噓！不許出聲 《寂靜之地2》A Quiet Place: Part Ⅱ

《寂靜之地2》A Quiet Place： Part Ⅱ

導演：約翰·卡拉辛斯基

編劇：約翰·卡拉辛斯基 斯科特·貝克 布萊恩·伍茲

主演：艾米莉·布朗特 基里安·墨菲 米利森特·西蒙茲 諾亞·尤佩

約翰·卡拉辛斯基 杰曼·翰蘇

驚悚原點：驚悚片的氛圍大多是靠聲音來烘托的，這里的聲音包括演員臺詞口吻、聲效和配樂，比如頗具代表性的日系驚悚片。但比駭人的聲音更嚇人的或許是干脆沒有聲音，比如《寂靜之地2》。影片將無聲世界的設定貫穿始終，基本等同于直接剝奪了觀眾的聽覺。銀幕上，外星怪物隨時襲擊人類;銀幕下，觀眾無時無刻都在感受強烈的求生氛圍。在帶動情緒方面，《寂靜之地2》做的比多數驚悚片都要好。

另類愛好指南：密室愛好者/影院驚悚片受眾/怪獸片影迷/末日災難片愛好者

驚悚指數：★★★☆

無聲勝有聲

《寂靜之地》系列第一部用非常簡潔高效的視聽技巧，建立了自己的世界觀：地球遭到不明怪獸的入侵，這種怪獸沒有眼睛，卻對聲音極其敏感。所以，要想活命，就得時刻保持安靜，任何人只要發出聲音，就會被怪獸發現并攻擊至死。2018年，派拉蒙出品的《寂靜之地》以“出聲即死”的新穎設定取得了極大認可，以1700萬美元的制作預算在全球范圍內收獲了超過3億美元的收入，2021年上映的《寂靜之地2》再次收獲近3億美元的全球票房收入，成為驚悚系列電影的佼佼者。

不同于其它類型驚悚片，《寂靜之地》建立了一種以“聲音”為主導的驚悚體驗，到了第二部，這一創意繼續得以發揚光大。《寂靜之地2》把“聲音”拉高至最優先級，“不許出聲”的設定，不僅在相比第一部普通房屋而言更加密閉的鐵桶罐內，約翰·卡拉辛斯基導演還拉開了一塊新世界的幕布，伊芙琳一家走出小屋尋找生機，室外的任何聲音也可能招來怪物獵殺。

無論室內室外，怪獸無處不在，發出聲音的可能又俯拾皆拾（如物品落地、玻璃破碎、喊叫聲等等），所以觀影過程中，觀眾始終揪著心，一刻不敢放松。通過這種方法，《寂靜之地2》營造出了一種奇妙的觀影氛圍——越安靜，越恐怖。卡拉辛斯基導演于無聲勝有聲的境界中所造出劍拔弩張的氛圍將如驚弓之鳥般不安的觀眾的心懸到了至高點：外星怪獸是否會找到伊芙琳一家？他們何時被發現，又會于何種方式遭受攻擊……每個人（包括觀眾）都沉浸在這暴風雨前的寧靜中，惶恐地等待著平地一聲雷的不期而至。這也極大區別于以往那些“過度剝削音效”的驚悚片。《寂靜之地》系列在拓寬了驚悚類型片邊界的同時，還形成了一種新的觀影互動體驗。

炸彈理論

喜歡驚悚片的人都知道著名的希區柯克“炸彈理論”，其大意是指假如在三個人圍坐的桌下事先設置好一枚炸彈并將其展現給觀眾，但又不直接告知觀眾炸彈將會于何時引爆、于何種方式引爆，那么這枚炸彈便構成了故事要素之一——懸念。在《寂靜之地》系列中，“炸彈”便是那些眼盲卻對聲音極度敏感的外星怪獸，“引爆”炸彈的便是人類發出的任何聲音。

相較《寂靜之地》，《寂靜之地2》之所以能在幾乎摒棄“聲音”的前提下為觀眾帶來更加強烈的緊張感和戲劇張力，除卻艾米莉·布朗特等演員的精彩演繹外，其實還得益于約翰·卡拉辛斯基導演在視聽語言和剪輯手法有機結合統一的基礎上對希區柯克“炸彈理論”的踐行。

在《寂靜之地2》結尾處，卡拉辛斯基導演使用交叉剪輯法，同時處理著兩條線索的危險，讓聽障女兒和膽小的兒子分別承擔對抗外星怪物的責任，并通過無形的無線電廣播，讓兩處的“殺怪技能”保持同步。在這段戲里，導演巧妙地利用聲音作為一種緊張情緒的助推劑——在銀幕內的空間上把外星怪物一步步導向伊芙琳所住的鐵罐和聽障女兒所在的孤島，并將這貫穿始終且頻率漸趨急促的畫內音延伸至銀幕外，無縫契合了觀眾彼時幾近于窒息的忐忑心理。希區柯克的“炸彈”理論對觀眾緊張心理支配的強大效用也終于在此刻得到最有力的佐證。沒有人能拒絕一部以視覺和聽覺為設定的驚悚片，說的便是《寂靜之地》系列。