《三打祝家莊》:古為今用的經典名劇

張永和

《三打祝家莊》里的唯物辯證法

在延安誕生的第一部新編歷史劇是《逼上梁山》。 1943年末、1944年初，由延安中共中央黨校俱樂部創作演出了新編歷史京劇《逼上梁山》，在延安干部和群眾當中，取得了轟動一時的效應，并且受到了毛澤東同志的高度評價。當這出戲演出以后，延安平劇研究院的同志受到了極大的鼓舞和鼓勵，各個摩拳擦掌、斗志倍增，準備也創造一個轟動劇目來媲美。恰巧延安平劇院研究室的任桂林同志，就在此時得到了一本毛澤東同志的哲學著作《矛盾論》的小冊子。看到了如下的一段話：

“《水滸傳》宋江三打祝家莊，兩次都因情況不明，方法不對，打了敗仗。后來改變方法，從調查情形入手。于是熟悉了盤陀路，拆散了李家莊、扈家莊和祝家莊的聯盟。并且布置了藏在敵人營盤里的伏兵，用了和外國故事中所說木馬計相像的方法，第三次就打了勝仗。《水滸傳》上有很多唯物辯證法的事例，這個三打祝家莊算是最好的一個。”

延安平劇研究院的同志深刻領悟在毛澤東同志這段話里所闡述的歷史唯物主義和辯證唯物主義思想的真諦，由當時兼院長的劉芝明同志直接領導，發動全院的創作人員參加，并邀請八路軍將領陳賡、劉寧一和齊燕銘等在軍事或戲曲方面修養有素的專家，出主意、提建議，群策群力、反復切磋，并由任桂林、魏晨旭、李綸三同志執筆，集體創作了這出新編歷史故事劇《三打祝家莊》。

京劇《三打祝家莊》這出戲取材于古典名著《水滸傳》中的46至50回。 描寫梁山農民起義軍，第一次攻打地主武裝盤踞的祝家莊，由于貿然進攻，不明地勢而失利，秦明、黃信等農民軍頭領被擒，宋江等被困盤陀路，險些全軍覆沒，幸賴石秀向導始得脫險。第二次攻打祝家莊，先派石秀探明盤陀路的奧秘，并采取各個擊破的策略。爭取了李應的李家莊，和扈太公的扈家莊，打破了三莊聯盟，孤立了祝家莊。但最終因為祝家莊城高溝深、易守難攻，水泊梁山的義軍只靠猛沖猛打很難取得勝利，第二次攻打祝家莊又遭到失敗。這時宋江考慮到：只有里應外合，始能打破防守嚴密的祝家莊。恰恰這時孫立攜家眷及朋友來投，便設巧計：使孫立、孫新、樂和、顧大嫂等假意投靠祝家莊教師欒廷玉，從而打入祝家莊作為內應。在第三次進兵祝家莊時，孫立等與莊外的宋江里應外合，樂和智鋤祝小三，又有鐘離父子等莊民相助 ，救出被擒眾好漢，宋江終于大獲全勝，攻克了祝家莊。

京劇《三打祝家莊》雖然根據古典小說《水滸傳》改編，但和原作又有許多不同處：京劇刪掉了原小說中的時遷偷雞、李逵洗劫扈家莊、吳用智賺李應上梁山等無用且有損梁山好漢形象的情節。同時吸收了昆曲劇目《扈家莊》和《石秀探莊》等劇中一些精湛的表演藝術。

京劇《三打祝家莊》

當時的演出本，三幕四十二場，分上下兩集，演兩個晚會。“一打”“二打”，演一個晚會，“三打”自演一個晚會。從策略斗爭的角度，描寫梁山農民起義軍總結戰爭失利的教訓，摸索出依靠群眾，調查研究，分化敵人，里應外合等經驗，終于大獲全勝。塑造了農民革命領袖宋江及眾梁山好漢的英雄群象，表現了人民的斗爭意志和智慧，突出了戰略思想，成為劃時代的新型劇目。1944年抗日戰爭即將轉入全面反攻階段，解放區軍民面臨著奪取敵占城市的重要戰略任務。這出戲的創作演出于1945年2月22日，正值這一年的春節，這個橋段正適應了當時的革命形勢，體現了毛澤東“推陳出新”的文藝思想。同時該劇又有高度的藝術性、戲劇性和欣賞性，雖然是一出新編歷史劇，但遵循了傳統京劇的編、演規律：唱做念打齊備，文武昆亂不擋;劇中老生、武生、花臉、文武丑、武旦、武凈均有出色的舞臺呈現，行當的齊全給觀眾以極大的藝術享受。

陣容豪華的歷史名劇

京劇《三打祝家莊》 在延安公演，由王一達、魏靜生任執行導演，延安平劇院的演職員們參加了演出。張一然演宋江、魏靜生演石秀、王一達演樂和、阿甲演鐘離老人、趙榮美演孫立、孫震演孫新 、牛樹新演顧大嫂、蕭甲演扈三娘、趙魁英演祝小三、 王振武演樂大娘子、張夢庚演李媽、劉涌漢演祝朝奉、薛恩厚演扈太公，其他王洪寶、任均、袁廣和、許萬恒、張洪春、吳瑜、齊秀林、韓洪濤等同志都參加了演出，擔任比較重要的角色。

京劇《三打祝家莊》在延安公演以后，立即受到廣大觀眾的熱烈贊揚。連演兩個月，70余場盛演不衰，成為繼新編歷史京劇《逼上梁山》之后，又一產生轟動效應的名劇。演出受到了毛澤東的重視，他看了這個戲的演出后，給延安平劇研究院寫信，稱贊這個戲很有教育意義，并給予此劇“創造成功，鞏固了平劇革命的道路”的極高評價。中華人民共和國成立以后，該劇原作者李綸、任桂林、魏晨旭對此劇劇本進行了壓縮精煉，成為一個晚會的演出節目。中國京劇院建院前，中國京劇團便以強大的演員陣容排演該劇，又一次轟動首都劇壇。不但成了中國京劇團以至后來的中國（國家）京劇院的優秀保留傳統劇目，而且也成為北京以外的許多京劇院團屢演不衰的劇目。20世紀50年代，我看過許多劇團演出的這出戲。由于這出戲的內容新，主題好，特別是該劇具有強烈的戲劇沖動，跌宕起伏的戲劇情節，行當齊全、文武兼備，所以這出戲成為許多劇團的吃飯戲。我最初看的是新興京劇團在北京大柵欄慶樂戲院演出的這出戲。這個劇團是以燈光、布景、彩頭著稱的。這出戲無論是布景、燈光都是精心制作的，在演員方面也排出了最堅強的陣容。著名武生常長生扮演石秀、著名老生高元昇扮演宋江、安舒元扮演鐘離老人，郝派名凈王永昌扮演欒廷玉。彩頭班不以彩頭取勝而與塑造人物為著力點，因而贏得觀眾的贊賞。

我還在前門外糧食店兒的中和戲院，看過來京巡演的河北省京劇團演出的該劇。演員陣容極強：老生藝術家貫盛習飾演宋江，當下已是京邦藝術家的裴艷玲的老師，后來成為她丈夫的著名武生表演藝術家郭景春飾演石秀。安榮卿的扈三娘、鄒鳴述的李逵、陳茂林的晁蓋。這一堂演員可是響當當的，貫盛習嗓子好，響亮高亢，唱幾句，真有譚余的味道。而郭景春身手漂亮、干凈利落，至今六七十年過去了，想起來我還有極深的印象。

當然演出最精彩的還是中國（國家）京劇院。最初我看這出戲時因為年齡還小，印象不是很清楚，只記得當時的顧大嫂是云燕銘扮演的。那時，著名表演藝術家李憶蘭還沒有改唱評劇，而由她扮演和云燕銘演對手戲的李媽。兩個人念白爽利清楚，字字入耳，所以給我的印象很深。

1959年，為紀念建國10周年，中國（國家）京劇院再一次復排這出《三打祝家莊》。首先在劇本上邀請劇作者把全劇壓縮成13場， 使該劇更加精煉集中、富有鮮明的風格，同時排出最強大的演員陣容。 阿甲和李紫貴兩個大導演執導，著名高派老生藝術家李和曾演宋江、著名武生藝術家張云溪演石秀、著名葉派武丑表演藝術家張春華演樂和。還有高玉倩演顧大嫂、景榮慶演李逵、葉盛長演鐘離老人、張元智演孫立、方榮慈演祝小三，曹世才演祝老五……這一堂人在當時的京劇舞臺上都是十分難得的人才。

當時由于這個戲太好了，我一共看了數次，其中還有個小插曲，有一次我去看這出戲，因為年深日久，忘了什么原因了。那天演出扮演石秀的是小生表演藝術家葉盛蘭。它的特點是人物刻畫鮮明極了，不但嗓子好，而且基本功特別扎實。在石秀碰到祝彪的時候，兩個人雙槍并舉，上下翻飛，風雨不透。那天扮演祝彪的是著名武生周瑛鵬，功夫也是十分了得。但葉盛蘭手里頭、腳底下沒有絲毫輸給這個名武生。我們知道，葉先生是高度近視， 摘下眼鏡是模糊一片。但就仗著他基本功太強了，手里頭、腳底下都有準尺寸，盡管打得那么激烈，可還是打了一個絲絲入扣，一點錯都出不了，真不得不令人佩服，因此臺下是掌聲一片。

老劇新生

1995年，中國京劇院為紀念毛澤東“講話”發表50周年，再一次選擇老、中、青三代優秀演員組成最佳陣容，使這出膾炙人口的名劇再度呈現于京劇舞臺。當時年過花甲已經古稀的老演員就有張春華、云燕銘、景榮慶、曹世才、方榮慈，趙永泉等。老將個個寶刀不老，人人生龍活虎。一些中年演員，孫岳演宋江、袁國林演孫新、石長英演鐘離老人、劉學欽演孫立。這些演員，或唱工、或做表、或武打，均出色當行。當時的青年武生演員趙永偉，由74歲的著名武生表演藝術家張云溪親自授藝扮演石秀。手眼身步、中規中矩，完全繼承了張云溪的衣缽。特別是在“探莊”一場，當石秀在鐘離老人家，恰遇發白翎的尖猾狡詐的祝小三時，石秀既要讓祝小三不能發現自己，同時又要盜取祝小三頭上插著的作為代替通行證的白翎，石秀利用桌子在它上面翻來滾去，快速地藏躲，不過就是瞬間而已，既驚險萬分又非常好看。

2015年國家京劇院為慶祝建院60周年，再一次排演了這出名劇。演員都是清一水兒的青年演員：馬翔飛扮演宋江，王好強扮演石秀，王越扮演晁蓋，黃樺扮演扈三娘，徐孟軻扮演樂和。雖然這一堂演員全是青年演員，除去個個虎虎生風，而且文武技藝精湛，能唱能打，刻畫的形象鮮明準確，與老藝術家們相比相差無幾，令觀眾特別欣喜國家京劇院后繼有人。

該劇最近一次成功的演出，是在頭幾年由吉林省京劇院所演出的 。該院是一個歷史悠久的京劇院出，20世紀60年代初，筆者曾在該劇院任編劇，當時就演出了不少好戲。這一次該院又排出了強大的陣容，經過反復排練，終于使演出大獲成功。由高派藝術家倪茂才扮演宋江，著名武生楊雪斌扮演石秀，青年武旦郭紅玉扮演扈三妹，而該院當家荀派花旦王萍扮演顧大嫂。演員個個稱職，從而演出了一臺花團錦簇好聽好看的佳劇。