保爾·桑德比水彩畫對后世的影響

史越　王相生

摘 要：保爾·桑德比在英國繪畫史上是第一個運用水彩的人，在他之前人們僅僅是進行單色畫和素描淡彩創(chuàng)作，他的大膽嘗試讓水彩畫成為了可能。單看他的畫法，僅僅是對描畫好的草圖進行水彩著色，同時他也喜歡在風(fēng)景畫中添加人物以增強其生動性和生活氣息。他的風(fēng)景水彩創(chuàng)作推動了繪畫藝術(shù)的發(fā)展，所以被稱為“英國水彩畫之父”。保爾·桑德比的水彩技藝對于后世的水彩畫起到的影響是值得學(xué)者探討的課題。在當前的藝術(shù)發(fā)展狀況下探究保爾·桑德比水彩畫的影響，從繪畫理念、技法、色彩等方面多角度去思考和分析，進而得到結(jié)論，以期促進當代水彩畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：保爾·桑德比;水彩畫;繪畫理念

一、保爾·桑德比生平

保爾·桑德比，生于1725年，死于1809年。他在英國繪畫史上是第一個用水彩作畫的人。在他以前，畫家的創(chuàng)作多是單色畫和素描淡彩。他的創(chuàng)造性研究和試驗使得水彩畫法成為可能。他的畫法是在描畫好的草圖上再著水彩色，而且還喜歡在風(fēng)景畫上加些人物，使畫面顯得更生動，更富有生活氣息。作為 “英國水彩畫之父”，他的繪畫技法格外受人重視，也影響了無數(shù)后來的水彩畫家。他將充滿創(chuàng)造性和試驗性的水彩運用到繪畫中，使這種全新的畫法成為了可能。在他的一生中，創(chuàng)作了許多風(fēng)景畫，其中具有代表性的作品有《陽臺上的溫莎城堡》《林區(qū)風(fēng)景》《河灘的樹》等[1]。

二、關(guān)于保爾·桑德比的學(xué)習(xí)模式

在繪畫方面，桑德比始終堅持教學(xué)為主，永不松懈地追求繪畫藝術(shù)。由于生活環(huán)境的影響，他的作品多取材于鄉(xiāng)村風(fēng)景，同時將人物添加在美麗的風(fēng)景之中，顯得質(zhì)樸而簡潔。在這一時期，水彩藝術(shù)主要的發(fā)展就是色彩技法上的創(chuàng)新還有干濕程度不一的筆法，極大地豐富了水彩藝術(shù)的張力[2]。

在色彩方面，保爾·桑德比致力于對于自然景色和田園風(fēng)景的刻畫，所以在色彩的使用上打破了前人的桎梏，更加追求光色效應(yīng)。在他的作品中能夠清楚地看到前人用筆、用色的痕跡，但是在光色變化上，他是首創(chuàng)，形象地展現(xiàn)了英國鄉(xiāng)村風(fēng)景的美。

三、保爾·桑德比的水彩畫鑒賞分析及其特點

保爾·桑德比從17歲開始，便參與倫敦塔軍事繪畫辦公室工作，隨軍事勘測組到了蘇格蘭。1752年起他創(chuàng)作了大量關(guān)于花園、城堡等題材的水彩畫，同時對于水彩技巧也不斷鉆研。而后在倫敦定居，擔任皇家陸軍軍官學(xué)校的美術(shù)教師。在整整三十年間的教學(xué)中，他一直堅持對藝術(shù)的探索，并且取得了巨大的成就，成為當時水彩藝術(shù)的權(quán)威。

作為“英國水彩畫之父”，保爾·桑德比繼承了前人關(guān)于水彩畫的技藝和方法，而后又在這些基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，開拓思維利用色彩表現(xiàn)光度。

《公園的奶牛》在近景的大樹下，對于影子進行了重墨染色，和遠處的山坡拉開一定的距離。遠處的山坡被描繪得若有若無，從而將作品的空間感延伸拓展。畫面從左到右排開的遠近樹木錯落有致，顏色也有著明顯的區(qū)別變化，充分展現(xiàn)了陽光的效果。而在樹下的牛群大多遠距離存在著，并且虛化一些，只有中間的兩頭以重墨著色。

看《公園的奶牛》這幅作品就可以了解到，桑德比早期的水彩畫作中的鋼筆線條的勾勒用筆流暢，同時利用赭石色加以調(diào)和，充分展現(xiàn)了顏色深淺對空間變化的演變。他的這種類似田園古典風(fēng)格的詩情畫意在作品中體現(xiàn)得明明白白。雖然在色彩運用上并不十分豐富，但是在當時已經(jīng)屬于水彩畫題材作品的重大突破。

《陽臺上的溫莎城堡》是保爾·桑德比最為著名的作品之一，完全可以代表他在水彩畫方面的成就。邊緣與邊緣間微妙的過渡，夕陽下大量鮮明的色彩，是這幅畫的獨特之處。這幅作品他運用了自己常用的方式在風(fēng)景中添加了各式各樣的人物：在遠處悠閑散步的貴族少女，似乎散步走累了停下來休息片刻的公爵，而畫中的近景則是一群貴婦在閑聊……整個畫面都充滿了盎然的生機。尤其是畫面中的建筑物溫莎城堡，在和人物的對比中顯得更加莊嚴宏偉。

整個溫莎城堡實際占據(jù)了畫面的二分之一，不論是遠景還是近景都被刻畫得層次分明，遠處的海面的藍色和落日的橙色形成了鮮明的對比，而作品本身呈現(xiàn)的光色的暖與陰影的暗交相呼應(yīng)，也形成了強烈的對比。整幅畫給觀賞者的立體感讓人很難想象這僅僅只是輕、薄色彩達成的效果。整個畫面中，威嚴的溫莎城堡展現(xiàn)出了如此溫情的一面，實在是讓人不得不佩服桑德比對于畫面的掌控力。同時透過這幅畫，也可以感受到桑德比對于自然的認知和感受，對于風(fēng)景的那份憧憬。他將素描、水彩和水粉等融合在一起進行創(chuàng)作的成功嘗試表明：在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)該注意觀察，運用構(gòu)圖和繪畫技巧等為畫面增強感染力[3]。

桑德比在創(chuàng)作中十分重視空間的表現(xiàn)，他運用色彩的明暗程度表現(xiàn)空間感，對于畫中的前景往往是畫得相當清晰、生動，就算是灌木叢或者是草叢的邊緣都可以呈現(xiàn)得清清楚楚，同時對于遠景也可以看出朦朧中所表現(xiàn)出的細節(jié)。

從上面的兩幅作品中，我們可以清晰地了解到桑德比的藝術(shù)特點：在形式上的表現(xiàn)是質(zhì)樸簡潔，色彩上呈現(xiàn)秀麗的感覺。他幾乎所有的作品都展現(xiàn)了一種輕松的鄉(xiāng)村情調(diào)。雖然從桑德比的作品中依舊可見早期水彩畫的痕跡[4]，不過區(qū)別于前人的一點就是他對色彩的追求，即用顏色表達色度明暗，這一點在水彩畫中是一個全新的突破。這樣繪制出來的作品效果唯美，同時在對于自然的表現(xiàn)以及光色的變化方面取得了不俗的成就，使得水彩畫逐漸步入新的發(fā)展階段。桑德比本人也因此成為了同時期水彩藝術(shù)的代表人物。

四、保爾·桑德比對于后世水彩畫的影響

及其現(xiàn)實意義

桑德比讓水彩畫的色彩獲得了新的發(fā)展，所以人們尊敬他，并且喜愛他的作品。他對于后世水彩畫的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響，這些影響主要表現(xiàn)在兩個方面，一方面是關(guān)于他的作品對于后世的水彩畫家的技藝影響;另一方面則是他對于藝術(shù)創(chuàng)新起到的思維影響。

保爾·桑德比是18世紀最負盛名的水彩畫家，充滿了大膽創(chuàng)新的精神。他在進行繪畫創(chuàng)作的過程中，利用水彩清透的特性表現(xiàn)光色變化，使畫面富有詩情畫意，給人輕松自在的美好感受。他被稱作“英國水彩畫之父”，這個稱號已經(jīng)可以說明他在水彩畫方面的成就。

英國畫家托馬斯·庚斯博羅[5]評價桑德比的繪畫技巧時曾經(jīng)說過：假若你想要真正領(lǐng)略這個國家（英國）的自然景觀，那么就沒有比桑德比更好的了，他受雇于畫筆。從這段話我們就可以看出桑德比在水彩畫，尤其是自然風(fēng)景畫方面?zhèn)涫芸隙ā?/p>

桑德比在藝術(shù)成就上不僅繼承了前人，同時也進行了水彩技法創(chuàng)新、繪畫理論構(gòu)建、風(fēng)格演變等，從而將水彩畫的發(fā)展向前推進了一大步，對后代畫家產(chǎn)生了重大影響。桑德比自身的特色被年輕的一代畫家所學(xué)習(xí)，年輕畫家們沿襲了桑德比畫作的創(chuàng)作特點，同時也學(xué)習(xí)了桑德比簡潔明了、謹慎處理細節(jié)的好習(xí)慣，這些都是讓桑德比走向藝術(shù)頂峰的特征[6]。

桑德比的水彩畫創(chuàng)作很大膽，他并不使用不透明的顏料，而運用混合顏色作為打底色，讓透明的水彩變得像油畫的質(zhì)感那樣厚重。同時他自成體系，創(chuàng)造了新的繪畫技法。盡管桑德比是在水彩的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新的，但是這種利用技法的創(chuàng)新作為媒介表達思想的方式，也是后世值得學(xué)習(xí)的方面。就像是現(xiàn)今的中國水彩畫，也是在前期和中國畫結(jié)合，而后慢慢發(fā)展。

英國工業(yè)革命影響著社會的方方面面，同時也避免不了對繪畫藝術(shù)產(chǎn)生沖擊。19世紀的歐洲水彩畫呈現(xiàn)了浪漫主義的發(fā)展趨勢，藝術(shù)風(fēng)格逐漸從模仿轉(zhuǎn)化為自身情感的表達，這應(yīng)當是水彩學(xué)習(xí)的必有過程。

讓水彩畫的創(chuàng)作不再是簡單的客觀呈現(xiàn)，而是透過客觀表達主觀的想法，這也是從桑德比開始的。每個畫家在創(chuàng)作時都有自己的側(cè)重點，不論是重視客體的描繪還是情感的抒發(fā)，都會最終獲得自然美和理想美的統(tǒng)一。水彩畫在表現(xiàn)形式上、記憶語言上展現(xiàn)的都是畫家自己的主觀情感，而技法僅僅只是媒介和手段。繪畫只有圍繞著畫家自身的思想，才能夠擁有自己的特性，也正是桑德比大膽的創(chuàng)新和表達，才讓他成為了“英國水彩畫之父”[7]。

五、結(jié)語

本文對于桑德比的繪畫特點和代表作品進行了詳盡的敘述，先是對其生平尤其是個人藝術(shù)上的成就加以總結(jié)和介紹，而后則是根據(jù)他的兩幅作品分析他的繪畫特色，最后再總結(jié)了桑德比在水彩畫界的影響，這種影響不僅體現(xiàn)在后世的水彩畫家的風(fēng)格上，同時也體現(xiàn)在他們的藝術(shù)創(chuàng)新、思維創(chuàng)新上。

桑德比的成就是卓越的，在他的不懈努力之下，水彩畫取得了巨大的進步，尤其是色彩和技藝方面，同時在水彩創(chuàng)作方法上也是多有創(chuàng)新，如運用干濕程度不一的筆法[8]，為水彩畫增添表現(xiàn)力。他在色彩的運用上更是取得了空前的成就，逐漸使色彩成為了水彩畫的重點。這些都是桑德比為英國甚至是世界水彩畫藝術(shù)作出的卓越貢獻。藝術(shù)創(chuàng)作本身就需要大膽創(chuàng)新，通過自己的藝術(shù)表現(xiàn)表達自己的觀點，在這一點上，桑德比值得尊敬。他的創(chuàng)作與創(chuàng)新啟迪了后人，鼓勵了一代又一代藝術(shù)家在藝術(shù)的道路大膽表達，成就自我。

參考文獻：

[1]甘興義.水彩畫人物寫生教學(xué)論[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報，2018（11）：97-99.

[2]郭俊余，趙玉琢.探析水彩畫光的表現(xiàn)技法[J].美與時代（中），2018（10）：40-41.

[3]徐陽.中國水彩畫藝術(shù)的形成[J].美術(shù)教育研究，2018（17）：28.

[4]張先.析水彩畫語言中的斑駁之美[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2015.

[5]李喆.論中西水彩風(fēng)景畫的共通與個性[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2014.

[6]王育康.保羅·桑德比與約瑟夫·馬洛德·威廉·透納水彩風(fēng)景畫比較研究[D].湘潭：湖南科技大學(xué)，2012.

[7]陳祥杰.從幾幅作品看桑德比水彩畫[J].文藝研究，2009（7）：168.

[8]劉永健.水彩的進步：從桑德比到特納[J].文藝研究，2009（4）：168.

作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

通訊作者：

王相生