《威尼斯商人》是莎士比亞的經(jīng)典戲劇作品之一，其創(chuàng)作風(fēng)格是由喜劇作品向悲劇作品的過渡，因此該戲劇作品的創(chuàng)作風(fēng)格是集悲喜劇于一體。《威尼斯商人》創(chuàng)作于文藝復(fù)興時期，處于整個歐洲文學(xué)的興盛時期，由于古希臘文化的重新崛起，這一時期的作品中充滿了人文主義氣息。因此，在《威尼斯商人》中，栩栩如生的人物角色展現(xiàn)了當(dāng)時社會各個階級的人物形象。而其中安東尼奧和巴薩尼奧之間的同性感情以及巴薩尼奧與鮑西亞之間的異性感情則體現(xiàn)了莎士比亞的愛情觀，以及在當(dāng)時社會形態(tài)交替的背景下社會對于情愛的討論。

一、創(chuàng)作背景

文藝復(fù)興是指發(fā)生在14世紀(jì)到17世紀(jì)的一場反映新興資產(chǎn)階級要求的歐洲思想運動。莎士比亞作為文藝復(fù)興時期偉大的作家之一，一直生活在社會下層，但正是這樣的生活環(huán)境使莎士比亞創(chuàng)作了許多經(jīng)典戲劇作品。

莎士比亞的前期創(chuàng)作屬于歐洲資本主義蓬勃發(fā)展的時期，海外殖民、航海貿(mào)易等為資本主義積累了大量的原始財富，因此這一段時期的莎士比亞對資本主義發(fā)展和人文主義發(fā)展充滿了信心，在作品中則體現(xiàn)了樂觀情緒和喜劇特色。而在16世紀(jì)后期，英國爆發(fā)了圈地運動，城市中手工業(yè)者與社會底層人物的生存情況堪憂，社會貧富差距拉大等使莎士比亞意識到英國資本主義現(xiàn)狀與人文主義之間的矛盾，這些矛盾使莎士比亞的作品中體現(xiàn)出反諷意義和悲劇色彩。《威尼斯商人》正是莎士比亞該時期的代表作。

二、人物形象分析

《威尼斯商人》以“金錢”為戲劇故事的主題和發(fā)展主線，從各個方面描述了人物形象特點。關(guān)于戲劇中的人物，不難發(fā)現(xiàn)人物設(shè)定在不同的種族和階層，并且描述人物的語言中有著強烈的反諷風(fēng)格。因此筆者認(rèn)為該戲劇的人物形象具有多重性和階級性。

（一）安東尼奧

在《威尼斯商人》中，安東尼奧是資產(chǎn)階級商人的代表，從文字?jǐn)⑹錾峡矗毁x予了正直的人格，講義氣、遵守承諾。在戲劇中，安東尼奧為了幫助巴薩尼奧不惜向夏洛克借高利貸，并且說過這樣一句話：“哪有朋友之間通融幾個臭錢也要斤斤計較地計算利息的道理？”此外，他在法庭上因為無法遵守與夏洛克的守約毅然赴死，這些都展現(xiàn)了他作為新興資產(chǎn)階級美好的一面。

然而，在字里行間中莎士比亞對安東尼奧也有一些批判。例如，他公開羞辱生為猶太人的夏洛克，這就體現(xiàn)出他具有民族狹隘性和他作為資產(chǎn)階級的優(yōu)越性。在法庭最后的判決中，安東尼奧企圖挖空夏洛克的財產(chǎn)，這也是他對金錢的貪婪。并且安東尼奧的財富是通過航海貿(mào)易積累的，聯(lián)系到現(xiàn)實中16世紀(jì)的航海貿(mào)易就能清楚知道當(dāng)時的航海貿(mào)易是充滿血腥和暴力的，莎士比亞從側(cè)面表達(dá)出資產(chǎn)階級的暴力掠奪和貪婪的屬性。

（二）夏洛克

夏洛克作為文學(xué)史上典型的四大吝嗇鬼形象之一，莎士比亞對他貪婪吝嗇的形象塑造可謂經(jīng)典。戲劇中有這樣一段描述，當(dāng)夏洛克的女兒與情人出逃被發(fā)現(xiàn)后，夏洛克首先關(guān)心的是他的珠寶被拿走了，而不是擔(dān)心女兒的安全。可見，在夏洛克的意識里財富與珠寶是多么重要，甚至超過了人的情感。

而生為猶太人的夏洛克，還代表被壓迫者的形象。一方面，由于種族的原因，他一直遭到基督教徒的歧視和羞辱，這讓他的社會地位一直不高;另一方面，是出于對猶太人的社會地位的思考，莎士比亞在法庭的文字描述中賦予了夏洛克人文主義者的形象，使其為了得到尊嚴(yán)而去法庭爭斗。

（三）鮑西亞

鮑西亞是戲劇中最重要的女性角色，也是莎士比亞著重描寫的角色之一。莎士比亞塑造了鮑西亞機智聰明、勇敢有謀、勇于追求自己的愛情的新興女性形象。在法庭上的她有勇有謀，抓住了安東尼奧與夏洛克契約的漏洞，成功為安東尼奧辯解;她對自己的愛情和婚姻很有主見，并且為了巴薩尼奧冒著風(fēng)險去威尼斯法庭：這都體現(xiàn)了她作為人文主義者的正面形象和文藝復(fù)興時期的女性主義。

《威尼斯商人》也體現(xiàn)了當(dāng)時男權(quán)主義對女性的壓迫、對女性命運的操縱和當(dāng)時男權(quán)至上的社會特征。例如，在結(jié)婚這件事上，鮑西亞必須遵守她父親的規(guī)定，而鮑西亞在法庭上的男性服裝很隱晦地體現(xiàn)了男權(quán)社會下女性社會地位的低下以及女性必須依靠男權(quán)的社會背景。

在《威尼斯商人》中，人物角色并兼具好的品質(zhì)與壞的品質(zhì)，一個角色的形象具有多重性。每一個人物形象都符合自己的社會地位和階級性，使作品更能反映出社會現(xiàn)狀。每個角色都通過“金錢”這一戲劇矛盾展現(xiàn)出戲劇張力，使該戲劇成為文學(xué)史上的經(jīng)典。

三、愛情觀

在談?wù)撋勘葋喌膼矍橛^時，筆者將引入同性戀與同性取向兩種概念。同性戀有三個分別的意義：同性戀傾向、同性戀行為、同性戀權(quán)利運動。由此可見，同性戀的概念是一個比較寬泛的范圍。而同性取向則為同性之間產(chǎn)生的吸引行為。筆者引入這兩個概念是為了解釋《威尼斯商人》中莎士比亞所用文字描繪出來的同性感情解釋為同性取向較為恰當(dāng)。

《威尼斯商人》創(chuàng)作于文藝復(fù)興時期，而文藝復(fù)興時期是剛剛經(jīng)歷過黑暗的中世紀(jì)文學(xué)時期，古希臘文化重新興盛。古希臘對于同性戀或者同性取向持贊揚與支持態(tài)度，在古希臘人眼中，男性是世界上完美的造物，更是理想的愛情對象。筆者認(rèn)為，莎士比亞受古希臘文化影響，在《威尼斯商人》中所描述的安東尼奧與巴薩尼奧之間的感情可以看成同性取向之間的感情。

安東尼奧的開場白是“我為什么這么悶悶不樂？”，如此一個憂郁的形象，與他慷慨、大方的人物形象實在有點矛盾。而后，他的朋友詢問他是否與他的生意相關(guān)時，他一口否認(rèn)。另一個朋友問其是否沉浸在戀愛中，安東尼奧的反應(yīng)過于激烈。在這里，筆者提出了兩點疑問：一是安東尼奧作為富有的資產(chǎn)階級商人卻并不擔(dān)憂貨物，那他擔(dān)憂的是什么？二是沒有伴侶的他提到愛情為什么反應(yīng)如此過激？又或許是他的愛情是當(dāng)時社會下所難以啟齒的愛情？

在巴薩尼奧向安東尼奧尋求幫助去向鮑西亞求婚時，巴薩尼奧說：“可是您要是愿意向著您放射第一支箭的方向，再把您的第二支箭射過去，那么這一回我一定會把目標(biāo)看準(zhǔn)，即使不把兩支箭一起找回來，至少也可以把第二支箭交還給您。”可見，巴薩尼奧求娶鮑西亞是為了償還欠安東尼奧的債務(wù)，并不是單純地想娶鮑西亞;安東尼奧在威尼斯法庭審判時，巴薩尼奧焦急的心理狀態(tài)以及為了救安東尼奧將與鮑西亞的婚禮延后都能隱晦地表達(dá)出安東尼奧在巴薩尼奧心目中的地位十分重要。

通過上述分析，筆者認(rèn)為《威尼斯商人》的悲劇因素在于雖然是以喜劇結(jié)尾的異性之愛，但是感情不穩(wěn)固，結(jié)局充滿了不確定性。這一段異性之愛從一開始就充滿戲劇性，通過一個盒子走入婚姻的殿堂，本身就有一點荒唐。至于為什么莎士比亞沒有明確表達(dá)安東尼奧與巴薩尼奧的感情，或許是跟當(dāng)時的社會背景、宗教等因素有關(guān)。

因此，筆者認(rèn)為莎士比亞的愛情觀是比較復(fù)雜的，受到現(xiàn)實社會與宗教的影響。莎士比亞雖然傾向于同性取向，但仍然無法明顯地表達(dá)出來，而是通過文字間接和隱晦地表達(dá)。

（重慶郵電大學(xué)）

作者簡介：蔣亂杰（2002-），男，四川安岳人，本科在讀，研究方向為戲劇影視文學(xué)。