“神話”系列動畫之巔 照亮行業(yè)

作品：《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《鳳凰》（未上映）

《土行孫之破土重生》（未上映）《二郎神》（未上映）

獨木

橫空出世? 意義非凡

《哪吒之魔童降世》在2019年的橫空出世，將中國動畫電影推向了一個前所未有的高度。甚至可以說，它對于當(dāng)下所有的中國動畫系列都產(chǎn)生深遠的影響，因為《哪吒》憑一己之力將國產(chǎn)動畫電影的票房天花板推向和真人電影比肩的位置。在《哪吒》之前，這是不可想象的。

中國動畫作品的成功大都是從神話故事中汲取營養(yǎng)，從早期的《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返浇诘摹段饔斡浿笫w來》《白蛇：緣起》，《哪吒之魔童降世》自然也不例外。這一方面說明中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有旺盛的生命力，另一方面也對創(chuàng)作者提出高要求，如何將家喻戶曉、耳熟能詳?shù)墓适轮v出新意，為動畫電影尋找到新的增長點？顯然《哪吒》的導(dǎo)演餃子用創(chuàng)造性的改編實現(xiàn)了對中華傳統(tǒng)文化的弘揚和重塑，也用當(dāng)下觀眾喜聞樂見的方式完成了與神話的對接和再現(xiàn)。

從豆瓣8.8高分的導(dǎo)演短片《打，打個大西瓜》開始，餃子就呈現(xiàn)出詼諧滑稽、燒腦搞怪兩種特質(zhì)。他為《哪吒》帶來的最大驚喜在于，導(dǎo)演的想法大膽打破以往的常規(guī)。哪吒與敖丙從正邪分明的對立，變成了一體兩面的“世界上另一個我”;“我命由我不由天”的主題提煉最大限度激發(fā)了觀眾的共鳴;想象力上天入地的馳騁也讓觀眾大開眼界;對每一幀畫面的高標(biāo)準(zhǔn)要求使得影片具備品質(zhì)保障。最終，《哪吒》造就的50億票房奇跡，為動畫電影真正樹立起“合家歡”標(biāo)桿，也為中國動畫電影繁榮發(fā)展探索出有效途徑。從票房數(shù)據(jù)到行業(yè)影響，《哪吒》的橫空出世，都意義非凡。它為動畫電影推開的這扇大門，超出了一部電影、一個系列的范疇，將之?dāng)U大至整個動畫行業(yè)，提振行業(yè)信心。

秉著用真心換真心信念的導(dǎo)演餃子帶領(lǐng)《哪吒》一路艱難走來，也真切感知中國動畫工業(yè)化水平亟待提高，在談到對動畫行業(yè)的希冀時，他說：“希望未來能有更多優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，每個作品都是一顆星，漸漸地星星就會匯聚成星空，把整個行業(yè)照亮。” 《哪吒》的獨木雖然壯觀，但畢竟難成林，要想動畫行業(yè)紅紅火火，還需要更多的優(yōu)秀人才加入進來，才能做大做強。

成林

廠牌效應(yīng) 規(guī)模初顯

《哪吒》作為國產(chǎn)動畫一顆耀眼的星星，首先照亮的是彩條屋影業(yè)。在此之前，彩條屋推出過《大魚海棠》《大護法》《大世界》等作品，雖然也都是動畫電影界備受關(guān)注的所在，但每次作品似乎又皆欠一口氣，與爆款無緣，與合家歡無緣。因此，《哪吒》是彩條屋從內(nèi)容創(chuàng)作、制片到宣發(fā)能力的一次大練兵，也極大地提升了彩條屋的廠牌效應(yīng)。

《哪吒》的蝴蝶效應(yīng)帶動了彩條屋廠牌的力量，這在《姜子牙》的映前數(shù)據(jù)上得到清晰直觀地展現(xiàn)。2020年國慶檔前兩天，《姜子牙》的貓眼想看人數(shù)達137萬，超出第二名《我和我的家鄉(xiāng)》近100萬，預(yù)售票房也比其高1000萬。一部動畫電影在數(shù)據(jù)上的遙遙領(lǐng)先在《哪吒》之前是不可想象的，這也說明《哪吒》注入的一劑強心針，讓觀眾對于彩條屋“封神宇宙”的開拓寄予厚望。

然而，在系列動畫電影做大做強的美好愿景上，并非勇敢踏出的每一步都是可喜的，最終斬獲16億票房的《姜子牙》位列國產(chǎn)動畫電影票房榜亞軍，卻與《哪吒》的票房奇跡不可同日而語，也為野心勃勃出擊的彩條屋影業(yè)潑了一盆冷水。究其原因，《姜子牙》的觀眾適配性出現(xiàn)“障礙”，比之《哪吒》以兒童視角展開的反抗行為，《姜子牙》以成人視角體現(xiàn)的懷疑精神，大大提高了觀影門檻，自然也將一部分低齡觀眾拒之門外。

盡管如此，也必須要承認，《姜子牙》在對神話系列電影文本的構(gòu)建上，依然邁出了一大步。它有著比《哪吒之魔童降世》更為嚴(yán)肅、深刻的立意，將目標(biāo)投向探尋生與死、善與惡、人與神、個人與蒼生、宿命與輪回的哲思，同時為影片注入悲天憫人、反抗權(quán)威的決心。它將觀眾引向深思的勇氣從票房來看，并沒有成功，但這一份大膽，卻為彩條屋的“神話”系列拓寬了疆域和視野。就《哪吒》和《姜子牙》兩部影片的實戰(zhàn)不難看出彩條屋的“野心”和策略，《哪吒》合家歡、超燃的設(shè)定，為“神話”系列打下了基石，《姜子牙》則試著朝縱深領(lǐng)域去挖掘封神角色的復(fù)雜、立體感。這樣的嘗試和挑戰(zhàn)，雖“敗”猶榮。在朝著系列電影的康莊大道邁進時，冒險自然具備高風(fēng)險，但保守殺傷力更大。

幽森

擴充版圖? 大有作為

早在《哪吒之魔童降世》上映的兩年前，即2017年，光線彩條屋影業(yè)就已對外公布，在下一盤很大的棋。這個棋盤上共運籌帷幄了三部重量級、大制作的國產(chǎn)原創(chuàng)動畫——《哪吒之魔童降世》《姜子牙》和《鳳凰》，當(dāng)時彩條屋的設(shè)想是三部均在2019年推出，并將其命名為“神話三部曲”。

在彩條屋影業(yè)的設(shè)想中，這三部故事原創(chuàng)、類型多樣的電影要在動畫電影圈“驚天動地”，《哪吒》走爆笑喜劇、《姜子牙》東方史詩級魔幻冒險、《鳳凰》主打西南民族風(fēng)的“女性成長”，三管齊下，全面打開動畫市場。如今《哪吒》和《姜子牙》已揭開面紗，唯有擬重塑“鳳凰”這一古老文化符號的《鳳凰》尚無音訊，2019年網(wǎng)絡(luò)上曾傳言該項目已夭折，此次經(jīng)詢問彩條屋影業(yè)后，得知該項目還在進行中，且豆瓣顯示上映時間為2022年。

事實上，明眼人一看，就會發(fā)現(xiàn)“神話三部曲”中的《鳳凰》跟前兩部來自于《封神演義》的故事并不在同一水平線上，可能當(dāng)時發(fā)布只是出于宣傳上的需要。而今年上半年電影局發(fā)布的備案通知上，光線影業(yè)備案的有兩部同樣出自《封神演義》的單人動畫電影引起業(yè)內(nèi)關(guān)注，分別是劉洋編劇的《土行孫之破土重生》和邢嘉蕓編劇的《二郎神》。從備案故事來看，這兩部影片與《哪吒》《姜子牙》的主題如出一轍，《二郎神》向《哪吒》靠攏，講述楊戩在尋找天目過程中在凡間經(jīng)歷的一系列啼笑皆非的故事。《土行孫之破土重生》則靠近《姜子牙》的風(fēng)格，講述土行孫犧牲自己，將大魔王漶再次封印起來的悲壯故事。前者嬉笑、后者嚴(yán)肅，可以看作是彩條屋站在已有戰(zhàn)績基礎(chǔ)上再接再厲的一次出擊，同時也開拓了“神話系列”的版圖，畢竟，他們是囊括了中國動畫電影票房排行榜上冠亞軍的出品方，廠牌效應(yīng)的確立需要更多優(yōu)秀作品來支撐，廠牌與好作品相互成就、相輔相成。

值得一提的是，《哪吒》的成功證實觀眾對于打造高水準(zhǔn)中國神話系列的動畫電影是有巨大需求的，彩條屋觸碰到了中國古老神話與當(dāng)下年輕觀眾完美對接的那根“紅線”，而如何穩(wěn)穩(wěn)地抓住這根“紅線”，一方面擴充“神話”系列版圖及打造動畫界的明星廠牌，另一方面提升動畫行業(yè)工業(yè)化水平、培養(yǎng)更多的動畫人才，都是擺在彩條屋面前需要持之以恒、埋頭苦干的關(guān)鍵。當(dāng)然，還有潛在的對手一直激勵著它創(chuàng)新的步伐，從“哪吒”到“楊戩”，追光動畫頻頻在選題上跟彩條屋“撞車”，無疑也對各自提出了更高要求。這樣“決戰(zhàn)動畫之巔”的高規(guī)格競爭如能大力推動動畫電影產(chǎn)業(yè)整體繁榮發(fā)展，滿足觀眾日益增長的觀影需求，可謂善莫大焉。（文 小盜）