文化旅游強(qiáng)區(qū)視閾下廣西雜技演出產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對(duì)策

張嘉恩

[摘 要]我國(guó)是雜技大國(guó)，古老的雜技藝術(shù)在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下已經(jīng)煥發(fā)新生。廣西壯族自治區(qū)成立后，雜技藝術(shù)取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，形成了獨(dú)特的民族風(fēng)格，演出產(chǎn)業(yè)也日益壯大，但仍存在總體規(guī)模小、表演團(tuán)體弱、產(chǎn)品滯后時(shí)代需求等問(wèn)題，需要通過(guò)政府扶持培育雜技團(tuán)體、提升創(chuàng)作表演水平、深化與旅游項(xiàng)目融合、完善人才培養(yǎng)體系等途徑進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級(jí)。

[關(guān)鍵詞]文化旅游強(qiáng)區(qū);雜技;演出;產(chǎn)業(yè);融合

雜技是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的奇葩，具有悠久的歷史和廣泛的世界聲譽(yù)。廣西壯族自治區(qū)成立60多年來(lái)，雜技藝術(shù)與其他藝術(shù)門類一起，在黨和政府的關(guān)心指導(dǎo)下煥發(fā)新生，茁壯成長(zhǎng)，形成了獨(dú)特的民族風(fēng)格和地域特色，雜技演出產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有，從小到大，成為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。在建設(shè)文化旅游強(qiáng)區(qū)的時(shí)代背景下，廣西雜技演出產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，如何讓這門古老又年輕的藝術(shù)在傳承發(fā)展過(guò)程中創(chuàng)造更大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，這是一個(gè)亟需提出明確路徑的時(shí)代課題。

一、“十四五”時(shí)期廣西雜技演出產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形勢(shì)分析

“十四五”時(shí)期是我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的新階段，將開啟全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家的新征程。在“十四五”時(shí)期，我國(guó)將深入推進(jìn)“五位一體”總體布局和“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局，把文化建設(shè)擺在更加突出的位置，繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力，為2035年建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。雜技演出產(chǎn)業(yè)是廣西文化產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)行業(yè)之一和基本盤的組成部分，其發(fā)展形勢(shì)具有新的特點(diǎn)。

（一）在制度層面，文化旅游融合的頂層設(shè)計(jì)全面建立

黨的十九屆三中全會(huì)開啟的新一輪黨和國(guó)家機(jī)構(gòu)改革，作出了組建文化和旅游部門的重大決策。截至2019年3月底，全國(guó)各級(jí)文化和旅游部門相繼組建完成，為文化和旅游深度融合發(fā)展提供了制度保障。文化和旅游部門組建完成后，文化產(chǎn)業(yè)、雜技演出產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方位以及在政府工作中的序列都發(fā)生了重大變化。廣西是文化旅游大區(qū)，以十二個(gè)世居民族為代表的文化絢麗多彩，以“老、少、邊、海、壽”為特點(diǎn)的旅游資源稟賦較高，桂林山水、北海銀灘、德天瀑布等景區(qū)名揚(yáng)天下，以《印象·劉三姐》《桂林千古情》《坐妹》為代表的旅游演藝起步早、項(xiàng)目多、效益高，在全國(guó)都具有較高知名度和影響力。在“宜融則融，能融盡融，以文促旅，以旅彰文”的理念指導(dǎo)下，雜技演出產(chǎn)業(yè)作為廣西文化旅游融合的重點(diǎn)領(lǐng)域和旅游演藝的典型形態(tài)，將發(fā)揮重要的示范引領(lǐng)作用。

（二）在政策層面，高質(zhì)量發(fā)展成為經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展主題

黨的十九屆五中全會(huì)提出，“十四五”時(shí)期經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展要以推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展為主題，這是根據(jù)我國(guó)發(fā)展階段、發(fā)展環(huán)境、發(fā)展條件變化作出的科學(xué)判斷。2019年，首屆廣西文化旅游發(fā)展大會(huì)召開，提出了建設(shè)文化旅游強(qiáng)區(qū)的發(fā)展目標(biāo)，并把每年召開一次全區(qū)文化旅游發(fā)展大會(huì)作為扶持一地、輻射周邊、帶動(dòng)全區(qū)的新舉措。隨后，廣西相繼出臺(tái)了《關(guān)于支持文化旅游產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》《關(guān)于加快提振文化和旅游消費(fèi)的若干措施》《關(guān)于支持廣西文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》等文件，為包括雜技演出產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供了政策保障。

（三）在環(huán)境層面，新冠肺炎疫情深刻改變了演藝業(yè)態(tài)

2020年春節(jié)爆發(fā)的新冠肺炎疫情是“二戰(zhàn)”后全球范圍內(nèi)最嚴(yán)重的公共衛(wèi)生安全事件，世界政治秩序和經(jīng)濟(jì)發(fā)展遭受了嚴(yán)重沖擊，至今仍未恢復(fù)到疫情前水平。文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)是疫情影響最為嚴(yán)重的行業(yè)，劇院等演出市場(chǎng)和旅游景區(qū)一度關(guān)閉，直至疫情穩(wěn)定后才恢復(fù)營(yíng)業(yè)。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，2020年第一季度全國(guó)取消和延期的演出將近兩萬(wàn)場(chǎng)，直接票房損失超過(guò)20億人民幣。據(jù)廣西壯族自治區(qū)文化和旅游廳統(tǒng)計(jì)，2020年一季度廣西接待國(guó)內(nèi)外游客人次和旅游總消費(fèi)均下降超過(guò)72%。受疫情的影響，全國(guó)演藝業(yè)不斷尋求突圍和變革，預(yù)約制、會(huì)員制、網(wǎng)絡(luò)直播等商業(yè)模式日益普及，對(duì)以傳統(tǒng)現(xiàn)場(chǎng)觀演為主的演藝業(yè)產(chǎn)生了深刻影響。

二、廣西雜技演出產(chǎn)業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)和瓶頸

（一）發(fā)展基礎(chǔ)

1.廣西雜技民族風(fēng)格初步形成。經(jīng)過(guò)60余年的發(fā)展，廣西雜技在傳承中華雜技傳統(tǒng)技藝、吸收當(dāng)代國(guó)際雜技潮流的基礎(chǔ)上，深入挖掘廣西本土民族文化元素，發(fā)揮南方人靈巧柔韌的身體特質(zhì)，節(jié)目創(chuàng)作表演形成了獨(dú)有的風(fēng)格，推出了《高臺(tái)定車》《仿古雜技》《抖杠》《牌技》《小跳板》《臺(tái)圈》《小雪貓與獨(dú)耳鼠》《瑤心鼓舞——蹬鼓》《羽人夢(mèng)——單手倒立技巧》《百鳥衣》等優(yōu)秀作品，也產(chǎn)生了周云鵬、覃鴻植、楊愛霞、吳漢生、陳家明、羅征、崔焱等一批全國(guó)知名的雜技藝術(shù)家。廣西60多年來(lái)的雜技表意實(shí)踐道路表現(xiàn)出其試圖建構(gòu)以綜合的表意貫穿、銜接雜技本體形式，充分結(jié)合觀眾的審美心理需要與市場(chǎng)可能的雜技“大技藝”1態(tài)勢(shì)。

2.藝術(shù)創(chuàng)作展演體系日益完善。自治區(qū)黨委、政府以及文化主管部門高度重視雜技藝術(shù)的發(fā)展，通過(guò)扶持作品創(chuàng)作、搭建展演平臺(tái)、建設(shè)專門劇場(chǎng)、促進(jìn)交流傳播、加強(qiáng)人才培養(yǎng)等途徑，不斷完善雜技藝術(shù)的創(chuàng)作展演體系。截至目前，廣西雜技節(jié)目在全國(guó)、全區(qū)獲獎(jiǎng)百余次。廣西雜技團(tuán)的《抖杠》《飛綢》《瑤心鼓舞——蹬鼓》，桂林雜技團(tuán)的《牌技》還榮獲了國(guó)際大獎(jiǎng)。在雜技創(chuàng)作和展演平臺(tái)方面，原自治區(qū)文化廳與自治區(qū)文聯(lián)、廣西電視臺(tái)等部門聯(lián)合創(chuàng)辦的廣西雜技魔術(shù)比賽，是一項(xiàng)政府部門主辦的全區(qū)性行業(yè)性賽事，在全國(guó)都不多見，至今已經(jīng)成功舉辦了四屆，推出和推舉了一批又一批的優(yōu)秀節(jié)目和青年才俊，對(duì)于廣西雜技藝術(shù)的繁榮發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

3.雜技演出市場(chǎng)不斷發(fā)展壯大。改革開放后，雜技藝術(shù)以其獨(dú)特的魅力成為演藝市場(chǎng)的寵兒，成為雅俗共賞、市場(chǎng)效益好、演員收入高的藝術(shù)門類。廣西的雜技表演團(tuán)體不僅是全區(qū)重大文藝演出的重要力量，活躍于城鎮(zhèn)的各大劇場(chǎng)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)的市集和圩場(chǎng)，同時(shí)還在主管部門的扶持下積極開展駐場(chǎng)演出，為人民群眾的精神文化消費(fèi)提供了優(yōu)質(zhì)和便捷的新選擇。廣西雜技團(tuán)投資運(yùn)營(yíng)的廣西雜技劇場(chǎng)于2012年正式投入使用，定期舉辦《快樂星期六》動(dòng)漫雜技晚會(huì)，成為首府雜技演出產(chǎn)業(yè)的重要基地。作為全區(qū)雜技藝術(shù)的排頭兵，廣西雜技團(tuán)還走出廣西，走出國(guó)門，先后與土耳其、新加坡、澳大利亞、韓國(guó)等近10個(gè)國(guó)家簽訂商業(yè)性演出訂單，組織優(yōu)秀青年雜技演員到國(guó)外進(jìn)行長(zhǎng)期演出，不僅弘揚(yáng)了中華優(yōu)秀文化，還創(chuàng)造了良好的經(jīng)濟(jì)效益。

（二）存在問(wèn)題

1.雜技院團(tuán)萎縮，產(chǎn)業(yè)規(guī)模較小。新中國(guó)成立后，在黨和政府以及各級(jí)文化部門的大力扶持下， 廣西的雜技從業(yè)者從舊社會(huì)的底層藝人翻身成為文藝工作者，雜技表演團(tuán)體也步入正軌，專業(yè)化的國(guó)營(yíng)團(tuán)體和雜技民營(yíng)團(tuán)體曾多達(dá)二十余個(gè)。文藝院團(tuán)體制改革后，廣西本就數(shù)量不多的雜技表演團(tuán)體均改制為企業(yè)，廣西雜技表演團(tuán)體的“三駕馬車”幾乎都不獨(dú)立存在，廣西雜技團(tuán)轉(zhuǎn)企后成為廣西演藝集團(tuán)的子公司，桂林市雜技團(tuán)與桂林市歌舞團(tuán)和漓江劇院組建為桂林市文藝演出有限責(zé)任公司，博白縣雜技團(tuán)（玉林市雜技團(tuán)）與博白縣采茶劇團(tuán)組建為博白縣民間文化藝術(shù)保護(hù)傳承和展演中心。由于缺乏財(cái)政保障，廣西雜技表演團(tuán)體的創(chuàng)作生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)管理相繼陷入困境。在演出形式上，雜技節(jié)目大多與歌舞、戲曲等節(jié)目組成綜合性演出出現(xiàn)，節(jié)目數(shù)量較少，演出收入不高。由于節(jié)目更新較慢、營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)滯后等因素影響，廣西雜技劇場(chǎng)的駐場(chǎng)演出的上座率逐漸下降，目前受疫情的沖擊已經(jīng)停演。小型的民營(yíng)雜技團(tuán)大多扎根城鎮(zhèn)，還保留著舊社會(huì)雜耍藝人的烙印和個(gè)體戶的性質(zhì)，采用篷圈式的演出方式，演出收入除維持藝人生計(jì)和團(tuán)體運(yùn)營(yíng)之外盈余較少。

2.營(yíng)銷意識(shí)薄弱，管理人才匱乏。廣西的國(guó)有雜技表演團(tuán)體雖然已經(jīng)轉(zhuǎn)企改制，但其創(chuàng)作演出仍受宣傳文化主管部門的指導(dǎo)，政府性購(gòu)買的惠民演出仍是收入的主要來(lái)源，針對(duì)企業(yè)和中高收入者這個(gè)龐大的消費(fèi)群體，雜技表演團(tuán)體的營(yíng)銷意識(shí)較為被動(dòng)，缺乏針對(duì)性、超前性、系統(tǒng)性意識(shí)，營(yíng)銷方式較為陳舊落后，不善于使用新媒體制造引爆社會(huì)的消費(fèi)熱點(diǎn)，難以形成穩(wěn)定和高額的演出收入。民營(yíng)雜技表演團(tuán)體則存在節(jié)目質(zhì)量不高、低價(jià)競(jìng)爭(zhēng)等不良風(fēng)氣，市場(chǎng)行為無(wú)序混亂。在人員結(jié)構(gòu)方面，雜技表演團(tuán)體的經(jīng)營(yíng)管理人員大多來(lái)自轉(zhuǎn)崗和超齡的雜技演員，業(yè)務(wù)能力和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)先天不足，也缺乏系統(tǒng)的集中培訓(xùn)。由于受經(jīng)費(fèi)限制，雜技表演團(tuán)體較少招聘和引進(jìn)文化管理專業(yè)的高校畢業(yè)生，較低的薪資待遇對(duì)中高端人才也不具有吸引力，造成了廣西雜技演出行業(yè)經(jīng)營(yíng)管理人才隊(duì)伍的嚴(yán)重短板。

3.節(jié)目創(chuàng)新不足，滯后觀眾需求。不斷涌現(xiàn)的精品力作是演藝業(yè)保持旺盛生命力的根本，對(duì)于雜技演出業(yè)而言同樣如此。雜技是借助人類肢體動(dòng)作展現(xiàn)高、險(xiǎn)、驚、難、奇、諧技藝的藝術(shù)，對(duì)演員基本功、演出道具等都有較高的要求，節(jié)目創(chuàng)作難度大、周期長(zhǎng)，特別是對(duì)于廣西這個(gè)雜技編導(dǎo)和理論研究人才較為缺乏的省區(qū)而言，如不進(jìn)行高投入的集中攻關(guān)和聘請(qǐng)外地名家，想要推出數(shù)量眾多的優(yōu)質(zhì)雜技節(jié)目進(jìn)而產(chǎn)生良好的經(jīng)濟(jì)效益，是十分困難的。縱觀廣西目前的雜技演出市場(chǎng)，演出節(jié)目仍以《圓桌溜冰》《轉(zhuǎn)碟》《鉆圈》《柔術(shù)》等面世了數(shù)十年的老節(jié)目為主，這些作品雖然在道具、服裝、音樂等方面進(jìn)行了現(xiàn)代包裝，但仍改變不了節(jié)目陳舊老化的內(nèi)核，難以滿足當(dāng)代觀眾對(duì)新、奇、穩(wěn)、美、情等雜技節(jié)目的觀演需求，像《爺爺?shù)膯诬嚒贰毒G·韻——女子集體造型》《花海——造型》《田園交響曲——草帽》這些兼具技巧性、意象性、故事性的新時(shí)代雜技節(jié)目仍然相對(duì)缺乏。

三、廣西雜技演出產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的對(duì)策

（一）加大對(duì)雜技團(tuán)體的扶持力度

文藝院團(tuán)是演藝業(yè)的市場(chǎng)主體，廣西雜技表演團(tuán)體的弱小是造成廣西雜技演出業(yè)難以做大做強(qiáng)的最根本原因。如作為全區(qū)性的雜技盛會(huì)，第四屆廣西雜技魔術(shù)展演僅有廣西雜技團(tuán)有限責(zé)任公司、廣西藝術(shù)學(xué)校、桂林市文藝演出有限責(zé)任公司、桂林市藝術(shù)學(xué)校、玉林市博白縣民間文化藝術(shù)保護(hù)傳承和展演中心這5家單位參演，其中還有2家是藝術(shù)學(xué)校。當(dāng)前，廣西的雜技表演團(tuán)體均已轉(zhuǎn)企改制，生存發(fā)展較為困難，各級(jí)黨委、政府以及文化和旅游主管部門要以編制“十四五”文化和旅游發(fā)展規(guī)劃為契機(jī)，加大對(duì)雜技表演團(tuán)體的扶持力度，培育更多的雜技表演團(tuán)體，貫徹落實(shí)國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于深化國(guó)有文藝院團(tuán)改革的意見》，支持國(guó)有雜技表演團(tuán)體做大做強(qiáng)，引導(dǎo)民營(yíng)雜技表演團(tuán)體有序發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)定位和規(guī)劃方面，要把雜技演出產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)和演藝業(yè)的基礎(chǔ)行業(yè)進(jìn)行布局指導(dǎo)，堅(jiān)持社會(huì)效益優(yōu)先，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，進(jìn)一步加大政府惠民演出、公益性演出和大型演出的購(gòu)買力度，在稅收和場(chǎng)租等方面實(shí)施減免等優(yōu)惠政策。規(guī)劃建設(shè)新的廣西雜技劇場(chǎng)，提升改造國(guó)有雜技表演團(tuán)體排練場(chǎng)，配備舞臺(tái)車，提高雜技從業(yè)人員的工資待遇和醫(yī)療、社保水平，將國(guó)有院團(tuán)場(chǎng)館變成雜技演出的主陣地，形成國(guó)有表演團(tuán)體示范引領(lǐng)、民營(yíng)表演團(tuán)體蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)格局。

（二）提升廣西雜技的創(chuàng)作表演水平

隨著我國(guó)社會(huì)主要矛盾的變化，人民群眾對(duì)優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品的需求日益旺盛，粗制濫造、千篇一律的演出日益沒有市場(chǎng)，精品劇目的一票難求和低檔節(jié)目的無(wú)人問(wèn)津形成了鮮明對(duì)比。與北京、上海、遼寧、河北等省市相比，廣西雜技的總體水平相對(duì)落后，產(chǎn)業(yè)化水平也不高，但發(fā)展雜技演出產(chǎn)業(yè)，廣西具有一定的基礎(chǔ)，同時(shí)在民族文化的多樣性、對(duì)外交流的便捷性等方面具有一定的優(yōu)勢(shì)。廣西的雜技表演團(tuán)體要順應(yīng)當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展潮流，深入調(diào)研和分析市場(chǎng)需求，組織雜技編導(dǎo)和演員深入基層、扎根人民，把藝術(shù)創(chuàng)作作為院團(tuán)的中心環(huán)節(jié)和發(fā)展演出產(chǎn)業(yè)的根基，提升編導(dǎo)文化知識(shí)儲(chǔ)備的感知力、藝術(shù)想象力以及舞臺(tái)創(chuàng)作的創(chuàng)新力1，不斷推出藝術(shù)性、欣賞性和感染力強(qiáng)的優(yōu)秀作品。雜技作品創(chuàng)作要堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，突破固有觀念的藩籬，充分吸收戲曲、舞蹈、音樂劇等姊妹藝術(shù)的技巧和元素，對(duì)舞臺(tái)、燈光、音樂、服裝、道具等進(jìn)行改革，可以是創(chuàng)作理念、雜技本體、綜合藝術(shù)、內(nèi)容與形式上整體的創(chuàng)新，也可以是舞臺(tái)藝術(shù)某一方面、某一門類包括運(yùn)用現(xiàn)代科技舞臺(tái)的創(chuàng)新，使雜技在表演形式上更具時(shí)代氣息，緊跟時(shí)代發(fā)展潮流。雜技是中華民族的傳統(tǒng)瑰寶，蘊(yùn)含中華民族的精神底蘊(yùn)，代表著中華民族經(jīng)久不衰的創(chuàng)造力和生命力2。縱觀廣西歷年來(lái)涌現(xiàn)的優(yōu)秀雜技作品，不論是主題晚會(huì)《仿古雜技》，還是壯族神話雜技劇《百鳥衣》、創(chuàng)意雜技《我們從“那”來(lái)》，無(wú)一不是展示廣西民族文化的佳作。新時(shí)代提升廣西雜技創(chuàng)作表演水平，促進(jìn)雜技演出產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，彰顯民族特色這條路必須要堅(jiān)持下去，要深入挖掘廣西各民族的歷史脈絡(luò)、神話傳說(shuō)、文學(xué)古籍、民間藝術(shù)、生活風(fēng)俗、英雄人物等素材，做好重點(diǎn)題材的規(guī)劃和劇本論證，梳理和萃取廣西民族文化的思想精華，用雜技的技術(shù)技巧進(jìn)行展示、串聯(lián)和演繹，打造新時(shí)代雜技藝術(shù)的精品力作。

（三）推動(dòng)雜技與旅游的深度融合

文化和旅游的深度融合是當(dāng)前雜技演出產(chǎn)業(yè)最大的時(shí)代背景，也是推動(dòng)廣西雜技演出產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的最大出路。政府部門、行業(yè)協(xié)會(huì)、表演團(tuán)體、旅游景區(qū)要形成推動(dòng)雜技藝術(shù)與旅游深度融合的強(qiáng)大合力，支持雜技演出成為旅游演藝、夜間文旅消費(fèi)的重要載體和文化旅游產(chǎn)業(yè)的新增長(zhǎng)點(diǎn)。雜技表演團(tuán)體在堅(jiān)守駐場(chǎng)演出、巡演、商演市場(chǎng)的同時(shí)，充分利用廣西龐大的旅游消費(fèi)市場(chǎng)，除了承接旅游景區(qū)的演藝項(xiàng)目外，還要轉(zhuǎn)變觀念，積極參與旅游演藝項(xiàng)目的策劃、開發(fā)、運(yùn)營(yíng)和管理，吸收社會(huì)資本，獲取除了演出收入之外更多的投資所得等收益。結(jié)合當(dāng)前廣西構(gòu)建的“三地兩帶一中心”文化旅游發(fā)展新格局，精心布局廣西雜技 “一中心、一群落、一小鎮(zhèn)”的演出產(chǎn)業(yè)布局，即打造南寧雜技駐場(chǎng)演出中心，桂林旅游雜技演藝群落，玉林市博白縣雜技小鎮(zhèn)，學(xué)習(xí)借鑒河北省吳橋縣雜技演出產(chǎn)業(yè)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，建立雜技主題公園、雜技文化產(chǎn)業(yè)園，以雜技藝術(shù)為主題衍生食、住、行、游、購(gòu)、娛等新業(yè)態(tài)，延長(zhǎng)雜技演出產(chǎn)業(yè)鏈，形成規(guī)模效應(yīng)。

（四）完善廣西雜技人才培養(yǎng)體系

廣西的雜技教育始于20世紀(jì)70年代，是我國(guó)開展雜技教育較早的省區(qū)之一，也是我國(guó)第一所開辦全日制雜技中職教育的地方3。隨著改革開放后我國(guó)藝術(shù)教育的規(guī)范化發(fā)展，目前，廣西的雜技人才培養(yǎng)模式已經(jīng)從最初的“團(tuán)帶班”演變?yōu)樾F(tuán)共建、校企合作等多種方式并存，并以中等職業(yè)教育為主、教育實(shí)踐相結(jié)合的發(fā)展模式。目前廣西共有廣西藝術(shù)學(xué)校、桂林市藝術(shù)學(xué)校、賀州旅游職業(yè)學(xué)校、廣西演藝職業(yè)學(xué)院這4所院校開展雜技專業(yè)人才培養(yǎng)，40年來(lái)為廣西雜技藝術(shù)的繁榮發(fā)展和雜技演出產(chǎn)業(yè)的不斷壯大輸送了大批人才。為適應(yīng)新時(shí)代雜技演出產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要，廣西的教育、文化和旅游部門要提升雜技教育的辦學(xué)層次，改變當(dāng)前以中等職業(yè)教育為主的單一模式，采取與高等藝術(shù)院校合作共建等方式，推動(dòng)中等職業(yè)教育向高等職業(yè)教育、大學(xué)教育和研究生教育升級(jí)，在雜技表演之外增設(shè)雜技編導(dǎo)、雜技舞美、藝術(shù)管理等專業(yè)，涵蓋雜技從業(yè)人員的各個(gè)行當(dāng)和全職業(yè)周期。除了學(xué)校教育之外，雜技藝術(shù)表演團(tuán)體要學(xué)習(xí)借鑒國(guó)內(nèi)外把雜技藝術(shù)和商業(yè)經(jīng)營(yíng)相結(jié)合的成功經(jīng)驗(yàn)，建立健全現(xiàn)代企業(yè)制度，培養(yǎng)和引進(jìn)中高端經(jīng)營(yíng)管理人才， 拓展廣西雜技從業(yè)人員的來(lái)源結(jié)構(gòu)，使雜技表演團(tuán)體真正轉(zhuǎn)型為演出適銷對(duì)路、市場(chǎng)開拓能力強(qiáng)、員工隊(duì)伍合理、經(jīng)營(yíng)收入高的現(xiàn)代文化企業(yè)。