雙棲理論與縱橫的翅膀

彭洋

因為有美術理論研究的背景，我一直認為，直至目前，謝麟還是廣西畫界最可能有重大突破的畫家之一。

因為他除了有創作，還有較厚實的理論素養的支撐。

除了天才，一般來說，單純靠創作的努力，只能實現個人風格的建立，但這種個人的風格在歷史的長河中是否具有歷史的意義就難說了。因此，如何跨越自我，讓個人藝術風格的觸角抵達歷史的深處，是每一個畫家面臨的最艱難的考驗。大多職業畫家從一開始就都日復一日年復一年不停地畫著，眼看著自己的作品堆積成山，看著自己在一根藤上開花、結果、成熟。如果還有些什么獎賞鼓勵的話，會有一時的高興，但是，永恒的憂愁永遠都會如影隨形。是啊，歷史的江河大浪淘沙，讓歷史永久地記住一幅作品，談何容易！

謝麟從一開始就繞開了單純的創作，以至我在二十多年前剛認識的謝麟是個美術理論家和廣西為數不多的美術批評家，而不是畫家。我不知道會有三個謝麟，其實是四個謝麟，即美術理論家的謝麟、油畫家謝麟、國畫家謝麟和旗語者謝麟。直到他的油畫印象系列橫空出世，看著那些油彩橫流直淌生機盎然的中國村莊，我嚇了一跳。像陶器窯變才會有的線條機理是中國水墨畫特有的，居然被謝麟用于了油畫創作，而且產生了巨大的震撼力。西曲東漸，包括后來他的國畫作品所顯現出來的東曲西漸，可以說，他的這一步，實現了一次成功的穿越，打破了東西方繪畫藝術的壁壘；或者說，他用一層薄如蟬翅的油彩，揭開了一層隔膜和厚壁。

從此他一發而不可收拾，在油畫創作、國畫創作與理論研究三個方向齊頭并進，畫壇上的地位更使他得心應手。他在理論方面的探索和思考居于全國水平，而兩個畫種的創作也在全國藝術的鋒線上。此時，他的展事和寫生旅痕，大多都在我的關注之內。因為我期待的是他更上一層樓的代表作和撼世之作。

謝麟的繪畫理論帶著濃重的經驗色彩，因為他自己一直在創作，他不會純理論地去坐而論道，他是行而論道者。領域的雙棲使他的理論和藝術評論呈現著一種雙棲特色。搞創作的往往覺得理論家和批評家的話常常不靠譜所以可聽可不聽，大多情形下，就是他們更傾向于相信經驗。而評論家呢，他如果不能用調動更充分的經驗去論證和闡述，那么他的理論也會是蒼白無力的。不論是作為畫家還是作為藝術理論家，他都應具有一副縱橫于兩個領域的翅膀。

這就是為什么，除了靈感和生活的錘煉尚有不足外，我們還看不出謝麟的創作有什么明顯的破綻的原因之一。

100種角度和100幅畫作都比不上一點思考。

思想就是力量，理論就是力量。

走在鄉間的小路上別忘了宏觀世界。

謝麟加油！