畫(huà)理先行
——王蔥蔥

創(chuàng)作私語(yǔ)

文/王蔥蔥

瀑 王蔥蔥

我本碩就讀專(zhuān)業(yè)皆為美術(shù)教育，在山水院校出身的專(zhuān)業(yè)人士眼中，實(shí)為缺憾。對(duì)此我亦不甚自信，每每說(shuō)起畫(huà)理，便戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，生怕有貽誤后學(xué)之嫌，或以淺學(xué)惹厚學(xué)同行訕笑。故，以下淺文奉此命題而作，僅是我多年個(gè)人創(chuàng)作私語(yǔ)，實(shí)屬一家所言，望所閱眾人海涵。

物本無(wú)心，景本無(wú)意，只是觀物之時(shí)，我之喜憂(yōu)與物之形態(tài)、肌理相契合，將我之情映射于物，物也就有了情語(yǔ)，繪于腕下，也就帶有了生命的情意。時(shí)至今日，我常遺憾自己對(duì)物的體認(rèn)不夠深入，情感凝聚不夠有力，以至形諸于筆墨也是平淡無(wú)奇。好在尚有自知之明，保著對(duì)未知事物的好奇心，還算敏而多思，知不足而后學(xué)：讀書(shū)以養(yǎng)詩(shī)心，讀大師之作以養(yǎng)藝心，讀山水文章以養(yǎng)浩然之心，于是胸中海岳夢(mèng)中飛，世事滄桑心事定，收拾心性，得以一路前行。

一、尋求個(gè)性語(yǔ)言之“天光”

適我無(wú)非新，“新”從何來(lái)，皆來(lái)自寫(xiě)生，“生”是對(duì)景致個(gè)性化的感悟與解讀，而非不動(dòng)思緒熟練慣性的筆墨表達(dá)。與我而言，寫(xiě)生與其說(shuō)是對(duì)景致的記錄，更是一種借景物來(lái)抒發(fā)自我情愫的表達(dá)，有著獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)情感積聚到一定的厚度之時(shí)，經(jīng)過(guò)積淀提煉，符合這一階段的主題自然而然呈現(xiàn)出來(lái)。

舟山寫(xiě)生之一 王蔥蔥

舟山寫(xiě)生之二 王蔥蔥

高原系列源于陜西榆林麻黃梁之印象。五月黃昏的麻黃梁，丘壑縱橫，峁梁相接，一直延伸消失至遠(yuǎn)處地平線(xiàn)的盡頭，大有賈島詩(shī)中“遠(yuǎn)天垂地外”之感。采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)層層渲染的水墨與設(shè)色技法，將天光氛圍引入畫(huà)面。大塊潑墨的天空與刻意保留的光斑，赭紅色的丘陵峁梁與藍(lán)得幽邃的湖水形成強(qiáng)烈的色彩與面積對(duì)比。畫(huà)面物象單純，結(jié)構(gòu)講究大開(kāi)大合，共同營(yíng)造出唐詩(shī)神秘悠遠(yuǎn)又略帶憂(yōu)傷的意境。

秋水系列源于對(duì)生命平等的感悟。董其昌言：曾參秋水篇，懶寫(xiě)名山照。與我而言，山之有名與無(wú)名，性靈美感不一，皆可入畫(huà)。一汪秋水，一片山巒，體現(xiàn)的是生命的平等。作為女性，對(duì)事物的敏感與對(duì)生命的體驗(yàn)，隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)卻未有絲毫減弱，最重要的是那種觸動(dòng)內(nèi)心的感動(dòng)與揮之不去的情愫表達(dá)。如此，該系列應(yīng)是我一直可以畫(huà)下去的主題。

幽谷白石也是這幾年都在探索的主題，這一主題最早源于太行山采風(fēng)。高山嶙峋，潭空水冷，白石安然潔凈，藏露于或幽綠或澄碧的潭水之中，此景曾讓我駐目良久，縈繞于心?；氐侥戏剑Ｒ?jiàn)溪水潺湲，悠然流淌，陽(yáng)光似有偏愛(ài)，零星灑落，斑駁成影，如舞臺(tái)燈光式漫射于溪邊錯(cuò)落有致、大小不一的石頭之上。落葉滿(mǎn)空山，歸來(lái)煮白石，于是有了《幽谷白石》系列畫(huà)作的呈現(xiàn)。

又，天光系列也是近年表達(dá)的主題。天光，不期而遇，恍兮惚兮，遂成幻境。新疆、青海的天光，色彩溫柔迷離；龍泉的天光，水墨蟬翼般重疊之下，軟硬邊不同，帶有一種非現(xiàn)實(shí)性的呈現(xiàn)，如同屈原的迷離之境，充滿(mǎn)了寂寞的芳菲世界。

二、將創(chuàng)作思路融入寫(xiě)生構(gòu)圖之中

龍觀寫(xiě)生 王蔥蔥

對(duì)于寫(xiě)生與創(chuàng)作，思維的懈怠是不被允許的。多畫(huà)寫(xiě)生小構(gòu)圖，將創(chuàng)作的理念融入寫(xiě)生構(gòu)圖之中，是我對(duì)自己保持創(chuàng)作思維活躍的慣性要求。南方、北方、高山、平原、海域，一切景語(yǔ)都有其獨(dú)特性，細(xì)心觀察體會(huì)，尋找情感的契合點(diǎn)，總有一處會(huì)與自己的靈魂發(fā)生關(guān)聯(lián)。尋求對(duì)自然物象予人獨(dú)特的藝術(shù)啟示，探求有別于他人的個(gè)性化語(yǔ)言，已經(jīng)成為我多年的習(xí)慣。在寫(xiě)生中苦練技藝，使技藝得以螺旋式上升，各種題材信手捻來(lái)，使技不再成為表達(dá)的羈絆。

藝術(shù)探索的高度注定了思維的孤高，在抽離喧囂的狀態(tài)下，脫離從眾的心態(tài)，遵從內(nèi)心的感受，契合當(dāng)下的情緒，才能創(chuàng)作有自我風(fēng)格面貌的作品來(lái)。

三、神秘感的隱匿與古詩(shī)詞的啟示

好的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)不動(dòng)聲色地安排自己的小心機(jī)，一個(gè)小秘密。即創(chuàng)作意圖不可太直白，畫(huà)面要有隱匿。畫(huà)面一覽無(wú)遺，實(shí)為一件乏味之事。

曾創(chuàng)作《靜聽(tīng)松風(fēng)》系列，那日黃昏漫步海邊松林，傾聽(tīng)松針發(fā)出細(xì)細(xì)的沙沙聲，細(xì)看海平面那一絲朦朧光線(xiàn)呈優(yōu)美的曲線(xiàn)水平延伸至消失，絲絲咸味彌漫于空氣?！办o聽(tīng)松風(fēng)”式的古典圖像樣式表象下藏著我經(jīng)營(yíng)的一處小秘密：壘石鄰媵，滔兮彼來(lái)，來(lái)時(shí)激情，去時(shí)牽絲。斷舍離的決絕并非易事，于是，那一絲天盡頭的白光默然而去，延伸至海平線(xiàn)的盡頭，而后淡然消逝，或?qū)庫(kù)o或寂寥，一切皆可。知我者謂我心憂(yōu)，不知我者謂我何求，而后默然相對(duì)，終成生活常態(tài)。一位國(guó)美油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的博士看過(guò)這一系列主題之后，對(duì)我說(shuō)，她在畫(huà)面中能感受到空氣中彌漫著的絲絲咸味……

古詩(shī)詞的啟示永遠(yuǎn)不容忽視，陸儼少先生四分讀書(shū)正是如此。古詩(shī)詞的魔力能從平凡的景致中提升出詩(shī)性，有如精神依托的圣缽，使庸俗的靈魂增加了藝術(shù)升華的可能性。

生活在江浙，常見(jiàn)雨后溪流湍急，蜿蜒流淌，不分晝夜。天色漸暗，溪澗閃爍著粼粼白光，跳波相濺，在黝黑的山谷中穿梭而下。一處孤樹(shù)姿態(tài)婉約伸入畫(huà)面，自在而倔強(qiáng)地舒展著每一處枝條，有著《辛夷塢》中澗戶(hù)寂無(wú)人，紛紛開(kāi)且落的意境呈現(xiàn)?！队木场て佟废盗姓菑闹械玫絾l(fā)而作。

四、保持試錯(cuò)的勇氣和對(duì)未知事物的好奇心

有時(shí)，創(chuàng)作的焦慮使我遲遲難于落筆，創(chuàng)作新思路久久縈繞于心，甚至夢(mèng)寐相見(jiàn)。我深知，難于落筆是少了一種試錯(cuò)的勇氣。然而，藝術(shù)創(chuàng)作卻貴在保有這種試錯(cuò)的勇氣，才能打破自我慣有構(gòu)思套路與畫(huà)面處理。有次讀到一位藝術(shù)家自述：畫(huà)大創(chuàng)作應(yīng)該在精神上蔑視它，才能有畫(huà)下去的勇氣。深有同感，會(huì)心一笑。

顯勝門(mén)寫(xiě)生 王蔥蔥

舟山港寫(xiě)生 王蔥蔥

新昌寫(xiě)生 王蔥蔥

畫(huà)家始終要保持對(duì)未知事物的好奇心，只要有時(shí)間或機(jī)緣，我就會(huì)出游收集素材。一個(gè)題材的醞釀，或許會(huì)在不經(jīng)意中跳躍出來(lái)。我是位感性而隨性的人，經(jīng)常會(huì)有一些說(shuō)走就走的旅行，一路上，隨行隨記。記的方式時(shí)而是文字時(shí)而是小寫(xiě)生。2013年1月，受邀前往桂林寫(xiě)生，廣西的一月，已然有了春意。遂廣覽獨(dú)秀峰、陽(yáng)朔西街、月亮山、興坪景區(qū)，感雨意朦朧之佳色，悟淳厚怡然之民風(fēng)。印象最深的是龍勝梯田，梯山環(huán)繞，瑤寨依山而建，群體建筑的偉岸撲面而來(lái)。4月，與同學(xué)們前往河南安陽(yáng)石板巖寫(xiě)生，期間遭遇了太行山區(qū)十年難遇的四月飛雪，著瑟瑟春裝卻體驗(yàn)到山區(qū)快雪初晴時(shí)的冷峭。五月，與友人一路向西，擠著無(wú)座的火車(chē)，前往山西呂梁地區(qū)去感受黃土高坡的荒疏。磧口附近據(jù)稱(chēng)是吳冠中三大寫(xiě)生發(fā)現(xiàn)之一的李家山景致，讓我真實(shí)地感受到了與南方景致完全不一樣的審美體驗(yàn)：荒蕪的氣象，細(xì)膩的肌理。數(shù)日后，又馬不停蹄來(lái)到陜西省榆林市麻黃梁，連綿的山體與土坡，像極了《千里江山圖》中山體的圖式與色彩。

2019年欲創(chuàng)作一幅山海結(jié)合的作品，于是向一位攝影家打聽(tīng)，他說(shuō)嵊泗列島上有東崖石壁可以一觀。查了百度，決定自行前往。因要先到舟山，再乘船三小時(shí)到達(dá)嵊泗，且一天僅有一班船，所以旅途來(lái)回至少需要三天。收集好素材之后，創(chuàng)作《嵊山圖》入第十三屆全國(guó)美展，也算不枉辛苦。

藝無(wú)止境，當(dāng)勤精進(jìn)。藝術(shù)進(jìn)程如同蝸行，但創(chuàng)作初心依然。愿，保持靈魂的高度，一路向前。■

2021年2月23日稿于養(yǎng)云閣

幽谷 王蔥蔥

月夜得稿 王蔥蔥