敦煌女兒常沙娜，把一生獻給壁畫臨摹事業

藍草

常沙娜與父親

本文主人公常沙娜

我國著名藝術設計教育家和藝術設計家常沙娜的成長經歷獨一無二，跟隨被稱為“敦煌守護神”的父親常書鴻，在千年藝術寶庫中度過了少年時代;她得遇良師，為新中國的建設發光發熱，書寫了屬于自己在中國藝術史上的輝煌;她教書育人，擔任中央工藝美術學院院長15年，在藝術設計和藝術設計教育領域成績顯赫。漫長的人生，她將厚重釀成輕盈，將復雜歸于單純，純凈澄明，不忘初心。

? ? ? 她和敦煌生來就有緣分

常沙娜是浙江杭州人，自幼隨父親常書鴻在敦煌臨摹壁畫。1948年赴美國留學。1950年回國后，在清華大學、中央美術學院任教。她是我國著名的藝術設計教育家和藝術設計家、教授，國家有突出貢獻的專家。曾任第九屆全國人民代表大會常務委員會委員，教科文衛專門委員會委員，中國美術家協會副主席，中華全國婦女聯合會第五屆執行委員，國務院學術委員會學科評議組成員。2019年獲中國文聯“終身成就美術家”稱號。

說到自己的名字，常沙娜很幽默地說：“我叫沙娜，敦煌又叫沙州，我和敦煌生來就有緣分。我的根在敦煌，我這輩子離不開敦煌了。”其實第一次聽到“敦煌”這兩個字，還是常沙娜5歲的時候。那是1935年12月，父親常書鴻在巴黎塞納河畔的圣杰曼大街上散步時，無意中在舊書攤上翻到了伯希和編著的《敦煌圖錄》，里面精美的壁畫和雕塑圖片立即引起了他濃厚的興趣，接著他又跑到巴黎吉美博物館，在那里親眼目睹了大量敦煌彩色絹畫，被敦煌的藝術震驚了。

回家后，常沙娜的父親便興沖沖地與妻子陳芝秀談起了“敦煌”。隨后常沙娜的父親便像著了魔似的開始關注敦煌，而且有了一個越來越強烈的想法：必須回國去，到敦煌去研究藝術！終于在1943年，冒著抗日戰爭的硝煙，常書鴻攜妻帶女來到了甘肅敦煌。由于知識淵博、藝術精湛，他擔任了敦煌藝術研究所第一任所長，從此全身心投入到修復壁畫、搜集流散文物以及臨摹壁畫等工作中。“那時的敦煌，放眼望去，滿是沙丘和芨芨草，環境非常惡劣。”常沙娜至今仍記得，她到敦煌后吃的第一頓飯是一碗只加了鹽和醋的水煮面，什么菜都沒有。由于無法忍受如此惡劣的環境，加上其他原因，常沙娜的母親無奈離家出走，從此十幾歲的常沙娜挑起了照料家庭的重擔。

面對生活的艱難，十幾歲的常沙娜沒有退卻，而是沉浸在對莫高窟眾多瑰寶的熱愛之中，堅定地跟著父親和駐扎在這里的藝術家們學畫。這些藝術家中的邵芳教她工筆重彩，董希文教她西方美術史，蘇瑩輝輔導她中國美術史。在學習藝術創作時，洞窟里的壁畫就是她最好的臨摹對象。當時的莫高窟被流沙掩埋，很多洞窟連門都沒有。幼小的常沙娜就蹬著蜈蚣梯，爬進蜂房般的洞窟里臨摹。她身旁是彩塑的佛陀、菩薩，頭頂上是節奏鮮明的平棋、藻井圖案。她的繪畫基礎就是這樣打下來的。

? ? 為深造繪畫藝術年少出國留學

1945年，常書鴻父女敦煌畫展在蘭州舉行，引起巨大轟動。

1948年夏天，常書鴻帶著17歲的常沙娜和小兒子常嘉陵來到南京，在舉辦敦煌畫展的同時，順便為女兒出國做準備。在南京舉辦畫展期間，常沙娜被父親送到他當年旅法的同窗馬光璇教授家里暫住。到南京后，在敦煌那片荒漠沙海里蟄居了近5年的常沙娜發現，自己完全失去了在城市的生活能力，一坐公共汽車就暈車嘔吐，長途旅行只能坐敞篷的卡車或馬車，最可悲的是連花錢買東西都不會。一天早晨，馬光璇教授急急忙忙出門上課，走之前給常沙娜遞過來一沓錢，叮囑道：“沙娜，干媽今天有課，不能陪你逛街，你去給自己購買合適的衣服和布料吧。” 常沙娜微笑著點了點頭。

馬教授出門不久，常沙娜就怯生生地出門了。然而，她走進商場后居然不知道如何拿錢去買東西。她幾次想張口問，又嚇得把話咽了回去，最后怏怏不樂地空著手回到干媽家里。晚上，馬教授回來了，關切地詢問：“沙娜，今天買了什么好衣服？穿給干媽看看。”“干媽，我真沒用，不會花錢買東西，今天什么也沒有買到……”話未說完，常沙娜的淚水便流了出來。

看見常沙娜那么難過，馬光璇長嘆一聲，把沙娜摟進懷里，淚水潸然而下，“沙娜，我可憐的孩子，這都是你爸爸造成的，只顧自己的事業，竟把孩子的健康成長給耽誤了……” 常沙娜懂事地對馬教授說：“干媽，別怪爸爸，他過得挺孤獨、挺不容易的。”接著沙娜又為父親辯解道：“為了敦煌，連媽媽都棄他而去了，其實爸爸挺苦的……”

儒雅的常沙娜

年幼時常沙娜與父母的畫像

是年9月，常書鴻為女兒常沙娜赴美送行。他為女兒買了一只隨身攜帶的牛皮小箱子，并親自用油畫筆在箱子上寫上“常沙娜”三個字。在出關的一瞬間，常沙娜驀然回首，發現父親仿佛一夜之間蒼老了許多，他才45歲，可一頭發絲已經花白，神情枯槁，原本挺拔的脊背也開始有些駝了。直到飛機騰空而起，她還在不停地抹淚。含辛茹苦將她帶大的父親遠去了，孤苦伶仃的小弟也遠去了，還有那莫高窟的壁畫，那曾經溫馨的黃泥小屋……一切的一切都遠去了，此次遠走他國，她將在波士頓博物館的美術學院開始新的留學生活。

? ? ? 新中國成立后毅然回國報效國家

1948年秋天，常沙娜在波士頓藝術博物館美術學校接受系統的西方繪畫訓練。老師在課堂上放音樂，讓學生把聽到音樂后的感受用畫的形式表達出來。常沙娜的腦海里頓時浮現出敦煌的壁畫，就把這些畫了出來。老師看了之后說：“你畫的內容很特別。”正當常沙娜在美國苦讀時，新中國成立了，報效祖國成為留美中國學生的共同愿望。1950年的冬天，19歲的常沙娜乘坐“威爾遜號”輪船回到了中國。回國后的常沙娜再次投入到敦煌文化遺產的研究之中，從此她的生命開始在藝術世界里大放異彩。

新中國成立后，中央人民政府對敦煌文化遺產日益重視。其實早在抗美援朝期間，周恩來總理就告訴常書鴻，要舉辦一個“敦煌文物展”，請他把十幾年來臨摹的畫都運到紫禁城午門展出。按照周總理的安排，常書鴻很快就把“敦煌文物展”辦了起來。在展覽期間，常書鴻讓女兒陪同梁思成、林徽因夫婦看展。這是常沙娜第一次見到林徽因，這個意外機緣改變了她的一生。“第一眼見到林先生，覺得她氣質特別高雅。那時候的林先生已臥病多年，平時基本不出門，這次聽說有展覽，她一定要親自來看看。看到敦煌壁畫后，他們激動得不得了，梁先生的嘴唇顫抖著，林先生蒼白的臉上泛起了紅暈。”

此后常沙娜成了林徽因的助手，開始進行藝術創作設計。在林徽因的親自指導下，1952年，21歲的常沙娜為亞洲及太平洋區域和平會議設計了一款“和平鴿”真絲絲巾。她采用了敦煌隋代石窟藻井的形式，上面穿插了和平鴿圖案。“當時林先生指導我設計，她虛弱地躺在床上，想法卻非常靈活。她對我說，‘你看看畢加索的和平鴿，可以把鴿子的形式用在藻井上，但要用咱們中國敦煌的鴿子。她一說，我就有了靈感，馬上就設計出來了。” 在林徽因身邊的工作經歷，為常沙娜此后投身于工藝美術事業研究奠定了基礎。

1959年，在慶祝新中國成立10周年之際，常沙娜為人民大會堂宴會廳設計天頂裝飾。受敦煌壁畫里的藻井圖案啟發，她在天頂正中設計了一朵由花瓣構成的圓形浮雕大花。如今，這朵來自敦煌的花依然在人民大會堂宴會廳的頂上熠熠生輝。第二年，常沙娜接到了另一項重要任務——去敦煌收集壁畫和雕塑上的服飾圖案。這是她10余年后再次踏進敦煌。此次再來敦煌，這里的一切都變了樣！她驚喜地發現敦煌和從前有了很大不同：發掘和保護的洞窟已經編號到第465個;莫高窟的塑像也統計出來了，共有2415尊;防沙墻修建起來了，草木也長成了，人們種下的蔬果都得到了有效的保護，看到這一切，常沙娜不禁萬分激動。

常沙娜和兩位同事將十六國和南北朝時期的北魏、西魏、北周，以及隋、唐、五代、宋、西夏、元等10個朝代的佛像、壁畫和彩塑上的服飾圖案進行了全部臨摹。但在當時，臨摹回來的手稿沒有條件出版，加之“文革”期間常沙娜被下放到河北的農場勞作，因此此次敦煌之行的心血沒有變成藝術成果。但在河北的農場田間勞作期間，常莎娜依然初心不改，將藝術創作視為自己的生命，勞動之余仍然揮筆作畫，時刻準備著重新投入藝術事業。

? ? 把傳承中國傳統文化視為崇高事業

1978年，中國迎來了改革開放，敦煌的命運和常氏父女的命運再次得到改變——父親常書鴻恢復了敦煌研究所所長職務，常沙娜也回到中央工藝美術學院當教授，繼續為大學生們傳播敦煌文化遺產和敦煌壁畫藝術。第二年，莫高窟正式對外開放，當年就吸引26271人來參觀。到改革開放后的第五年，游客就超過了10萬人次。當世人慕名而來時，常書鴻則走出國門，帶著女兒常沙娜到日本、德國等地，四處探尋國外壁畫、雕塑保護和修復的新技術。

1979年，盡管常沙娜已經在中央工藝美術學院恢復了教學、作畫和設計工作，但她的情感和人生依然屬于敦煌。她離不開敦煌文化遺產和敦煌壁畫，更離不開父女倆一生情系的事業。

常沙娜說，晚年的父親在黨和國家的關懷下，來到北京養老。父親身在北京，心卻在敦煌。他總是對我說，來北京只是做客，他還是要回敦煌去的。1994年，常書鴻走完了90年人生路。彌留之際，他囑咐女兒常沙娜，必須把自己的骨灰埋葬在莫高窟，“如有來生，我還做常書鴻，還要守護在莫高窟。”“我的父親曾經給我寫過一封信，他在信中說，‘沙娜，不要忘記你是敦煌人……到了應該把敦煌的東西滲透一下的時候了。”這句話一直銘記在常沙娜心中，也融入在她的作品中。

1997年香港回歸祖國，常沙娜為中央人民政府設計了贈送給香港特別行政區的禮物——紀念性雕塑《永遠盛開的紫荊花》，其靈感正是來自于敦煌壁畫。

由常沙娜主辦的“花開敦煌”系列展覽，從2014年啟動至今已走過北京、深圳、高雄、巴黎、伊斯坦布爾、莫斯科等海內外城市，所到之處無不引起轟動。展覽不僅有常規的書畫作品展示，還有數字化高科技的融合。在伊斯坦布爾的展覽中，國際多媒體藝術家黃心健打造出一場VR（虛擬實境）的科技應用展——以莫高窟外部和西魏285窟內部全景為基礎，把靜態的藝術作品轉化為動態的效果，參觀者可以漫步在3D的敦煌世界里，似乎俯下身去，就能捧起一把敦煌的黃沙。在展覽期間，常沙娜也在跟著展覽走，舟車勞頓，一路風塵。她堅持每次都要親臨展廳，為參觀者解密敦煌圖案。

父親去世后，常沙娜接過父親的接力棒，為保護好敦煌壁畫開始奔走各國，尋求最新的壁畫保護技術。1998年，常沙娜當選第九屆全國人大教科文衛委員會委員，重點工作就是文物保護。她先后去了埃及和意大利，學習借鑒國外的經驗。如今已經90歲高齡的常沙娜步伐雖緩，但體態依然輕盈。她眉目清亮，身材纖柔，發髻在腦后綰起，衣裳隨著腳步婆娑作響。在她家客廳的墻壁上，就掛有一幅幅莫高窟壁畫的臨摹畫作。她說這是父親常書鴻的作品，是臨摹的莫高窟254窟。她深情而驕傲地說：“幼時我在敦煌學畫，爸爸對我抓得很緊，有空就來指導我，讓我在臨摹中了解壁畫的歷史背景，準確把握歷代壁畫的時代風格。今天的我雖已步入暮年，但仍會將有限的生命投入到敦煌燦爛藝術文化的傳承保護事業當中，把傳承中國傳統文化視為崇高的事業。這既是我對父親的紀念，是向父親訴說我堅守敦煌的承諾，也是我為喚起更多人認識中國燦爛的傳統文化而做出的努力。”

責編/伊和和

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