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2021-10-27 08:19:48
新傳奇 2021年37期
當我們凝視照片時，到底在看什么？攝影究竟有哪些魅力，能讓我們不停地按下快門？生活中，總有一些時刻，你想要完整地保留，而拍照能幫你定格它。“所有的照片，都會由于年代足夠久遠而變得有意味和感人”。
拍下一張照片，需要多長時間？拿出手機、對準拍攝對象、按下快門按鍵。“咔嚓”一聲，不到1秒鐘。
但是，在攝影術發(fā)明之初，拍下一張照片并非易事。
1827年，法國退伍軍官約瑟夫·尼瑟福·尼埃普斯為了拍下窗外的景色，僅僅曝光就花費了整整8個小時。
從8小時到如今的不到1秒鐘，從厚重的暗箱到膠片相機到數(shù)碼相機，再到如今輕便的手機技術的變遷，這些為我們拍攝一張照片提供了諸多便利，也讓攝影從上流階層的愛好，變得大眾化。
那么，攝影究竟有哪些魅力，能讓我們不停地按下快門？
曖昧性和神秘感是照片的魅力所在
攝影誕生之初，就不可避免陷入到與繪畫的“爭奪地位”中。當時大多數(shù)人認為繪畫高于攝影。不過，由于攝影能真實、快速還原事物原貌，因此經(jīng)常被用于輔助畫家繪畫。此時，照片只是繪畫的附庸，還未找到自身的存在感。
與此同時，有些攝影師并不滿足攝影只能充當繪畫的“奴仆”，他們開始對“如何讓攝影受到與繪畫一樣的尊重”進行探索。這其中便有業(yè)余攝影師劉易斯·卡洛爾。
卡洛爾不僅寫出了聞名于世的文學作品《愛麗絲漫游仙境》，對攝影也頗有研究。他的鏡頭多對準妙齡少女，試圖用照片展現(xiàn)她們的內(nèi)心世界。
在卡洛爾的攝影作品《扮成乞丐姑娘的艾麗絲·里德爾》中，我們可以看到穿著破碎長裙、留著齊劉海的短發(fā)少女赤足靠在墻壁上，她的眼神毫不躲閃，倔強地直視鏡頭。
雖然照片本身已經(jīng)展現(xiàn)出關于女孩的許多信息，但依舊為我們留下了很多的想象空間：這個女孩幾歲了？她和卡洛爾什么關系？在拍攝這張照片前，卡洛爾和她說了什么……
照片無法呈現(xiàn)個體完整的人生，只能截取他們在某個地點、某個時刻的片段，但這種由于信息不完整而引發(fā)了曖昧性和神秘感，卻因此激發(fā)出我們的好奇心，而這也是攝影的魅力所在。
照片成為個體探索自我的方式
隨著攝影技術的不斷更新，“以攝影表現(xiàn)繪畫所不能表現(xiàn)的，以繪畫來表現(xiàn)攝影所不能表現(xiàn)的”觀念盛行，攝影已不僅只關乎技法，而是將鏡頭對準了錯綜復雜的現(xiàn)實世界。
作為其中的代表人物，社會學家劉易斯·海因于1908年成為美國童工委員會的攝影師，進入到多家工廠與童工們面對面接觸，用照片記錄下了他們的艱苦生活，以此向政府申訴童工的問題。最終，他的這些照片促使美國國會頒布童工法，廢除了童工制度。
與海因同時代的紀實攝影師，還有關注紐約貧民窟問題的雅各布·里斯、記錄戰(zhàn)爭中無家可歸者的多蘿茜婭·蘭格等人，他們用自己的行動證明紀實攝影可以成為喚醒大眾良知、推動社會變革的齒輪。
照片能幫你留住當下
風格各異、訴說著不同故事、承載著不同功能的照片之所以能夠呈現(xiàn)在我們眼前，背后是一代代攝影師對于攝影技法的不斷探索和創(chuàng)新，以及技術的不斷更新，讓攝影變得更加大眾化。
盡管不是誰都可以成為載入史冊的攝影大師，但普通人如今借助手機攝影也能隨時隨地記錄生活。
生活中，總有一些時刻，你想要完整地保留，它或許是戀人在廚房中為你忙碌的身影，或許是加班時依偎在你身旁的貓咪，或許是父母在公園散步時并肩的背影……
這些閃閃發(fā)光的時刻，標記出我們?nèi)松墓?jié)點。而用照片定格它，就是完整地封存那個只屬于你的瞬間。
“所有的照片，都會由于年代足夠久遠而變得有意味和感人。”對于時間的流逝，我們無能為力。但對于留住當下，你只需要“咔嚓”一聲。
（《三聯(lián)生活周刊》）
當我們凝視照片時，到底在看什么？攝影究竟有哪些魅力，能讓我們不停地按下快門？生活中，總有一些時刻，你想要完整地保留，而拍照能幫你定格它。“所有的照片，都會由于年代足夠久遠而變得有意味和感人”。
拍下一張照片，需要多長時間？拿出手機、對準拍攝對象、按下快門按鍵。“咔嚓”一聲，不到1秒鐘。
但是，在攝影術發(fā)明之初，拍下一張照片并非易事。
1827年，法國退伍軍官約瑟夫·尼瑟福·尼埃普斯為了拍下窗外的景色，僅僅曝光就花費了整整8個小時。
從8小時到如今的不到1秒鐘，從厚重的暗箱到膠片相機到數(shù)碼相機，再到如今輕便的手機技術的變遷，這些為我們拍攝一張照片提供了諸多便利，也讓攝影從上流階層的愛好，變得大眾化。
那么，攝影究竟有哪些魅力，能讓我們不停地按下快門？
曖昧性和神秘感是照片的魅力所在
攝影誕生之初，就不可避免陷入到與繪畫的“爭奪地位”中。當時大多數(shù)人認為繪畫高于攝影。不過，由于攝影能真實、快速還原事物原貌，因此經(jīng)常被用于輔助畫家繪畫。此時，照片只是繪畫的附庸，還未找到自身的存在感。
與此同時，有些攝影師并不滿足攝影只能充當繪畫的“奴仆”，他們開始對“如何讓攝影受到與繪畫一樣的尊重”進行探索。這其中便有業(yè)余攝影師劉易斯·卡洛爾。
卡洛爾不僅寫出了聞名于世的文學作品《愛麗絲漫游仙境》，對攝影也頗有研究。他的鏡頭多對準妙齡少女，試圖用照片展現(xiàn)她們的內(nèi)心世界。
在卡洛爾的攝影作品《扮成乞丐姑娘的艾麗絲·里德爾》中，我們可以看到穿著破碎長裙、留著齊劉海的短發(fā)少女赤足靠在墻壁上，她的眼神毫不躲閃，倔強地直視鏡頭。
雖然照片本身已經(jīng)展現(xiàn)出關于女孩的許多信息，但依舊為我們留下了很多的想象空間：這個女孩幾歲了？她和卡洛爾什么關系？在拍攝這張照片前，卡洛爾和她說了什么……
照片無法呈現(xiàn)個體完整的人生，只能截取他們在某個地點、某個時刻的片段，但這種由于信息不完整而引發(fā)了曖昧性和神秘感，卻因此激發(fā)出我們的好奇心，而這也是攝影的魅力所在。
照片成為個體探索自我的方式
隨著攝影技術的不斷更新，“以攝影表現(xiàn)繪畫所不能表現(xiàn)的，以繪畫來表現(xiàn)攝影所不能表現(xiàn)的”觀念盛行，攝影已不僅只關乎技法，而是將鏡頭對準了錯綜復雜的現(xiàn)實世界。
作為其中的代表人物，社會學家劉易斯·海因于1908年成為美國童工委員會的攝影師，進入到多家工廠與童工們面對面接觸，用照片記錄下了他們的艱苦生活，以此向政府申訴童工的問題。最終，他的這些照片促使美國國會頒布童工法，廢除了童工制度。
與海因同時代的紀實攝影師，還有關注紐約貧民窟問題的雅各布·里斯、記錄戰(zhàn)爭中無家可歸者的多蘿茜婭·蘭格等人，他們用自己的行動證明紀實攝影可以成為喚醒大眾良知、推動社會變革的齒輪。
照片能幫你留住當下
風格各異、訴說著不同故事、承載著不同功能的照片之所以能夠呈現(xiàn)在我們眼前，背后是一代代攝影師對于攝影技法的不斷探索和創(chuàng)新，以及技術的不斷更新，讓攝影變得更加大眾化。
盡管不是誰都可以成為載入史冊的攝影大師，但普通人如今借助手機攝影也能隨時隨地記錄生活。
生活中，總有一些時刻，你想要完整地保留，它或許是戀人在廚房中為你忙碌的身影，或許是加班時依偎在你身旁的貓咪，或許是父母在公園散步時并肩的背影……
這些閃閃發(fā)光的時刻，標記出我們?nèi)松墓?jié)點。而用照片定格它，就是完整地封存那個只屬于你的瞬間。
“所有的照片，都會由于年代足夠久遠而變得有意味和感人。”對于時間的流逝，我們無能為力。但對于留住當下，你只需要“咔嚓”一聲。
（《三聯(lián)生活周刊》）
