淺議新媒體環境下電視編輯業務能力提升的方法

[摘要]新媒體和新技術手段的發展，不僅使整個新聞傳媒行業發生了巨大變化，也給所有電視行業從業人員帶來前所未有的挑戰和發展機遇。對廣大電視行業從業人員來說，新媒體和新技術的推陳出新是一把雙刃劍，它不僅給電視行業從業人員帶來工作上的便利，也帶來適應新媒體與新技術的挑戰。本文以電視編輯的業務能力為研究對象，結合筆者的實際工作經驗，論述在新媒體環境下電視編輯業務能力提升的方法。

[關鍵詞]新媒體環境;電視編輯;業務能力提升

按照矛盾論的理論概念，任何事物、任何矛盾都存在正反兩個方面，新媒體和新技術對整個電視行業帶來的巨大變革也是如此。一方面，新媒體和新技術催生了電視行業業務采、編、播等各個工作環節的技術革新，給整個電視行業帶來了新的采、編、播技術和新的工作理念、新的工作方法、新的工作流程;另一方面，新媒體和新技術的快速迭代更新也對傳統的電視行業采、編、播等各個環節的工作模式和方法造成了巨大沖擊[1]。

因此，對電視行業從業人員來說，其必須適應新媒體和新技術帶來的巨大變化，及時調整、適應并跟上新媒體和新技術飛速發展的步伐。對電視編輯來說，在新媒體環境下，其應努力快速適應并掌握新媒體和新技術的使用方法，讓新技術賦能業務工作，從而提高編輯業務能力，編輯出高質量的電視作品。這也是每位電視編輯必須面對的任務和課題。同時，電視編輯還要清楚地認識到，無論技術如何革新，電視編輯工作的工具和手段如何變化，行業所遵循的新聞原理、畫面剪輯組接的規律等最基本的準則仍然是通用的，其依舊是業務能力的基本構成要素，也是業務能力提升的重要突破點和路徑

所在。

一、掌握新技術，適應新要求

在新媒體和新技術不斷發展的背景下，電視拍攝、編輯制作、播出等各個環節的軟硬件設備的迭代更新速度非常快，以往一種硬件設備或技術十多年都不一定進行更新，但現如今兩三年甚至一年就會更新好幾代。不斷更新的軟硬件設備讓電視編輯目不暇接，也對電視編輯掌握新技術，適應新要求提出了更高的要求和挑戰。

從最早的對編機到后來的非線編輯機，中間的這個過渡時期經歷了較長的時間。但從非線編輯時代開始，非線編輯軟件就開始不斷更新迭代，尤其到了新媒體時代更是如此，索貝、大洋、蘋果、達芬奇……各種非線編輯軟件不斷推陳出新，其編輯、特效等各種功能也一代比一代強大，對編輯人員的能力要求也越來越高。因此，對一名電視編輯來說，在這種技術不斷更新與發展的工作環境下，其必須與技術革新保持同步，不斷掌握新技術，不斷適應新要求，確保在使用新技術和工具方面能跟上時代潮流，為后續做好電視編輯工作打好基礎。對年齡較大的電視編輯來說，時刻與新媒體和新技術的更新發展保持同步，及時掌握最新的理念和技術，是其在新媒體環境下做好電視編輯工作的基本要求，否則其很容易被時代所淘汰。

以寧夏的電視臺為例，從省臺到各市縣臺，各電視臺之間雖然在管理理念、制度上有所差異，但就采、編、播的軟硬件設備和技術而言，基本上都使用同一版本。因此，對電視編輯來說，無論身處省臺、市臺還是縣臺，如果不能及時掌握相關的編輯軟件的使用方法，不能緊跟編輯軟件更新迭代的步伐，就很容易被淘汰，而且一旦無法適應新技術，其無論走到哪家電視臺，都會面臨同樣的問題。因此，在新媒體和新技術快速發展的背景下，做好電視編輯工作，掌握新技術，適應新要求是電視編輯最基本的專業素養，也是其提高編輯業務能力的基本要求。

二、熟悉素材，加強對聲畫素材的了解

掌握新技術和適應新要求，只是電視編輯在新媒體環境下做好電視編輯工作的第一步，也是最基礎的要求。電視編輯要想進一步提升自身業務能力，做好電視編輯工作，還有更多操作層面的工作要做。熟悉素材，加強對聲畫素材的了解就是其中之一。

熟悉素材，加強對聲畫素材的了解，這看似是電視編輯的基礎性工作，但它也是確保編輯出彩的“地基工程”。這項工作之所以重要，是因為電視節目制作原本就是攝像、編導、編輯等多工種合作的技術性工作，電視作品的質量取決于攝像、編導、編輯以及后期包裝等各工種的共同創作和共同協作。從這個意義上來看，電視編輯工作本身就是對攝像、編導工作成果的二次創作，也就是對攝像和編導所攝制畫面的再加工、再創作。因此，攝像所拍攝畫面用在哪里、怎么用等，都直接影響節目成片后的質量和傳播效果。所以，電視編輯要想提升業務能力，編輯出高質量的電視作品，其必須熟悉拍攝素材，并做到心中有數，將每段畫面素材以最優化的方式編輯到最恰當的地方，從而起到傳情達意的效果。

以筆者所熟悉的央視紀錄片創作為例，近幾年央視在一系列重大事件節點上相繼推出了一系列具有重要影響力的大型紀錄片，比如在紀念長征勝利80周年時推出的8集大型紀錄片《長征》;為紀念香港回歸20周年推出的大型紀錄片《港珠澳大橋》;為紀念抗美援朝勝利70周年所推出的大型紀錄片《英雄兒女》;以及在2021年推出的紀念建黨百年的大型紀錄片《敢教日月換新天》，等等。這些大型紀錄片在進入后期創作環節后，都有一項極為重要且不可忽略的工作，那就是組織所有前后期創作人員利用一到兩周時間認真觀看拍攝素材，熟悉每一個畫面，尤其是導演和負責畫面編輯的專職編輯人員，必須要看數遍素材，做到對所有素材爛熟于心，對每個畫面有深刻印象。

上述大型紀錄片前期拍攝素材量往往很大，但即使如此，央視紀錄片的創作團隊也要將看素材、熟悉畫面作為后期創作的第一道工序，并要求所有人員認真完成。各電視臺之所以如此重視對素材的熟悉，其目的就在于讓所有工作人員對同期聲和畫面在極為熟悉的基礎上有更為深刻的理解和分析，清楚什么畫面和同期聲要用在什么地方、要表達什么內容、要起到什么樣的效果，等等。看素材、熟悉畫面的過程其實就是電視編輯進一步構思和創作的過程，是為后期最終成品打好基礎的過程。可以說，好的電視編導、電視編輯，其所有精品作品在進入后期創作環節后，最關鍵的環節都是從看素材和熟悉畫面開始的。因此，對電視編輯而言，要想提升電視編輯業務能力，熟悉素材，對同期聲和畫面爛熟于心，這是必不可少的一個重要環節。

三、理解編導意圖，準確駕馭畫面

各地電視臺的工作模式各有不同：有的電視臺的編導負責編輯畫面;有的電視臺由攝像負責編輯畫面;有的電視臺由攝像和編導以外的專人負責編輯畫面。筆者認為，編導編輯畫面是較為理想的工作模式，因為電視節目在前期的拍攝過程中，整個流程和畫面構成都是按照編導的意圖進行的。因此，每個畫面用在什么地方，要表達什么樣的意圖等，這些都在編導的計劃之中，由編導編輯畫面最能體現編導意圖。

但是，如果讓非編導編輯畫面，比如攝像或是沒有參與前期拍攝與編導過程的專職電視編輯在編輯畫面時，其在對拍攝素材爛熟于心的同時，必須與節目編導進行充分的交流和溝通，以理解編導本人的編導意圖，理解節目的風格定位，從而準確駕馭每個畫面，將合適的畫面編輯到最恰當的位置上。

理解編導意圖，準確駕馭畫面，這是電視編輯的基本功，也是電視編輯提升編輯業務能力必須重視的一個環節。尤其在新媒體和新技術不斷發展的背景下，電視節目播出平臺變得多元化，播出內容變得多樣化，表現手法極為豐富，傳統的電視節目要想在激烈的競爭中立于不敗之地，抓住受眾，必須在攝像、編導、編輯、包裝等各個環節上下功夫。對電視畫面編輯而言，其畫面編輯工作是對前期拍攝和編導工作的二次創作，具有深加工的性質，所以其必須充分理解編導的意圖，準確駕馭每個畫面，做到“畫盡其用”。這是確保電視節目精彩的重要保障，也是提升電視編輯業務能力的一個重要手段。

以筆者熟悉的寧夏電視臺為例，有經驗的電視編輯在看素材、熟悉畫面和采訪同期聲的同時，還會專門跟前期編導就影片的中心主旨、表現風格、字幕要求、背景音樂等具體細節工作進行充分、有效的溝通，以求準確理解編導意圖。甚至有些電視編輯還會主動找攝像和場記人員做進一步的溝通和交流，以求準確地駕馭畫面。對初編出來的半成品作品，負責任的電視編輯往往會和攝像及編導一起看樣片，及時掌握編導和攝像看樣片后所反饋的信息，以求進一步深入掌握編導的意圖。只有這樣深入、細致地開展工作，電視編輯才能在日常的工作中創作出經得起觀眾檢驗的作品。同時，這也是提升電視編輯業務能力的一條有效途徑。

四、培養編導意識，通過編輯手段升華節目

主題

編導的意識和思路是電視節目的靈魂和方向，一期新聞節目或一部電視影像作品成片后會是什么樣子，在很大程度上取決于編導的思路[2]。因此，作為電視編輯，其是整個電視節目或電視影像作品創作鏈條上的再創作者，其必須要有編導意識，要通過畫面來理解并反映編導的創作意圖，使作品最大限度地接近編導對節目結構、內容、風格等各方面的設想。具有編導意識的電視編輯可以通過編輯手段準確反映編導意圖，從而升華電視節目的主題。但是電視編輯如何才能擁有編導意識？

第一，最簡單的方法是多與編導進行溝通。在剪輯影片前，電視編輯一定要與編導進行充分的溝通，弄清編導想要表達的關鍵內容，從而按其意圖去剪輯影片。

第二，有經驗的電視編輯往往在編導和攝像外出采訪前就提前介入工作流程，掌握編導和攝像要拍攝什么內容，節目要反映什么主題等，在此基礎上，等編導和攝像拍回素材后，充分熟悉素材，對畫面做到心中有數，知道什么畫面應該用在什么地方，這樣就會有的放矢，“畫盡其用”。

以央視大型紀錄片創作為例，在央視大型紀錄片《敢教日月換新天》的拍攝制作過程中，央視資料館的資料影像編輯會全程參與整個創作過程，對前期需要用什么樣的影像資料，后期可能會用到哪些影像資料，大概要用多長時間，有什么樣的具體要求，等等，其會非常清楚。這種將電視編輯工作前置，及時掌握編導意圖，并有意識地培養自己的編導意識的工作方式，極大提高了電視編輯的工作效率，也大大提升了整部紀錄片的創作效率，起到事半功倍的作用。這樣的工作模式在央視大型紀錄片的創作過程中已經非常成熟，并形成了工作制度。以制度的形式保證此項工作的開展，很值得地方臺學習、借鑒。

第三，電視編輯一定要反復閱讀并深刻理解解說文稿。解說文稿是編導意圖的文字化外顯，也是電視影像作品的文字骨架，電視編輯只有深刻理解文稿的內容和主旨，編輯出的節目畫面才會到位[3]。因此，電視編輯充分閱讀并深刻理解解說文稿，是有效提升編輯質量和水平的保障。

以筆者的工作經歷為例，筆者在從業的幾十年間，對每一期電視節目，每一個需要編輯的作品的解說文稿都會認真地閱讀并深入理解。這樣筆者就能快速理解編導的創作意圖和其對整個節目的主旨要求，有利于和攝像、編導共同制作出經得起觀眾和評委檢驗的電視作品。筆者認為這種方式也是有效提升電視編輯業務能力的方法。

五、在反復打磨中提升電視節目質量

“否定之否定”是哲學上的一種概念，其意思為事物的發展不是直線式前進，而是螺旋式上升的，人們對一個事物的理解和認識，要通過“否定之否定”的方法路徑，實現從感性認識向理性認識的上升。電視編輯也應具備該觀念。好的電視作品肯定要經過反復的修改，電視編輯通過對畫面的初編、二編、三編，對之前的編輯畫面進行不斷的否定、修改、肯定、完善，在“否定之否定”的過程中，通過多輪的反復修改，實現電視節目質量的提升。

六、結語

電視節目具有團隊協作、集體創作的媒體屬性，從選題策劃到拍攝制作，再到播出、反饋等，各個環節需要不同工種的共同努力才能完成。在整個工作鏈條中，電視編輯是極為重要的一環，電視編輯工作質量的高低直接影響電視節目的品質和收視效果。因此，在新媒體環境下，電視臺要想做精電視節目，除了注重前期的策劃、拍攝等重要環節，后期的電視編輯工作也不能忽視。電視編輯是一項專業性很強的工作，尤其在新媒體和新技術不斷推陳出新的背景下，電視編輯要想提升業務能力，不僅要靠長年累月的工作經驗積累，還要靠不斷的歸納總結，找到提升工作能力的方法。掌握新技術，適應新要求;熟悉素材，加強對聲畫素材的了解;理解編導意圖，準確駕馭畫面;培養編導意識，通過編輯手段升華節目主題;在反復打磨中提升節目質量，以上五個提升電視編輯業務能力的方法都是筆者經過長年累月的工作實踐而摸索出的。當然，對同一命題，仁者見仁、智者見智，各種提升電視編輯業務能力的方法路徑也不一而足。不過，可以肯定的是，不管什么樣的方法，只要有利于電視編輯業務水平的提升，有利于提高電視節目質量，有利于電視節目傳播效果最大化，這樣的方法就是好的方法。

[參考文獻]

[1]胡玉茗.融媒體時代電視節目編輯創新策略分析[J].新聞研究導刊，2021（01）：100-101.

[2]劉婕.如何做一名思想過硬的電視編輯[N].山西經濟日報，2021-08-16.

[3]張科偉.廣播電視臺編輯工作技巧[J].采寫編，2020（06）：87-88.

[作者簡介]于揚（1970—），女，遼寧大連人，銀川市新聞傳媒集團編輯。