濮存昕，發現曹禺隱藏的世界

陳娟

濮存昕執導新版《雷雨》，并在劇中主演周樸園。

2021年9月24日晚，風雨交加。這一天，是曹禺誕辰111周年紀念日。

北京人藝曹禺劇場座無虛席，臺下窸窸窣窣，有人小聲交談，有人安靜地坐著。大幕還未拉開，透過紗幕，隱隱看到一張古董沙發放在舞臺中央。舞臺上方是黑沉沉的烏云，層層疊疊。“鐺！鐺！鐺！”開場的鐘聲敲響，幕布拉開，三對人撐著三把傘，走向沙發，之后轉身離開。緊接著，便是一段耳熟能詳的故事：一座周公館，在一天一夜間發生了諸多變故，公館中的兩代人都被卷入命運的漩渦之中——兄妹相戀，父子反目，繼母與繼子間的情感糾葛，曾經的戀人再度相見恍如隔世……

舞臺上正在上演的是新版《雷雨》。這部劇自上世紀30年代誕生后，被無數次搬上舞臺，且常演常新，長盛不衰。在這部劇中，有人看到封建專制的壓迫，有人感悟出女性的覺醒，有人感受到了深深的愛……也正因為此，文藝界流傳著“說不盡的曹禺，演不完的《雷雨》”之說。

“中國話劇已經有百年歷史了，真正意義上成熟起來就是從曹禺先生的《雷雨》開始的。這次重排，是一份向曹禺先生、向觀眾匯報的習作。”首演后，導演兼主演濮存昕對《環球人物》記者說。

“那簡直是一座寶貴的礦藏”

4年前，濮存昕起念重排《雷雨》。

“前幾年，人藝引進白俄羅斯國家模范劇院的劇目《婚禮》——一部契訶夫的經典獨幕劇。當我知道正在上演的是這家劇團所排的第十七版時，心里一動，我覺得我們人藝，也可以有很多版本、不同解讀的《雷雨》。這才是我們人藝的態度。”濮存昕說。

他先找來導演、也是老搭檔唐燁，與他合導這部戲。早在中戲讀書時，唐燁就熟讀曹禺的作品，后來到人藝工作，參演過《日出》，也曾參與導演過《原野》。濮存昕邀請她時，她只問了一個問題：你覺得周樸園知不知道家里發生的事情？濮存昕答：當然知道。“當時，我就說‘好，那我來。”唐燁對《環球人物》記者說，那時兩人心中已有默契——從周樸園的視角講述《雷雨》的故事。

兩人將有關《雷雨》的劇本都找來，不同年代的，甚至還有其他劇院排的，一一研讀。后來，唐燁在二手書網站上偶然發現一本1934年未刪減版劇本，如獲至寶，立馬買下，拿給濮存昕看。“那簡直是一座寶貴的礦藏，一讀就發現了許多被遺忘的珍貴片段。”濮存昕說，他們想摒棄以往亂倫和偷窺的心理，不只講好一個故事，更要體現曹禺先生的人文關懷和人性開掘，表達出《悲慘世界》般的悲憫。

濮存昕（右）和唐燁（左二）指導演員排練《雷雨》。

2021年9月，濮存昕新排的《雷雨》在人藝上演。

在這個劇本中，濮存昕和唐燁找到了很多在之前版本里被舍棄，但非常有意思的戲。

比如，周樸園在每一幕都要提及的一條線索——“我們要搬家了！”“新房子已經蓋好了。”“周樸園不是局外人。你想想看，周樸園為什么一開始就提搬家？而且多次提到搬家，他是否對家里的某種關系發生了疑問？”濮存昕說，周樸園就是想換個地方，恢復秩序——他覺得自己的家庭應該是最合乎社會規范的“最圓滿”“最有序”的家庭。

比如魯侍萍與周樸園相認那場戲。周樸園真的是始亂終棄嗎？他保留了一個房間，房間里依舊是30年前魯侍萍在時的樣子。在房間里，兩人一番對話后，即將相認時，魯侍萍喊出了唯一的一聲“樸園”，然后說“你找侍萍嗎？侍萍在這兒。”“這句多么重要的臺詞，在50年代的劇本中拿掉了。”濮存昕說。

再比如，周萍最后自殺的那把槍從哪里來？讀劇本就知道，這槍原來是魯大海在礦上罷工，和警察發生糾紛時警察落下的，魯大海撿回來，當被礦上開除前途渺茫，又得知周萍與四鳳是真愛時，他把槍給了周萍。

“就這樣，我們依照50年代的劇本為基礎，再從1934年版本中找出一些重要的、被忽略的內容，一點點往里面加，然后才有了今天這版新《雷雨》。”濮存昕說。

真正開演時，濮存昕演周樸園，演過繁漪的龔麗君演魯侍萍，演過四鳳的白薈演繁漪，周萍、四鳳、周沖等起用人藝年輕演員。首演結束，濮存昕和主創登臺謝幕，臺下掌聲雷動，經久不息。

那一刻，他心想：曹禺先生應該就在臺下，和我們一起看戲。

未完成的周萍

濮存昕至今還記得，自己第一次登上人藝的舞臺時，時任院長曹禺就坐在臺下。

那是1986年秋，濮存昕還在空政話劇團工作，北京人藝把他“借”來，演《秦皇父子》中的長公子扶蘇。當時，他已經33歲，在舞臺上摸爬滾打了七八年，但對演戲還是有些不得要領。“等到戲連排那天，我懵懵懂懂上了臺。當時曹禺先生身體還可以，走在前面，拄著拐杖，后面跟著藝委會二三十位老藝術家，都來看排練。一看這陣勢，我就有些緊張。”濮存昕回憶說。

戲一演完，大家的目光一下子都集中到曹禺身上。“他也不寒暄，直接提意見。最主要是臺詞，他說劇本的形成是臺詞，臺詞是文學，你們得讓我聽懂。曹院長的批評，可以說絲毫不留情面。”濮存昕聽后，心中既羞愧又深受觸動，開始重新認識表演和戲劇。