中國古代壁畫材料技法在繪畫創(chuàng)作中的運用初探

王希民

摘 要：壁畫材料技法是影響中國古代壁畫藝術(shù)面貌的重要因素，壁畫因其獨特的材料屬性和技法工藝具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而在繪畫創(chuàng)作中有很大的運用空間。從繪畫創(chuàng)作的角度出發(fā)，對古代壁畫材料技法及其在創(chuàng)作中的應用進行梳理和探討，主要圍繞部分古代壁畫的材料技法和壁畫材料技法在當代創(chuàng)作中的運用兩部分內(nèi)容展開，并結(jié)合實踐和創(chuàng)作經(jīng)驗，探討古代壁畫材料技法在藝術(shù)創(chuàng)作中的運用思路。

關(guān)鍵詞：繪畫創(chuàng)作;古代壁畫;材料技法

基金項目：本文系中央美術(shù)學院自主科研項目資助“古代壁畫材料語言研究與拓展應用”（19QNQD021）研究成果。

中國古代壁畫是歷史演進的重要見證，對古代壁畫的研究不論是在考古還是在文化藝術(shù)領(lǐng)域，都產(chǎn)生了深遠影響。壁畫綿延千年，留下了珍貴的歷史和藝術(shù)資源，我們從中不僅可以看到古人的日常生活場景和精神面貌，也可以看到不同時代藝術(shù)風格的變化和材料技法的演進，這對于藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的養(yǎng)料。于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，在這些精美絕倫、古老滄桑的壁畫作品中，除了歷史文化信息的觸動以外，不僅要看古人在墻面上如何構(gòu)圖、采用何種表現(xiàn)手法、如何完成宏大的時空敘事等，也要關(guān)注壁畫的材料語言在藝術(shù)表現(xiàn)中的重要作用。

材料是影響壁畫藝術(shù)面貌的重要因素，材料屬性直接影響壁畫的基本工藝流程和經(jīng)歷時間考驗后的畫面變化。對于材料的研究不僅是壁畫保護和復制的基礎，也是當代藝術(shù)創(chuàng)作繼承和拓展古代壁畫材料語言的必由之路。基于藝術(shù)創(chuàng)作對于材料進行研究，不同于考古和修復，其不同主要體現(xiàn)在研究目的上，在此對古代壁畫材料語言的研究主要是為了尋找到一套材料運用的一般性原理和操作邏輯，可使藝術(shù)創(chuàng)作者較容易地獲取材料并靈活掌握技法工藝，進而在實踐中尋找出與藝術(shù)表達相契合的材料語言。在古代壁畫材料語言這個課題上，筆者認為有三個問題值得考慮：古人是用什么材料畫的？后人是怎么學習古人的？我們自己又該如何使用這些材料？中國古代壁畫存量豐富，分布廣泛，包括建筑寺觀壁畫、石窟壁畫、墓室壁畫等形式，這些壁畫因為繪制年代、地域、用途等因素的不同，具體的制作工藝也有所不同，對這些壁畫的材料工藝進行梳理研究，是我們了解古代壁畫材料技法的直接途徑。伴隨時代發(fā)展和科學進步，我國考古、藝術(shù)工作者和學者對壁畫進行了深入調(diào)查和細致研究，在古代壁畫的材料工藝、修復和保護、復制和再現(xiàn)等方面取得了豐碩的成果，這為古代壁畫材料語言的研究提供了有力的科學支撐，也為古代壁畫材料技法在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的應用提供了更實用的途徑。圍繞這些材料工藝，我們可以初步探索古代壁畫材料技法在繪畫創(chuàng)作中應用的契機和思路。

一、古代壁畫材料技法的闡述

中國古代壁畫由于年代、地域、用途等因素的差異，在材料選擇和工藝技法上有所不同，其中既有有跡可循的一般性規(guī)律，也有不同于一般情況的少數(shù)案例。但從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來說，不妨在一般性規(guī)律的基礎上掌握材料的原理和特性。從壁畫的剖面來看，古代壁畫一般包含有支撐體、地仗層、顏料層三部分。按照古代壁畫的工藝順序，首先要進行的是繪制基底的制作，即支撐體和地仗層，其次是壁畫的繪制，即顏料層。

支撐體是繪制壁畫首先要考慮的部分，一般而言是指支撐壁畫的建筑墻體。以墓室壁畫為例，目前出土的墓室壁畫形制可分為土壙墓壁畫、磚室墓壁畫和崖石墓壁畫，其支撐體基本是簡單建造或鑿挖而成的較平整墻體。再如石窟壁畫，其支撐體為由窟體開鑿的原始壁面，因為開鑿環(huán)境不同，有的是砂巖，有的是砂石和泥淤積而成的崖體等。支撐體是壁畫繪制的初始條件，穩(wěn)固與否是影響壁畫后期保存的重要因素。

地仗層的材料選擇、制作工藝是壁畫繪制的重要一環(huán)。地仗層一方面要銜接支撐體，另一方面是顏料層的直接載體，是支撐體和顏料層之間的重要緩沖，而之所以稱為緩沖，體現(xiàn)在兩個層面：一是外在視覺形態(tài)上的，地仗層可以緩沖支撐體原始凹凸不平表面對壁畫造成的影響，使壁面條件更加平整;二是內(nèi)在材料技法上的，地仗層可以緩沖支撐體的材料等因素對壁畫的影響，使得壁畫獲得更穩(wěn)定的繪制條件。穩(wěn)定的地仗層可以使壁畫獲得更好的附著力、透氣性和強度。在中國古代壁畫的地仗層中，常見的材料有沙子、泥土、白灰、麻刀、麥秸、棉花、動物毛發(fā)等，這些材料按照一定的配比和工藝制作出了我們今天看到的各種古代壁畫的基底。《營造法式》一書中，宋代建筑家李明仲有一段關(guān)于壁畫地仗層制作的描述：面壁之制，先以粗泥搭絡畢，候稍干，再用泥橫被竹蓖一重，以泥蓋平，方用中泥細襯，泥上施沙泥，候水脹定收，壓十遍，令泥面光澤。李明仲的這段對于壁畫地仗層的描述基本揭示了古代壁畫地仗的制作原理，即用泥土、沙子等搭配植物纖維，由底至面，以由粗到細的規(guī)律制作壁畫地仗。地仗層可以根據(jù)不同的支撐體選擇材料和制作工藝，緩沖支撐體和繪畫層的材料沖突，使壁畫獲得更好的材料穩(wěn)定性。因為壁畫的繪制需求，很多壁畫還涂有白灰層，一般選用的材料有石灰、白堊粉、高嶺土、石膏等，將其薄薄地涂刷在地仗層表面，制作工藝相對簡單，在此不做過多描述。

顏料層是壁畫的表面，是整幅壁畫最關(guān)鍵的部分。中國古代壁畫通常為干壁畫，顧名思義，即在干燥的墻面上繪制。干壁畫的膠結(jié)材料大多數(shù)是從動植物中提取的膠，如明膠、桃膠等，這些膠結(jié)材料的基本黏合原理都是水分蒸發(fā)后膠質(zhì)干結(jié)，使得色粉和地仗材料產(chǎn)生黏合力，受水分和溫度影響具有可逆性。中國古代壁畫繪制中使用的膠結(jié)材料使得干壁畫在繪制技法上和濕壁畫有很大不同。古代壁畫通常使用的顏料有石青、石綠、赭石、鐵紅、藤黃、鉛白等，有的是從植物中提取而來，有的是各色礦石研磨而成，用動植物膠調(diào)和各種顏料在壁面上進行繪制。壁畫壁面材料厚實，為壁畫的各種技法提供了廣闊的表現(xiàn)空間，除了勾線、平涂、暈染以外，還有刻線、瀝粉、貼金等工藝，使得壁畫在表現(xiàn)手段上有更多的選擇，從而使得壁畫在線條、顏色、質(zhì)感、空間等方面有更加豐富的畫面層次。

通過上述的梳理可以初步看出古代壁畫材料技法的基本規(guī)律：一是由粗到細。壁畫由底至面，選用材料由粗至細，這樣可以使每一層泥土、泥灰層都獲得較大的接觸面積，從而保障更強的附著力和壁畫自身的穩(wěn)固性。二是由厚到薄。在制作壁畫基底時，泥層厚度由厚變薄，一方面是因為每層的材料粗細不同，另一方面是因為可以提高地仗的整體穩(wěn)固性能，也可以減輕地仗自重，從而減少病害的發(fā)生。三是材料協(xié)調(diào)互補。泥層的構(gòu)成成分中有土、沙、纖維等，幾種材料相互配合，再加上膠結(jié)材料增強了泥層自身強度和支撐體的附著力。四是靈活應用，因時、因地、因人、因用途選用。古代壁畫的材料大多數(shù)都是就地取材，因地制宜，制作工藝的選擇也各不相同。對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，材料技法是實現(xiàn)藝術(shù)表達的手段，靈活應用材料技法在藝術(shù)創(chuàng)作中十分重要。中國古代壁畫的材料技法遠不止這些，對于材料技法在實際創(chuàng)作過程中的應用也不能機械地局限于某一幅或某幾幅壁畫的材料配比和制作流程，需要結(jié)合繪畫的實際需求協(xié)調(diào)材料技法，以實現(xiàn)技術(shù)和藝術(shù)表達的契合，形成可靠、可控、可拓展的材料語言。

二、古代壁畫材料技法在繪畫創(chuàng)作中的運用

中國古代壁畫與紙本、絹本繪畫在藝術(shù)面貌上有所不同。當然，這種不同的成因很多，包括歷史、文化演進等深層次因素，筆者認為材料語言也是重要因素之一，這主要體現(xiàn)在兩個層面：一是材料特性導致技法工藝及表現(xiàn)手法上的不同，二是壁畫材料質(zhì)感與其在時間作用下的變化不同。江蘇理工學院王巖松老師多年從事古代壁畫臨摹與復制，他在復制的過程中關(guān)于古代壁畫提出“三段歷史”的觀點：第一段歷史是古人當時完成壁畫時的面貌，即壁畫原貌;第二段是自然和歷史變遷導致的發(fā)展演化的面貌;第三段是后人干預所導致的呈現(xiàn)樣式，如揭取后在博物館再現(xiàn)，或是考古人員修復后的壁畫面貌。筆者同樣認為今天我們所看到的壁畫面貌是古人、歷史、考古者共同完成的。

筆者在2015年開始尋求壁畫材料技法在藝術(shù)創(chuàng)作中的運用，在此對部分作品的創(chuàng)作過程進行梳理，希望拋磚引玉，為古代壁畫材料技法的運用提供思路。今天我們看到的古代壁畫有三個參與創(chuàng)作的“作者”——古人、時間以及修復再現(xiàn)壁畫的后人，他們分別完成了壁畫的原貌創(chuàng)作、“做舊”程序和“修舊如舊”的修復再現(xiàn)，在畫面上留下各種痕跡，這使得壁畫的材料肌理、藝術(shù)面貌充滿了歷史的厚重感和滄桑感。筆者認為形成這種厚重、滄桑視覺經(jīng)驗的重要因素之一就是壁畫材料，這種影響可分為兩個層面來看，一是壁畫材料本身具有粗糙、厚重的視覺特性，二是壁畫漫長的時間經(jīng)歷在畫面上激起質(zhì)感強烈的老化、破損和修復的痕跡，這些痕跡已經(jīng)成為壁畫畫面的組成部分，是激發(fā)觀者對于歷史思考的重要誘因。那么古代壁畫上的這些痕跡是怎么來的呢？根據(jù)考古人員的研究大致有以下幾種原因，分別是環(huán)境氣候、壁畫材料、原始工藝、人為因素，這幾種因素導致的直接結(jié)果就是支撐體、地仗層、顏料層發(fā)生變化，形成視覺上各種各樣的病害痕跡，如支撐體形變引起的空鼓、脫落、開裂、移位等，水的作用導致材料中可溶鹽的溶解、搬運、結(jié)晶，從而引發(fā)酥堿病害，膠結(jié)材料老化導致顏色脫落、粉化等。筆者在創(chuàng)作中使用了壁畫復制的技法，并利用不同材料對這種病害效果進行模擬，創(chuàng)作了一系列“古老”的現(xiàn)代作品。

2015年筆者創(chuàng)作了“不知來者視之往”系列作品，包含兩幅壁畫材料繪畫和三組漆器作品，偽造了一個博物館展覽的現(xiàn)場，表達出筆者對于歷史的思考。這組作品都運用了傳統(tǒng)壁畫的材料技法，其中為代表的就是《殃及池魚》（圖1），作品中以木板代替壁畫中的支撐體，用纖維較粗的紙張和刷在紙上的粉土層模擬壁畫中的地仗層，顏色層使用和古代壁畫一樣的顏料和膠結(jié)物。首先選用帶有較粗纖維的皮紙，用墨在紙上畫出臨摹對象的黑白墨稿，墨稿的繪制十分重要，需要把臨摹對象的黑白關(guān)系全都畫出來，包括壁畫的殘破痕跡。由于選用的紙張相對輕薄脆弱，在墨稿畫好后要用紙或者綾進一步托裱并粘在木板上，這樣做一方面是為了使紙張更加結(jié)實，為后期反復繪制提供基礎，另一方面是紙張和木板在濕度變化的影響下容易變形，而托裱可以防止變形引起的畫面起皺和崩裂，尤其是較大幅的作品。其次涂刷粉土層，按一定比例加入水，泡開明膠（膠量不可太大），再將明膠隔水加熱溶化，然后與澄板土揉成團，再用水溶開，制成濃度適宜的懸濁液，將其刷在繪好墨稿的紙面上，如臨摹對象為有白灰層的壁畫，待干后再以同種方法刷一層高嶺土。此時繪制的墨稿被蒙上一層薄薄的土而變得模糊不清，可用淡墨進一步強調(diào)墨稿，直至墨稿清晰，這樣做可以增強墨色的空間感和虛實關(guān)系，使得畫面層次更加豐富。最后，先使用國畫顏料在需要敷色的位置鋪設對應顏色的底色，再用明膠調(diào)和礦物質(zhì)顏料強調(diào)色彩關(guān)系。作品在畫墨稿這一步驟中預埋了陳舊和病害效果，同時也使用了古代壁畫中常用的澄板土和高嶺土，并通過控制膠土比例和粉土層厚度制造了很多殘破、老化和修復的痕跡效果來模擬古代壁畫，這對于作品的表現(xiàn)和觀念的傳達發(fā)揮了重要作用。在這次創(chuàng)作過程中，也暴露出了紙本技法的材料劣勢，材料整體較薄，痕跡效果大多是通過繪制得來，畫面質(zhì)感稍差，材料發(fā)揮空間較小。

在“不知來者視之往”系列后，筆者在創(chuàng)作中對古代壁畫材料技法進行了更多的嘗試，2017年至2020年創(chuàng)作了“不可為典要”系列作品（圖2），在后期創(chuàng)作的作品中，采用了泥底的材料技法。作品的支撐體材料可選用木板，也可選用新型蜂窩鋁板材料。近年來，蜂窩鋁板在古代壁畫遷移保護中的應用十分普遍，相較于木板更加輕便，結(jié)構(gòu)也更加穩(wěn)固。而在使用成品蜂窩鋁板時，因其表面光滑，可用砂輪打磨處理，之后用一定質(zhì)量比的丙烯酸樹脂乳液調(diào)和石（灰）粉，并添加適量增稠劑制作支撐體表面的黏合基質(zhì)。小幅作品可用鋸齒刮板將基質(zhì)直接刮在蜂窩鋁板上，待干后即可制作壁畫地仗層，尺幅較大則需要用黏合基質(zhì)將粗麻布粘在蜂窩鋁板表面，這兩種方式均為增加地仗與蜂窩鋁板的接觸面積，從而增強地仗層的整體附著力。地仗層的制作材料選用沙、土、明膠，三者按比例混合，也可加入麻刀、麥秸等纖維，從底至面，顆粒由粗變細，泥層由厚變薄，同時根據(jù)實際需求控制泥層厚度和刮涂遍數(shù)。在古代壁畫制作中，為保持壁面平整，一般會對沙土進行過篩，處理掉多余或材質(zhì)不均的雜質(zhì)，但筆者在地仗粗泥層的制作中并未過篩，還加入了質(zhì)地不均的顆粒及較粗的麻刀纖維，并在刮抹時刻意將其聚集在畫面的某一位置。這一階段的技法操作中，筆者考慮了古代壁畫痕跡在畫面中的布局，有意識地將其表現(xiàn)在畫面當中，通過材料技法的控制，制造了很多可控的壁畫病害效果，使得作品的材料質(zhì)感和張力更加強烈。如圖2中上為纖維材料和粗顆粒堆積形成的多孔地仗，此地仗孔隙較大，在涂刮細泥層時就留下很多蛀蟲般的多孔效果，以此來模擬古代壁畫的蛀蟲病害。白灰層也可根據(jù)實際需求采用大白粉、高嶺土等材料調(diào)和明膠涂刷，筆者一般選用高嶺土，高嶺土顏色偏灰，較為自然。結(jié)合實踐經(jīng)驗，利用泥底技法時在顏色層繪制前也可適當繪制墨稿，這樣一方面可以使顏色更加沉穩(wěn)，另一方面可通過彈、撒、染的方法制作一些陳舊痕跡。墨稿繪制好后，用中國畫顏料鋪設底色，再以明膠調(diào)和礦物質(zhì)顏料完成最后上色。在實踐中不難發(fā)現(xiàn)壁畫使用的技法使得畫面面貌和紙本、絹本繪畫有所差異。如古代壁畫會使用刻線的方法（如克孜爾石窟38窟），即用硬質(zhì)尖銳物體刻畫輪廓線條，筆者在創(chuàng)作中也使用了這種線條技法，使得壁畫線條的層次更加豐富。為追求畫面的粗糙質(zhì)感，筆者并沒有用很細的泥層壓光表面，也沒有使用膠礬水（顏色涂在墻面上很快就被墻面吸收，無法用清水暈染），而是由相較而言透明的顏色層層疊加而形成暈染效果。需要注意的是，不論是紙本還是泥底，明膠含量都要控制在合適比例（含量過低無法粘合粉粒，含量過高不僅會有表面開裂的風險，還會因為膠量過大而無法正常著色），以壁畫具有適當?shù)奈詾樽罴选Ｄ嗟准挤ú牧媳憩F(xiàn)的空間較大，可以以較高還原度模擬古代壁畫的技法工藝和材料特征。在這些創(chuàng)作中，筆者使用的材料技法模擬了古代壁畫的制作和變化過程，操作起來更加直接，也在畫面質(zhì)感上更加靠近古代壁畫，同時與筆者想要表達的內(nèi)容較為契合。

三、結(jié)語

古代壁畫的材料技法雖因文化、地域、環(huán)境、用途等因素的影響有所不同，但在對其材料技法的梳理中不難發(fā)現(xiàn)其中也有普遍的規(guī)律和特點：在制作工藝上，由底至面體現(xiàn)出顆粒纖維由粗到細、泥（灰）層由厚到薄的規(guī)律;在材料選擇上，因地制宜，選用多種特性的材料互相補充、協(xié)調(diào)配合。在壁畫繪制上，畫師對于材料技法的把控和靈活應用非常重要，因為材料技法并沒有統(tǒng)一的標準和規(guī)定流程，需要與環(huán)境條件相適應，與表現(xiàn)內(nèi)容相適應，也要與壁畫作者相適應。

古代壁畫材料本身就具有獨特的質(zhì)感，技法工藝的變換也使材料有巨大的表現(xiàn)空間，這是很多其他繪畫材料不具備的。筆者通過初步實踐，認為古代壁畫材料技法在當代繪畫創(chuàng)作中的應用遠不止于此，還有更多工藝可以拓展和運用，如瀝粉、貼金等均有不俗的表現(xiàn)。古代壁畫漫長的歷史也是古代畫師和壁畫材料技法不斷磨合和探索的歷史。時代的發(fā)展引發(fā)新材料、新技術(shù)的不斷出現(xiàn)，古代壁畫技法可以在新材料的使用上不斷拓展，為壁畫藝術(shù)的傳承和發(fā)展貢獻力量。

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作者單位：

中央美術(shù)學院