皮革面料的藝術再造表現技法研究

張沙沙

（武漢軟件工程職業學院 藝術與傳媒學院，湖北 武漢 430205）

1 皮革面料

1.1 常用皮革面料的分類

市場上常用的皮革面料按材料種類可劃分為三類：天然皮革（真皮）、再生皮、人造革（超纖皮、環保皮等）。

天然皮革是由動物皮脫毛后，再經過鞣制等加工處理而成的皮革材料，表面形狀是不規則的，厚薄也不均勻，柔軟透氣、耐磨、強度高，市場上常見的天然皮革面料有：牛皮革、羊皮革、豬皮革[1]。牛皮革面料的皮面較細、粒面緊實、強度高，既能制成鞋，也是箱包、腰帶等的理想材料。羊皮革面料的羊皮皮張較小，毛孔排列有規律，皮面較細，手感柔韌，經常制作皮靴、皮外套等。豬皮革面料的毛孔粗大，排列有規則，皮紋粗糙，但透氣性好、柔軟度高。因為豬皮粒面較粗糙，但強度高，很少被作為皮衣面料，常做鞋子的襯里材質，透氣舒適。

再生皮是利用真皮或者再生革原料在加工過程中產生的邊角碎料，回收后經過加工處理制成再生皮材質，兼具真皮和PU 的特性，面料柔軟性好、延展性強、材質輕。

人造革又稱人造皮，主要是由一種或多種聚合物材料組成，最常見的是聚氨酯（PU）和聚氯乙烯（PVC）等聚合物材料。而最新型的人造革是環保皮，其表面紋路與真皮幾乎完全一致，表面非常親皮膚，手感與真皮類似。以最典型的環保皮——超纖革為例，其采用了類似天然真皮的多層網狀結構，表面的聚氨酯層是與天然真皮相近的粒面層結構，而其底層則是由超細纖維無紡布作為支撐結構。因超纖革與天然真皮有極其相似的結構與性能，非專業人士已經很難分辨其是真皮還是人造革。

1.2 真皮革面料的優勢與局限

真皮革面料具有表面堅實、易加工的特點，缺點是面料都是不規則的，有些部位是不可用的，利用率低，在生產中浪費的比例高達15%[2]。很少有大面積整片皮革用在服裝上，大多采用小面積皮革進行再造處理，皮革在排料、裁剪等方面需要根據皮片大小和服裝款式設計進行適宜切割。

2 皮革面料藝術再造的表現技法

無論時尚圈如何變幻，各種皮革類的衣物一直是人類永恒的時尚答案。一塊好的皮革面料隨便一個造型，上身就是一件很好的時裝。皮革面料作為皮革類服裝設計進行的先決條件，承載著設計師對于作品的表達，皮革類服裝設計師的工作首先是從皮革面料設計開始的。皮革面料的藝術再造，又稱皮革面料的二次設計，是指在皮革類服裝設計與制作過程中，根據具體的設計需要，結合服裝風格、造型款式、工藝特點及審美原則，運用新的設計思路和特定的工藝技法對皮革面料進行再設計和再處理，以改變原皮革面料的組織結構、肌理效果、空間形態等外觀風格，使二次設計后的皮革面料產生全新的層次感、韻律感和獨特的視覺藝術效果，最大限度發揮皮革面料的潛在創意美感。

皮革面料的藝術再造是設計師思想的延伸，具有無可比擬的創新性。經過二次設計的皮革面料更能符合設計師心中的構想，因為皮革面料的藝術再造本身就相當于已經完成了皮革服裝設計一半的工作，同時還會給皮革服裝設計師們帶來更多的靈感和創作激情。因此，皮革面料藝術再造設計越來越受到皮革類服裝設計師的關注和青睞。

常見的皮革面料的藝術再造方法有絎縫、拼接、編織、鏤刻、打孔和燒燙等等。這些方法可歸納總結為加法型、減法型、綜合型技法三大類。實際應用時通常都是根據具體皮革材質和設計需求選擇合適的藝術表現技法。下面以服裝秀場中皮革面料的藝術再造為例，分別闡述三類皮革面料藝術再造的具體表現技法。

2.1 皮革面料藝術再造中的加法型表達技法

皮革面料的加法型藝術再造是指將相同或不同的皮革與其他多種材料進行重組或疊加，進而形成立體感強、層次豐富、創意獨特的“全新”皮革面料。例如：利用繡、貼、掛綴等技法，把布、繩、帶、線、珠片羽毛、金屬鉚釘等材料組合到皮革面料的表面，對皮革面料進行二次裝飾美化。該過程的典型特征是綜合運用多材質、多色彩、多質感、多肌理等設計變化。最常見的加法型藝術再造技法主要有以下三種：絎縫、拼接和編織。

2.1.1 絎縫

在縫制夾層皮革時，為了使外層皮革和內層芯緊密固定，傳統的方法是根據并排的直線或裝飾圖案效果，用手針或機器縫合幾層材料。這種增加美感和實用性的過程稱為絎縫。絎縫已有50 多年的歷史，它始于20 世紀70 年代，并于90 年代發展成熟[3]。隨著絎縫機械發展，絎縫技術已經從純手工縫制逐漸轉變為計算機控制的絎縫。如圖1 所示的巴爾曼品牌男裝皮外套，衣身采用棋盤格絎縫，增加皮衣表面的肌理感和裝飾效果，袖身采用局部棋盤格絎縫，使袖子與衣身形成面積對比，整件皮衣設計既有對比又有統一，富有韻律感。

圖1 棋盤格絎縫

2.1.2 拼接

拼接是將兩種或兩種以上的皮革面料組合后進行的藝術效果重構，這種方法可以最大限度地利用皮革面料，更好地顯示出設計師的創造力，具有不同質地、顏色和光澤的皮革組合將產生單一皮革無法達到的效果[4]。但也要協調好服裝設計三要素之間的關系。皮革拼接再造的方法有很多，例如圖2 按照設計的比例將不同顏色的皮革進行拼接，形成色塊與面積對比；圖3 將同色的皮革面料與半透明/鏤空蕾絲面料拼接，形成虛實對比，增加服裝的層次感；圖4將皮革面料與針織面料進行拼接，銜接部位利用針織面料獨具的線條屬性，進行過渡，使兩種面料有機融合，同時為了達到更和諧的目的，將針織與皮革面料的顏色調的比較接近，從而在變化中達到統一的藝術效果。這些方法改變了皮革面料原有的外觀，展現了皮革面料藝術重構所帶來的新奇與美感。

圖2 皮革與皮革拼接

圖3 皮革與蕾絲拼接

圖4 皮革與針織拼接

2.1.3 編織

編織技術是中國傳統民間藝術中最具代表性的形式之一，豐富的編織技法主要包括結、穿、繞、纏、編、抽等[5]。皮革服裝設計師可針對不同皮革面料的特點靈活多變地對皮繩、皮線進行編織加工，完成具有獨特藝術風格的皮革服裝。如圖5 中將皮革面料轉化為線材，通過多種編織技法對皮革線材進行編織加工，形成豐富多彩的肌理效果、虛實效果，服裝整體具有強烈的視覺表現力。如圖6 中的局部編織成面和圖7 中的局部編織成條狀，這些局部裝飾更加鮮明地展現了整個服裝的個性特點，起到畫龍點睛的作用。

圖5 整體線材編織

圖6 局部編織成面

圖7 局部編織成條

2.2 皮革面料藝術再造中的減法型表達技法

減法型藝術再造技法是指將原有皮革面料通過特定技法破壞局部或去掉部分，形成錯落有序的空間藝術效果，達到一種亦實亦虛的設計美感。最常用的皮革面料減法型藝術再造技法主要有以下三種：鏤刻、打孔和燒燙。

2.2.1 鏤刻

鏤刻是在皮革表面通過鏤刻的方式去掉部分材質形成獨特的紋樣或形狀。在皮革面料上進行鏤刻作業通常需要高超的技巧和專業機器的輔助。如圖8 所示，在基本款裙子上，設計花卉紋樣，將部分圖案進行鏤刻，在視覺上形成虛實對比，進而產生若隱若現的迷人效果。

圖8 鏤刻

2.2.2 打孔

打孔是指在皮革表面按照特定的紋樣或形狀通過打孔的方式破壞局部或去掉部分材質。在皮革面料上打孔作業通常需要特定的打孔工具輔助。如圖9 所示，在基本款裙子上，打出大小不一的孔，略顯俏皮，其中的圖案或形狀可以傳遞出設計師想表達的韻律感和獨特創意美感。

圖9 打孔

2.2.3 燒燙

燒燙是指利用燃燒去掉部分皮革或利用高溫燙縮變形來進行來進行皮革面料的藝術再造，通過燒燙熔縮可增加皮革面料的空間層次，進而豐富皮革面料的肌理效果。如圖10 所示，在多層皮革的邊緣進行燒燙處理，通過多層熔縮形成層次感、立體感和浮雕感，呈現出獨具特色的藝術效果。

圖10 燒燙

2.3 皮革面料藝術再造中的綜合型表達技法

在實際設計中，根據皮革服裝的設計意圖，往往采用綜合型表達技法，以產生更好的皮革面料藝術再造效果。綜合型表達技法即同時采用兩種或兩種以上的藝術再造技法來進行皮革面料的藝術再造。如圖11 中所示，該皮革外套即是采用拼接+鏤刻+撞色的綜合型表達技法進行皮革面料藝術再造。圖12 中的皮革連衣裙是采用鏤刻+疊加+珠繡的綜合型表達技法進行皮革面料藝術再造。運用綜合設計的表現方法會使皮革面料的表現更豐富，創造出新穎獨特的肌理效果和強烈的視覺沖擊力。

圖11 拼接+鏤刻+撞色的綜合表現技法

圖12 鏤刻+疊加+珠繡的綜合表現技法

3 結語

皮革面料的種類是有限的，但該面料藝術再造的技法是無限的。文章通過具體實例分析對秀場上皮革服裝中常見的面料藝術再造技法進行了歸納總結，其中，加法型皮革面料再造技法主要包括絎縫、拼接、編織等，減法型皮革面料再造技法主要包括鏤刻與打孔、燒燙等，而綜合型面料再造技法則包含上述兩大類。皮革類服裝設計從業人員在具體皮革類服裝設計中可根據設計需求和皮革面料實際情況靈活地選擇運用。本文將為皮革類服裝設計從業人員進行皮革類服裝的二次設計提供參考和借鑒。