隸書筆法的應用及發展趨勢

梁曉英

摘 要：在我國的書法發展過程中，隸書的出現是一個非常重要的轉折點，也被書法界研究者稱為“隸變”。隸書是從筆法以及字法兩個方面進行變革的，字體和結構都產生明顯的變化。隸書的演變實現了我國古代書法的創新，是書法史上一個重要的里程碑。對隸書在現代書法創新中的應用以及發展趨勢進行具體分析具有一定意義。

關鍵詞：隸書;筆法;書法

一、隸書的特點

隸書在不同歷史發展階段中，由于書寫以及雕刻的材質、人文背景等方面的差異，風格也存在較大的差別。有蒼勁有力的筆體，筆法應用圓渾率性，具有篆書的簡潔性，同時在筆法中混用了中鋒、裹鋒和藏鋒三種形式;有方正蒼勁的，筆法凝練，在字體結構中靈動有力，結構端正變幻，同時又不失方勁;有靈動工整的，字體結構勻稱，風格娟秀，筆法中有剛有柔，看似比例柔美，實則剛強[1]，用筆平穩，線條凝練，行筆流暢，意象醇美;有方圓剛健的，字體整體結構以方為主，但是并非完全屬于方筆，也有圓的結構特點，筆道老練，字體結構嚴謹規范，結構緊湊，變幻莫測。

二、隸書筆法在書法創作中的應用

（一）筆法的借鑒

書法的創作過程中是以先人的筆法為基礎，通過對先人筆法精髓的掌握和變通形成新的筆法。因此，無論哪種字體先人的筆法都是創作的基礎，隸書作為后世書法發展的基石，筆法的借鑒和應用比較廣泛。

1.起筆借鑒

隸書起筆被稱為“蠶頭燕尾”，其中“蠶頭”指的是在起筆時藏鋒逆勢而行，同時也包括少部分的露鋒順勢起筆。但是在后世漢字發展中露鋒順勢的借鑒卻比較多。比如《石門頌》的碑帖上，“上”“谷”等字法都是露鋒順勢的起筆方式。現代隸書的很多優秀作品中也借鑒了露鋒順勢的筆法，比如王墉的“聿”字以及陳山河的“有”字都是借鑒隸書的露鋒順勢創作筆法。

2.收筆借鑒

隸書中的收筆方式比較豐富，呈現的特點和韻味也不同。通過對隸書筆法的總結可以發現，其在收筆中可以分為以下幾種類型。

第一，提筆上位出鋒。這種收筆方式即“蠶頭燕尾”中的“燕尾”收筆方式，在筆法上先起于按勢，然后將筆上提，通過上挑的筆法完成收筆，這種收筆方式使字體結構靈動活潑。四山摩崖石刻中的部分字體橫畫的收筆采用的即是這種收筆方式，比如“有”“是”“在”等。當代隸書的創作中也普遍借用這種收筆方式，比如，張銅峰創作的“吐”，在原有的基礎上稍微改變了出鋒的角度。

第二，提筆中下位出鋒。提筆中下位出鋒的收筆方式在隸書作品中的應用比較多，主要體現在字體的豎畫中，在收筆中采用按勢的方式，按勢的方式從重到輕，最后提筆出鋒[2]。吳巍的隸書對簡牘帛書的應用借鑒比較明顯，吸取了提筆中位收鋒的精髓。

第三，不提按出鋒。這種筆法方式主要應用在單刀石刻的撇捺畫中，在行筆的過程中采用勻速的方式，同時筆畫的粗細變化不大，出鋒自然。濟寧市任城王墓的石刻中大部分都是借鑒這種收筆的方式。現代隸書書法家們在創作中也會借鑒這種收筆方式，比如馮衛良、薛梅杰等在隸書書法大賽中，部分字的創作都采用了這種方法進行收筆。

3.行筆借鑒

隸書行筆大部分都采用中鋒的方式，但是在中鋒中由于運筆的輕重緩急差異形成的筆畫形態也存在很大的差別。在行筆中，可以通過行筆的力量以及外在的形式對筆畫進行轉化。

第一，裹鋒形式。裹鋒形式的行筆在應用中會形成很多柱狀的線條，使筆體形成立體的效果。隸書的書寫中，裹鋒行筆大部分處于一到三分之間。其中，一到二分的行筆會保持線條的秀美性，而二到三分的線條則會顯得比較遒勁有力。現代隸書創作中，裹鋒行筆的筆法方式應用比較多。例如：毛清民的創作中很多都借鑒了這種行筆方式，采用一分用筆，線條清秀;王東來的創作中則結合了不同的筆法形式，使線條具有質感。

第二，鉸鋒形式。鉸鋒行筆主要是通過肘臂帶動手腕的方式行筆，也可以通過轉動筆桿的方式行筆，使線條呈現平面的狀態。鉸縫行筆中一般采用三分的比較多。當前很多書法家在創作的過程中都喜歡借鑒鉸鋒行筆的方式，使字體的創作蒼勁老辣。

第三，鋪毫形式。鋪毫的行筆方式中是將筆毫全部鋪在紙面上，由于書寫中采用的筆毫不同，呈現出來的線條也存在較大的差異性，鋪毫行筆的方式會使筆體更蒼勁有力，更具生命氣息。當代簡書的創作應用中采用這種筆法方式，能夠體現出一種古樸自然的風格。

第四，拖鋒形式。在隸書中，拖鋒指的是拖筆，大部分都是采用露鋒的行筆方式，在行筆中筆桿在前，起到拖引的作用，筆鋒在筆后形成，并順毫而行，使字體的線條生動自然，同時在書寫的過程中用筆比較浮。隸書的創作中，拖鋒行筆主要用于一些大篇幅的書法創作中，這種創作方式不僅有利于豐富筆墨，同時也能夠展現出整篇作品的流動性特點[3]。

（二）章法的借鑒

書法的創作中也需要遵循一定的創作章法和規矩，通過筆法的應用能夠使字體的形態更豐富，而章法的應用則有利于整合筆墨形態。書法作品創作中與常規的章法相反，一般縱向作為行，橫向作為列。章法中的行列劃分方式比較多，包括有行有列、有行無列、無行有列以及無行無列等幾種不同的章法形式。

1.有行有列

有行有列是隸書作品中最常用的章法形式，比如《乙瑛碑》的碑刻中采用的就是有行有列的常規章法，在書寫中行列排布整齊，字體大小統一，結構工整，只有列寬和行距稍有變化。現代書法家許勝建、馬可等在書法的創作中都借鑒了這種章法形式。

2.有行無列

在書法創作中有行無列也是比較常用的章法之一，這種章法創作中在字體排列上字體間的間距比較接近，行距則比較寬，同時字的大小不規范，排布錯落，雖然看似排布混亂，實則有規矩可循。簡帛書法中這種章法的應用比較多，比如《萊子侯刻石》沿用的都是有行無列的章法形式。

3.無行無列

無行無列書法創作中從章法排布來看雜亂無章，但是在實際的排布中卻具有巧妙的構思，在行書中字體大小差距比較大，在排布中錯落穿插，章法靈動。比如《楊淮表記》就是采用這種靈動的章法，現代很多書法家在創作中也會效仿無行無列的形式，展現出現代書法的特征。

三、隸書的發展趨勢

隸書經過千年的發展和演變在書法史上具有重要的地位和作用，同時在各種書法作品展中出現的比例比較高。歷來書法展中作品的展出比例直接影響書法的發展方向，從我國隸書藝術展覽情況來看，隸書的地位仍然不可小覷。同時，書法家們的隸書創作情況也能夠體現出以下發展趨勢。

（一）藝術性方面發展

從現代隸書作品的創作形式來看，書法家們在書法中都體現出明顯的藝術性追求方向，而且這種藝術性的創作也更符合評委們的審美。因此在隸書創作中書法家們不斷大膽創新，在書法的結構上夸張求異，為隸書的藝術性發展奠定基礎。但是在藝術性的創作中，部分書法家偏離了書法的創作宗旨，一味追求形式，缺乏書法內涵，使創作逐漸落伍[4]。因此在書法的藝術性發展中還需要合理控制創新的“度”，在保證書法內涵的基礎上進行藝術創新。

（二）書體整合方面發展

在書法的發展中，單純進行傳承是一種刻板的照搬，只有傳承與創新結合才能夠更好地促進書法發展。通過對我國隸書作品展的分析可知，現代隸書作品中對字體的筆法、章法、結構等方面都進行了創新，同時也融入了其他字體的元素。比如，一些書法家們在隸書的書寫中融入了漢簡、篆書等，這些字體的筆畫或者偏旁等與隸書的雜糅使隸書的字體更加豐富，而且能夠實現隸書字體的靈活多變，使隸書的整體形式發生明顯的轉變。

（三）筆法章法多元化發展

隸書書寫中在用筆方面突破傳統的隸書書寫方式，不再要求筆筆中鋒，其中也出現了側鋒、偏鋒等隸書書寫模式。書法家們在行筆中注重濃淡、枯潤等各種要素的對比。特別在書法作品展中，書法家們的筆法創作多變，章法豐富，融入了行書的連帶、篆書的偏旁等，使書法的線條極具質感，與傳統隸書相比存在較大的反差，使隸書的筆畫形式更加豐富，也增強了隸書的靈動性，使字體更具生命力和現代氣息。章法方面則打破傳統棋盤式的隸書形式，在章法的排布上靈活多變，從表面看更似雜亂無章，實則錯落有致，更具吸引力。

（四）隸書原形態逐漸被取代

傳統隸書的書寫中主要以“蠶頭燕尾”的結構方式為主，而且這種形態結構已經沿用了近千年。現代隸書書法中僅有部分書法家在刻意展現隸書原始特點或者臨摹中才會強調字體的原有特點，其他的創作活動中則已經打破了傳統隸書的結構。在筆畫的創作中融合了行書的筆法，使“蠶頭燕尾”的形式逐漸弱化，轉而采用更直白的寫法。同時隸書中原有的重筆也逐漸消失，在行筆中強調輕巧、靈活性。書法的書寫創作中，融入了情、意、韻等多種意識方面的元素，使筆法結構方面不再過于拘泥于傳統的形態，給人更多的思考空間。從隸書的發展趨勢來看，雖然創新效果比較好，但是精髓的淡化對傳承仍然會產生較大的影響，因此在傳承和創新中還需要注重對原有字體精髓進行保存。

綜上所述，隸書筆法在我國書法史的發展中具有重要的意義，可以說是書法史重要的轉折點，具有承上啟下的作用。隸書在筆法以及章法的應用中都具有鮮明的特點，同時在不同年代由于載體以及工具的不同產生的形態也存在一定的差異，但是總體神韻都比較統一。近年來書法發展中更強調創新，隸書的筆法方面也進行了大刀闊斧的改造，然而部分創新中將隸書的精髓淡化，這種發展形式還需要進行限制。無論如何創新都不能丟掉隸書的精華，要促進隸書更好地傳承。

參考文獻：

[1]任睿哲.隸書筆法淺探[D].濟南：山東建筑大學，2018.

[2]李松朋.輝煌后的落寞：從碑刻看隸書筆法在魏晉至唐的際遇[J].中國美術，2020（1）：56-61.

[3]鄭欣淼.飛白筆法出新韻 隸書之靈入妙境[J].中國周刊，2020（2）：80-85.

[4]劉紹偉.從“筆法”看隸書的重要意義[J].中國藝術，2012（3）：100.

作者單位：

大連大學