淺談宮崎駿的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格

作為響譽(yù)世界的動(dòng)畫(huà)電影大師，宮崎駿動(dòng)畫(huà)的結(jié)局雖不完美，但也不算是悲傷的，這樣的結(jié)局反而容易引發(fā)觀眾更多的感觸，使觀眾感到美妙、溫暖，對(duì)生活充滿希望。雖然宮崎駿以表現(xiàn)欲望、破壞、貪婪和戰(zhàn)爭(zhēng)這種獨(dú)特的形式揭示黑暗，但他總是在尋找希望和幸福。

一、色彩的運(yùn)用

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影不僅注重西方電影的科學(xué)性，而且關(guān)注色彩轉(zhuǎn)換時(shí)觀眾的主觀感受。其動(dòng)畫(huà)電影色彩以青色、藍(lán)色和綠色為主，這三種顏色是動(dòng)物和植物的原色。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影將婉轉(zhuǎn)、順暢的東方線條與西方繪畫(huà)的色彩表現(xiàn)技法相結(jié)合，創(chuàng)作出的畫(huà)面與生活本身一樣真實(shí)、貼切。他的動(dòng)畫(huà)電影能夠直接在視覺(jué)上給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的感染力。例如，在他的作品《龍貓》中，就以兩個(gè)孩子的視角呈現(xiàn)出一個(gè)富有想象力的鄉(xiāng)下世界：青藍(lán)色的天空中有大片的白云，陽(yáng)光透過(guò)綠葉照耀在土黃色的鄉(xiāng)間小道上，畫(huà)面中的每一處地方都有小花點(diǎn)綴著，溪水清亮、純凈。這些景色是通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用呈現(xiàn)到人們的眼中，貼近生活，符合人們對(duì)田園生活的認(rèn)知，與現(xiàn)實(shí)生活中的不同之處在于動(dòng)畫(huà)中塑造出來(lái)的田園風(fēng)光更加純凈，能夠引發(fā)觀眾對(duì)田園生活的追求與向往。

二、設(shè)計(jì)理念

宮崎駿通過(guò)動(dòng)畫(huà)表達(dá)他對(duì)世界的看法。宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品的主題主要有兩大特點(diǎn)。第一特點(diǎn)是主題具有獨(dú)特性。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品包含了對(duì)生命形式和意義的探索，以及深刻的人文主義情感，他想要傳達(dá)給人們的是人與自然和諧發(fā)展的理念。第二特點(diǎn)是他幾乎所有的作品都包含了保護(hù)環(huán)境、和平的強(qiáng)烈思想。比如在宮崎駿的《幽靈公主》中，那些狼神、山豬神，體型巨大且數(shù)量龐大，隨時(shí)會(huì)向人們發(fā)起種族戰(zhàn)爭(zhēng)，重傷之后還會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的怨念繼續(xù)報(bào)復(fù)人們，側(cè)面呼吁人們尊重自然與自然和諧共處。因?yàn)橛啄陼r(shí)期經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)，宮崎駿的成長(zhǎng)受到了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的極其深刻的影響，因?yàn)橛H自目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)給大眾帶來(lái)的不幸與災(zāi)痛，宮崎駿在他的動(dòng)畫(huà)作品中才會(huì)積極地反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。他創(chuàng)作的許多動(dòng)畫(huà)作品充滿奇思妙想，且內(nèi)涵深刻。比如《紅豬》這部影片中，主人公波魯克雖然懷著強(qiáng)烈的飛行員的榮譽(yù)感，但是為了逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，為了躲避被政府征用而把自己變成了紅豬，這就是宮崎駿內(nèi)心反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)寫(xiě)照。另一個(gè)特點(diǎn)就是主題具有一貫性，仔細(xì)分析宮崎駿的電影，可以發(fā)現(xiàn)雖然他的作品題材有古有今，但是主題始終表達(dá)的是對(duì)于一種理想世界的追求。

宮崎駿說(shuō)，他在東京遇到的人都是金錢崇拜者，人們不肯放棄金錢萬(wàn)能的意識(shí)，并且在追逐金錢的過(guò)程中以犧牲環(huán)境為代價(jià)，不去思考生存的意義。因此，宮崎駿的作品盡管主題不同，但都包含了他對(duì)環(huán)境和生存的反思。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品與眾不同之處在于注重展現(xiàn)人性的一面。因此他所設(shè)定的結(jié)局不是傳統(tǒng)的正義戰(zhàn)勝邪惡，而是正義最終在邪惡中得以存留。

三、人物設(shè)計(jì)

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，人物設(shè)計(jì)風(fēng)格有著不同尋常之處。不同于《火影忍者》《灌籃高手》《圣斗士星矢》這些日本主流動(dòng)畫(huà)作品，他的作品中主角大多是女性，且弱化了傳統(tǒng)、刻板的女性特征，不再突出女性對(duì)男性的依賴，而更加強(qiáng)調(diào)女性的聰明、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、善良。宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中的女主人公就像觀眾身邊的人一樣，沒(méi)有特殊的能力，卻有著可貴的奉獻(xiàn)精神和犧牲精神。例如，《千與千尋》中的千尋，看起來(lái)只是個(gè)非常普通的小女孩，但她從什么活不會(huì)做，慢慢成長(zhǎng)，變得越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)、能干，得到了其他人的尊重，最后拯救了父母和澡堂的其他人。

還有《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡從起初踩到個(gè)蟲(chóng)子都會(huì)道歉說(shuō)對(duì)不起，到后面勇敢的用自己的血肉之軀去抵擋培吉特人的槍口;還有《天空之城》中的希達(dá)、《懸崖上的金魚(yú)姬》中的波妞。可見(jiàn)，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)系列有一個(gè)共同的主題——愛(ài)。蘇菲因?yàn)閷?duì)哈爾的愛(ài)而回到過(guò)去，打破了與惡魔的約定;千尋因?yàn)樾闹袑?duì)白龍的那份愛(ài)，獲得了勇氣，能直面困難，進(jìn)而找到回家的路;小梅迷了路，她的姐姐與龍貓一起在貓巴士的幫助下最終找到了她，她們之間有著濃濃的愛(ài);風(fēng)之谷的公主娜烏西卡用自己真誠(chéng)的愛(ài)來(lái)對(duì)待所有人。無(wú)論是友誼、愛(ài)情還是親情，都體現(xiàn)了愛(ài)。總而言之，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品中充滿了溫暖，尊重生命的價(jià)值。

在宮崎駿年幼的時(shí)候，母親就因病離開(kāi)了他，所以他通過(guò)創(chuàng)作女性形象來(lái)將母親的形象表現(xiàn)在自己的作品中。因?yàn)橛兄啄昴笎?ài)缺失的經(jīng)歷，在他的作品中兒童成長(zhǎng)道路上的引路人常常是以成熟的女性的形象來(lái)設(shè)定的，突出了女性角色在兒童成長(zhǎng)道路上不可或缺的作用。女性角色在宮崎駿的作品占著主要地位，這也是宮崎駿的一種潛意識(shí)，通過(guò)女性的角度來(lái)描寫(xiě)刻畫(huà)，塑造了一批自主堅(jiān)強(qiáng)的女性人物形象，打破了在日本人對(duì)傳統(tǒng)女性地位低于男性地位的一種觀念，極大地促進(jìn)了人們對(duì)于女性社會(huì)地位的認(rèn)同。

四、原畫(huà)背景的烘托

所有成功的動(dòng)畫(huà)電影都需要通過(guò)完美的場(chǎng)景來(lái)襯托。大自然是宮崎駿手繪原畫(huà)作品的主要背景元素，湛藍(lán)的天空、茂密的森林、柔和的風(fēng)等相互協(xié)調(diào)，沒(méi)有那些華而不實(shí)的點(diǎn)綴，給人一種樸實(shí)、完美融合的感覺(jué)。場(chǎng)景中的其他畫(huà)面素材，如火車、庭院、煙囪、風(fēng)車，老房子、教堂和鐘樓等，雖然十分平常與普通，卻能夠表達(dá)內(nèi)心中的一種浪漫的情懷。正如在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，白雪皚皚的山嶺、一望無(wú)際的大海、百花盛開(kāi)的大地、綠草如茵的山莊，每一個(gè)畫(huà)面都是一幅典型的山水田園。

五、手繪動(dòng)畫(huà)

宮崎駿擅長(zhǎng)手繪，他在創(chuàng)作時(shí)，一直堅(jiān)持手繪。對(duì)于宮崎駿而言，每一張手繪稿都是他對(duì)自己喜歡的動(dòng)畫(huà)事業(yè)的熱愛(ài)與付出。宮崎駿一直認(rèn)為，手繪能夠?yàn)樽约旱淖髌吩鎏硪环N無(wú)法形容的藝術(shù)魅力。在繪畫(huà)藝術(shù)中，手繪稿體現(xiàn)了畫(huà)者的感情，每一筆都是畫(huà)者對(duì)這個(gè)世界獨(dú)到的見(jiàn)解與感悟。作為手繪的擁護(hù)者，在近60年的創(chuàng)作生涯中，宮崎駿對(duì)于自己始終堅(jiān)持著精益求精的精神，向人們呈現(xiàn)出自己最完美的動(dòng)畫(huà)作品。

與其他動(dòng)畫(huà)電影不同，宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影里獨(dú)特的圖像與色彩的協(xié)調(diào)搭配深受人們的喜愛(ài)與欣賞。例如，白龍仔細(xì)囑咐千尋一定不可以忘掉自己的名字時(shí)，兩人身處花團(tuán)錦簇的花叢，相信沒(méi)有多少人能夠忘記;哈爾建造的細(xì)節(jié)精細(xì)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的移動(dòng)城堡也同樣令人印象深刻;小魔女騎著掃帚飛越各個(gè)城市，每一幀畫(huà)面都可以被仔細(xì)地拍攝和欣賞。《來(lái)自虞美人之坡》是由少女漫畫(huà)題材改編而成，不僅高度還原了20世紀(jì)60年代的場(chǎng)景，更是通過(guò)加入學(xué)生生活，營(yíng)造出一種濃厚的懷舊氛圍。

宮崎駿曾經(jīng)被媒體問(wèn)到是否會(huì)考慮和好萊塢合作進(jìn)行動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作，宮崎駿很堅(jiān)定地否定，表示自己會(huì)堅(jiān)持一直手繪創(chuàng)作。他還經(jīng)常與孩子們交流，汲取他們的想法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。宮崎駿的作品使觀眾明白其實(shí)人的愿望本來(lái)很簡(jiǎn)單，但是欲望的膨脹會(huì)使人們迷失方向。

六、結(jié)語(yǔ)

由此可以看出宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的不同，他立足于文化和現(xiàn)實(shí)，并且取材廣泛、內(nèi)容新穎、內(nèi)涵深厚，對(duì)生活觀察入微，同時(shí)體現(xiàn)出了人文情懷。人們從他的作品中可以感受到生活的希望，他的作品給人們帶來(lái)的不僅僅是視覺(jué)上的享受，更是心靈上的震撼。

（江西服裝學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：孔德順（2000-），男，江蘇淮安人，本科，研究方向?yàn)閯?dòng)畫(huà)。