以暴制暴 《糖果人》Candyman

《糖果人》Candyman

導(dǎo)演：尼婭·達(dá)科斯塔

編劇：喬丹·皮爾 溫·羅森菲爾德 尼婭·達(dá)科斯塔 克萊夫·巴克 伯納德·羅斯

主演：葉海亞·阿卜杜勒-邁丁 泰柔娜·派麗絲 內(nèi)森·斯圖爾特-賈瑞特

科爾曼·多明戈 凱爾·卡明斯基

驚悚原點(diǎn)：都市傳說變現(xiàn)、血腥的砍殺場景是《糖果人》最令人發(fā)怵的驚魂一刻，但是更深層的恐懼卻來自故事中人對人因歧視而造就的“惡”，因?yàn)榇蠹叶济靼捉⒃谛迷O(shè)定上前者不會真的發(fā)生，而后者卻在歷史上一遍又一遍地重現(xiàn)，這也是影片所要呈現(xiàn)的真實(shí)“恐懼”，由此警示世人，勿要放大人性中的惡，重蹈覆轍。

另類愛好指南：“密集恐懼”愛好者/“鉤子手”追逐者/反種族歧視人員/砍殺片影迷

驚悚指數(shù)：★★★

喬丹·皮爾的“黑白世界”

喬丹·皮爾與他的編劇團(tuán)隊(duì)靠著《逃出絕命鎮(zhèn)》在奧斯卡風(fēng)光無限之后，以反種族歧視為旗幟，在驚悚片領(lǐng)域混得風(fēng)生水起，不僅著手新的美劇，也接連拍攝了《我們》等電影。《糖果人》不再是喬丹·皮爾擔(dān)任導(dǎo)演，他出現(xiàn)在《糖果人》編劇一欄。仍然是熟悉的關(guān)于黑人種族的題材，仍舊是熟悉的驚悚片風(fēng)格，仍舊是人心險惡的呈現(xiàn)……可以說《糖果人》與《逃出絕命鎮(zhèn)》《我們》一脈相承。

《糖果人》來源一個令人發(fā)指的傳說，在南北戰(zhàn)爭之前，黑人畫家為白人小姐畫像，兩人墜入愛河卻被女孩家人發(fā)現(xiàn)，黑人畫家因此慘遭毆打欺辱，最后被砍斷手掌，并在斷掌上涂上蜂蜜，令他在斷氣前飽受蜂螫之痛。黑人的怨靈化作“糖果人”復(fù)仇——只要對著鏡子叫五遍“糖果人”，他就會出現(xiàn)，揮著被安裝上鉤子手的斷手，伴隨煩躁的蜜蜂聲，大開殺戮。“糖果人”的故事第一次出現(xiàn)在1992年的驚悚片《糖果人》中，女主角為了探尋這個傳說的真實(shí)性，只身去到黑人社區(qū)，從而展開一段驚恐之旅。2021年的《糖果人》并不是翻拍自92年版，而更像是其續(xù)集，在原故事上另起爐灶。

新故事發(fā)生在2021年，年輕且自負(fù)的黑人畫家為尋找靈感去陳舊廢棄的黑人社區(qū)采風(fēng)，遇見洗衣店的黑人老板，老板為他講述了一個發(fā)生在1974年的故事，一個黑人流浪漢因向社區(qū)小孩發(fā)糖而被誤解、冤枉，最終被白人警察無辜打死。這是2021年版的新故事，與此同時，影片還借配角之口，將92年版本的《糖果人》故事講述了一遍。無論是糖果人的原點(diǎn)，一百多年前那個被砍掉手臂涂滿蜂蜜痛苦而死去的黑人，還是在黑人歧視嚴(yán)重，黑人運(yùn)動不斷的20世紀(jì)70年代被警察誤殺的送糖果黑人，以及故事中的2021年，黑人畫家被白人畫展經(jīng)紀(jì)人嘲諷，看似講求人權(quán)平等的美國社會，還是有著“黑白世界”的區(qū)分。

種族故事進(jìn)行時

影片上映前一年，美國發(fā)生了白人警察暴力執(zhí)法令黑人嫌疑人死亡的事件，一時間黑人與警察之間的關(guān)系格外微妙。而片中發(fā)生在1974年的故事與這起案件高度相似，令人不得不懷疑喬丹·皮爾有借鑒和折射之意。所以到了影片中，“糖果人”已經(jīng)不單單只是一個冤魂形象，而是象征著千萬在歧視中遇害的黑人怨念，編劇將其打造成“歧視獵人”，哪里發(fā)生歧視，他就會出來，以暴制暴。或許這樣激進(jìn)的表達(dá)，正是受到現(xiàn)實(shí)的影響。

導(dǎo)演尼婭·達(dá)科斯塔是一名年輕的女性新人導(dǎo)演，也是一位黑人。此前的處女作中，她將文藝與犯罪相結(jié)合，風(fēng)格突出，因此贏得了好萊塢的青睞，在她的執(zhí)導(dǎo)之下，《糖果人》中的暴力場景相對柔和，大量斬殺的橋段得以通過拍攝手段隱晦展示，甚至在講述頗為驚悚的故事時，還用提線皮影動畫呈現(xiàn)，確實(shí)體現(xiàn)出了作為女性導(dǎo)演的巧妙構(gòu)思。

但是也正因?yàn)槿绱耍捌捏@悚氛圍顯然不足，不僅沒有嚇到觀眾，北美上映后遭遇了口碑危機(jī)，還讓喬丹·皮爾品牌效應(yīng)打了折扣。與此同時，影片中的種族歧視元素也運(yùn)用得乏善可陳，更有觀眾認(rèn)為，影片結(jié)尾糖果人大肆屠殺白人警察的橋段太過“極端”，充滿了無謂的憤怒。當(dāng)然，由此也拋出了另一個議題：當(dāng)遭遇暴力時，受害的一方是否就要讓仇恨引領(lǐng)，而去“以暴制暴”？