主旋律電影的莫大鼓舞。除《我和我的祖國》之外，《戰狼》、《紅海行動》、《中國機長》等一系列新主旋律電影的創作崛起，讓我們看到了電影藝術發展的另一個新方向，其也為人民精神文化水平的提高提供了有利支撐。

一、打破“樊籠”，弘揚主流價值觀

文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。在文藝創作中，除了要展現當代生活的底蘊，更要飽含文化傳統的血脈。作為文藝作品中的一類，新主旋律電影就像一面鏡子，于無形之中折射出一個國家、一個民族的文化創造能力和水平，對人們的精神文化起到一定程度的“教化”作用。

新主旋律電影中的“主旋律”一詞最早源于音樂之中，后隨著我國經濟水平的發展，該詞被賦予了國家主流意識形態的內涵，對推動國家文化建設起到了積極引導作用。因此，在主旋律電影產生之初，便以弘揚國家主流意識形態為目的，選材則多以革命題材和歷史題材為主，選取貼近普通百姓生活的現實題材，弘揚我國的主流價值觀。然而，新媒體時代下舊有的主旋律電影受人們日益增長的精神文化需求和以好萊塢為代表的外國電影大量涌入的壓力下，促使我們的電影開始從內容到形式上不斷進階，以適應社會發展這一大環境的需要，為構建人類命運共同體作出貢獻。

作為一眾新主旋律電影的代表，《我和我的祖國》以1949年為故事開端，分七個時間點講述了新中國開國大典、第一顆原子彈爆炸、女排三連冠、香港回歸、北京奧運會、神舟十一號飛船、閱兵式這七個故事。故事中的主人公們一改往日電影所謂的“主角光環”，以“小人物”的形象走入大眾視野，展現了新中國成立七十周年以來不同領域發展的不同側面。

正如一位著名電影制片人曾言：“我對電影的信念，總結起來是一句娛樂業的古老名言——講好一個故事。”的確，這樣一個看似簡單的層面，卻飽含著電影所承載的責任之重——能否得以將其內涵傳遞給大眾。《我和我的祖國》這部影片每個板塊的故事雖然只有二十多分鐘，卻將每位“小人物“的故事講的淋漓盡致。影片選材以宏大改微宏，選用貼近于我們實際生活的人物為內容原型，使大眾更好在作品中體味主流價值觀，在潛移默化中提升著我國文化軟實力。

《我和我的祖國》在表現形式上也進行了創新，以陳凱歌導演為該片的總導演，和其余六位導演相配合，用“單元故事+集體創作”的形式串聯起整部影片。從形式上而言，這種集體創作方式為影片本身帶來了新穎，七個故事篇章，以時間為軸，以愛國主義精神為核心，讓原本看似毫無關聯的七個故事串連得恰到好處。這樣的表現形式，不僅體現了影片創新上的多元化，還使影片本身更具教育傳播意義。

二、人物和細節的把控

人民是文學創作的源頭活水。一部優秀作品的創造，最根本取決于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。《我和我的祖國》這部影片以小家講述著大家，從人物書寫到細節描繪的把控上，全覆蓋的融合了人民群眾的生活實際、感情思想和意志。

例如，在人物描寫上，該影片中《奪冠》這一板塊，以一個小孩子冬冬為主人公，講述了他在同好友道別及女排奪冠轉播責任間進行的內心掙扎和徘徊，最終領悟到了國家榮譽和責任的意義。故事中除了對冬冬手舉天線時大汗淋漓、內心焦灼的刻畫，也從他的視角下投射出坐在弄堂里觀看女排奪冠的鄰居們形態各樣，宛如現實中一場真實的狂歡。影片的細致體現，是即使我們隨意定格觀看比賽中群眾的畫面也能發現每個人的個性表現的不一樣。再有對板塊《北京你好》中張北京送票給四川小孩兒，《前夜》中工程師林治遠調試開國大典電動升旗裝置，《回歸》中外交官們及儀仗隊等的刻畫都流露著我國人民受我國傳統文化之精華及社會主義核心價值觀的熏陶，凸顯了我國人民濃濃的愛國主義情懷。

正是因為這樣一個個生動人物形象的堆積，為整部影片文化內容上的多元化和深度化提供了美學保障，為美學的繼承和發展起著積極的推動作用。

縱觀影片總的內容細節把控上，主題曲選用了《我和我的祖國》這首經典曲目，與影片呼應，推動電影情節的發展。影片整體的色彩和光效為情節的發展及人物內心的情感表達具有關鍵性作用，例如，《奪冠》故事中以陽光直射的白光色來烘托整個內容背景，畫面上有些許曝光感，特別是冬冬手舉天線仰頭尋找信號位置時，明晃的白光調與人物產生對比，使冬冬在光線的襯托下更加耀眼，也體現了在夏日炎炎的天氣中人們仍然看女排比賽的愛國之情。再有板塊中的《前夜》全篇以暖色調為主，給人以溫暖，以希望，為故事本身又增添一份溫度。

三、新主旋律電影的當代啟示

文藝創作是觀念和手段相結合、內容和形式相融合的深度創新，是各種藝術要素和技術要素的集成，是胸懷和創意的對接。同時，在創作過程中要用動態的眼光去看待，不同社會、不同歷史條件下需要文藝工作者堅持以人民為中心的創作導向，扎根人民，熱愛人民，不斷豐富題材故事，創新表現形式，弘揚主流價值觀，增強民族意識的凝聚力。

同時，在電影產業不斷發展的當今，我們要尊重電影藝術和發展規律。以《我和我的祖國》為代表的一系列新主旋律電影得以誕生，與其文藝工作者相對自由的創作空間，也有著密切關聯，但也要把握好其相對性，創作出屬于其獨有色彩的內容，切勿沾染“銅臭氣”。

影片板塊《前夜》中主人公林治遠在開國大典前夕爭分奪秒，克服困難，最終用電動升旗裝置使國旗順利升起在開國大典當天。《相遇》中的原子彈研發中的一名科研人員高遠，為了國家的科技事業隱姓埋名，三年未與家人聯系，在艱苦環境中完成了一次又一次的試驗任務，最后甚至為我國的科學進步無私奉獻出自己的生命。電影中每個單元的故事都以小見大，體現了國家繁榮興盛的背后同樣也離不開這些默默奉獻的“小人物”。

“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”，在藝術的創新實踐中，要把握好娛樂性與思想性之間的尺度，為大眾的精神文化提供正確的價值觀引導。

《我和我的祖國》其整體創作以平民視角為基調，單元故事為表現形式，在小故事中以愛國主義精神厚植家國情懷，彰顯著主流價值觀。同樣，在當下，展現主流價值觀，弘揚正能量，表現民族精神是電影人的責任所趨。另一方面，在創新中也應時刻保持文化之精華與主流價值觀的高效融合，為藝術創作之路提供更具意義的引領啟示作用。

參考文獻：

[1]王一川.主題電影類型化新趨勢與電影高峰之路[J].中國文藝評論，2019，（12）

[2]陳琰嬌.當代中國電影“主旋律”美學發展史[J].電影藝術，2018，（2）

簡介：叢潤宇（1998--），女，漢族，籍貫：山東濰坊，本科，單位：首都師范大學科德學院，主要研究方向：播音與主持藝術