西方建筑中流動(dòng)空間的意象表達(dá)

摘要：在現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師承載著前人的設(shè)計(jì)理念，面向現(xiàn)在和未來不斷探索。受時(shí)代環(huán)境因素影響而產(chǎn)生的設(shè)計(jì)理念、方式和作品等，為現(xiàn)代建筑創(chuàng)造了可能。密斯·凡·德·羅基于對(duì)建筑的研究，提出了適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化發(fā)展的建筑形式，探索了新的空間分割形式，研究了建筑質(zhì)量輕重與建筑穩(wěn)固性的關(guān)系、建筑結(jié)構(gòu)體系與功能的同一性以及承重結(jié)構(gòu)與非承重結(jié)構(gòu)的定義等。無論從理論成果還是實(shí)際應(yīng)用看，密斯·凡·德·羅對(duì)現(xiàn)代建筑都具有劃時(shí)代的影響。在現(xiàn)代城市建設(shè)中，玻璃幕墻、鋼架結(jié)構(gòu)以及摩天大樓均是適應(yīng)時(shí)代發(fā)展而產(chǎn)生的。該文從材料、結(jié)構(gòu)以及空間等方面，舉例分析密斯·凡·德·羅的建筑設(shè)計(jì)作品，闡述其對(duì)現(xiàn)代建筑的影響。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代設(shè)計(jì);摩天大樓;結(jié)構(gòu);流動(dòng)空間;純凈

密斯凡德羅1886年出生于德國(guó)，他已經(jīng)成為德國(guó)現(xiàn)代主義四位主要建筑大師之一，他為此提出了耳熟能詳?shù)囊痪湔軐W(xué)名言"少即是多"，他對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的基本理念主要是對(duì)于提倡純凈與簡(jiǎn)潔現(xiàn)代主義的兩種建筑藝術(shù)表現(xiàn)形式，密斯凡德羅在1995年巴塞羅那柏林國(guó)際建筑博覽會(huì)上為他設(shè)計(jì)了舉世矚目的德國(guó)館，他對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的突出的藝術(shù)運(yùn)用形式是對(duì)于傳統(tǒng)現(xiàn)代主義德國(guó)建筑的主要表現(xiàn)形式與設(shè)計(jì)方法，從簡(jiǎn)單到現(xiàn)代功能主義再到現(xiàn)代理性主義與大大減少現(xiàn)代主義等各種形式，在密斯凡德羅身上都并沒有所有的體現(xiàn)，他在現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的另一個(gè)著名景點(diǎn)建筑作品就是在巴塞羅那這個(gè)國(guó)際建筑博覽會(huì)上兩次出現(xiàn)的——巴塞羅那椅，這些都使他在密斯凡德羅一戰(zhàn)一舉成名，成為了當(dāng)今世界上首個(gè)現(xiàn)代主義世界公認(rèn)的建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)大師。

密斯凡德羅的職業(yè)生涯兩個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)分別兩次出現(xiàn)在巴塞羅那國(guó)際建筑博覽會(huì)的德國(guó)館，而真正直接影響他后半生建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格的他是在經(jīng)歷過包豪斯學(xué)院這個(gè)第三人稱的校長(zhǎng)以后。他首次提出的"流通空間""全面空間"把傳統(tǒng)現(xiàn)代化的建筑設(shè)計(jì)學(xué)和感覺理念更好的完全融入到了建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中，印證了"少即是多"的建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)新理念，將自然主義與現(xiàn)代人文主義更好的完美融合在一起。為以后的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)造了成功的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，用各種新材料和新建筑技術(shù)設(shè)計(jì)開創(chuàng)了豐富的現(xiàn)代藝術(shù)建筑效果。本文通過綜合分析密斯凡德羅的藝術(shù)生涯各類藝術(shù)作品案例來加以引用并找到最重要的一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)巴塞羅那巴黎國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)—德國(guó)館的藝術(shù)應(yīng)用及視覺表達(dá)分析密斯凡德羅對(duì)于法國(guó)現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)的建筑設(shè)計(jì)理念與為人及后世建筑帶來的許多成功經(jīng)驗(yàn)。

他所倡導(dǎo)的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念應(yīng)該能夠立足"少即是多"的現(xiàn)代功能主義建筑美學(xué)設(shè)計(jì)思想，用于大型鋼架和各種玻璃結(jié)構(gòu)表現(xiàn)建筑技術(shù)的完美，是中國(guó)現(xiàn)代大型摩天大樓建筑設(shè)計(jì)的重要開創(chuàng)者。他的主要代表作作品有《兩座摩天大樓》、《建筑與時(shí)代》、《建筑方法的工業(yè)化》、《建筑箴言》。第一個(gè)獨(dú)立的高層建筑設(shè)計(jì)研究項(xiàng)目也就是1907年開始設(shè)計(jì)的賴赫高層住宅。在捷克設(shè)計(jì)的不諾爾德吐根哈特中的房子，是他的一種現(xiàn)代主義建筑觀點(diǎn)的重要具體表達(dá)。最重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)說他是的威森霍夫中國(guó)現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)大展的藝術(shù)設(shè)計(jì)，這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目已經(jīng)奠定了他的中國(guó)現(xiàn)代主義永久性的地位。

巴塞羅那建筑德國(guó)館的成功建成，使得密斯凡德羅在整個(gè)歐洲的德國(guó)建筑界領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的國(guó)際影響。巴塞羅那館的正式建成對(duì)于很多不同學(xué)院和流派的中國(guó)建筑師和學(xué)者來說，是一個(gè)哲學(xué)精神和藝術(shù)視覺上的巨大洗禮，對(duì)古典的西方藝術(shù)流派建筑產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)影響力和藝術(shù)沖擊力。密斯提出的整體空間感覺流動(dòng)性概念開創(chuàng)了室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的一個(gè)新技術(shù)領(lǐng)域，這種和以前完全相對(duì)封閉的整體空間所不同的地方是，流動(dòng)的、貫通的、隔而立即不離的整體空間及其形式感覺又開創(chuàng)了另一種概念。

密斯現(xiàn)代建筑最明顯的主要特征之一就是過于"簡(jiǎn)潔"，密斯將現(xiàn)代建筑學(xué)和秩序論的目標(biāo)性和定位都放在了對(duì)狂亂統(tǒng)治時(shí)代人民進(jìn)行新建筑秩序的有力創(chuàng)建上。這里說他所謂的"秩序"也就是"所有的事物都是由它們自身的性質(zhì)來決定的。作品中的整體設(shè)計(jì)追求的特點(diǎn)是均衡，形體十分注重結(jié)構(gòu)完整性和形體秩序性，各人在細(xì)節(jié)上都十分注重形體精簡(jiǎn)和精細(xì)，并且作品達(dá)到了絕對(duì)的形體精簡(jiǎn)化藝術(shù)境界。

他本人認(rèn)為，理性的社會(huì)秩序主義是更高更深層次的理性真理主義符號(hào)，因此它在產(chǎn)品設(shè)計(jì)過程中的主觀價(jià)值表現(xiàn)逐漸完全消失。密斯的多數(shù)建筑作品都還未能準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)自己的各種建筑風(fēng)格原則，密斯在40～60年代時(shí)期設(shè)計(jì)的各種建筑風(fēng)格作品的大量建成，對(duì)美國(guó)各個(gè)城市整體面貌的大大改善確實(shí)可說起了重大促進(jìn)作用，但是由于密斯建筑風(fēng)格的新型建筑在美國(guó)各個(gè)主要城市的廣泛流行，造成了大量單調(diào)、無任何裝飾的新型鋼材與各種玻璃風(fēng)格建筑的使用泛濫，受到了很多外國(guó)人的強(qiáng)烈抨擊。

1960年，密斯凡德羅最后一個(gè)驚世駭俗的德國(guó)建筑設(shè)計(jì)師在柏林新國(guó)家美術(shù)館的構(gòu)筑建成，是拉史密斯對(duì)德國(guó)建筑以及裝飾設(shè)計(jì)界最后的一首絕唱。美術(shù)館本身其實(shí)就是一件擁有鋼架和彩色玻璃的立體雕塑。美術(shù)館主體為兩層的平頂正方形主體建筑，第一層在地下，第二層在二樓地面，地面上的四周也已經(jīng)是完全采用了雙層玻璃幕墻的主體結(jié)構(gòu)。上面為八根鋼架式的平屋頂，井形十字形的平屋頂構(gòu)架由八根十根井字形和橫截面形的鋼珠立柱支撐著。美術(shù)館的展廳地面有一層只是作為臨時(shí)性的藝術(shù)展覽之用。這座大型美術(shù)館在在史密斯多夫逝世之后才正式完工，是他畢生努力探索的領(lǐng)域鋼與鋼和玻璃的純凈也是建筑當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的一曲絕唱，有人甚至稱它更像是關(guān)于鋼與鋼和玻璃的"帕特農(nóng)神廟。密斯的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)思想或者說他的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)從來不是一成不變的，早期的密斯建筑設(shè)計(jì)思想就充分體現(xiàn)了"少就是多"的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)原則。密斯深信現(xiàn)在建筑中的藝術(shù)與整體結(jié)構(gòu)之間不一定應(yīng)該同時(shí)存在矛盾，二者之間應(yīng)該是統(tǒng)一的，并且具有各自的美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)重要性。密斯還為了實(shí)現(xiàn)自己獨(dú)特的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想而他應(yīng)用了各種不同的現(xiàn)代建筑材料，如陶瓷磚、鋼材、玻璃和鋼筋混凝土，按照這些建筑材料的不同特性分別來設(shè)計(jì)應(yīng)用他們，并不斷發(fā)展了他們?cè)诂F(xiàn)代建筑上的新的應(yīng)用可能性。

參考文獻(xiàn)

[1]芝加哥聯(lián)邦中心大廈[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，（瑞士）維爾納·布雷澤（WernerBlaser）著，2006

[2]密斯·凡德羅[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，劉先覺著，1992

作者簡(jiǎn)介

劉航（1998.05-），男，漢，河南信陽人，碩士在讀研究生，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)，武漢紡織大學(xué)。