中國國家博物館藏文徵明書畫作品評述

王巍

中國國家博物館自20世紀(jì)50年代以來，通過受捐、購買、調(diào)撥等方式，匯集了數(shù)量較為可觀的明代書畫家文徵明（1470—1559）的書畫作品，其中既有可以確信的真跡名作，亦有一些頗具研究空間的爭議之作，本文掇取數(shù)件，加以評述。

《真賞齋圖》卷（圖1）是文徵明88歲（嘉靖丁巳，1557）時，為當(dāng)時無錫的收藏家、真賞齋主人華夏（字中甫）而作，繪畫沒有寫明具體時間，卷后以楷書落款：“嘉靖三十六年，歲在丁巳，四月既望，長洲文徵明著并書，時年八十有八?！痹谶@之前，文徵明80歲（嘉靖己酉，1549）時已經(jīng)為華夏畫過一卷《真賞齋圖》，現(xiàn)藏于上海博物館，圖后接續(xù)有隸書、楷書兩種《真賞齋銘》，落款分別為“嘉靖三十六年，歲在丁巳，四月既望，長洲文徵明著并書，時年八十有八”和“長洲文徵明著并書，嘉靖丁巳三月既望，時年八十有八”，兩種書體的銘文書寫時間差一個月。這些表明銘文創(chuàng)作及書寫時間與國博藏本繪畫時間一致，是在上博本繪畫完成的八年之后。

在國博本《真賞齋圖》中，最令人印象深刻的是畫卷開始部分的湖石疊山。湖石疊山處于畫面上下位置，并占據(jù)了全卷二分之一的空間。上博本《真賞齋圖》中雖然也描繪了華夏真賞齋中的太湖石，但遠沒有如此的體量。在技法上，88歲的文徵明將干筆、濕筆并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以來的繁茂深厚，又發(fā)展了吳門畫派中由他所開創(chuàng)的空靈雅致之風(fēng)，成功地營造了一個似真似幻的園居空間，可謂假山石之假、真丘壑之真。

卷后《真賞齋銘有敘》用小楷寫就，全文為：

真賞齋者，吾友華中甫氏藏圖書之室也。中甫端靖喜學(xué)，尤喜古法書、圖畫、古金石刻及鼎彝器物。家本溫厚，菑畬所入可以裕欲，而于聲色服用一不留意。而惟圖史之癖，精鑒博識，得之心而寓于目，每并金懸購，故所蓄咸不下乙品。自弱歲抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而彌勤。余雅同所好，歲輒過之，室廬靚深，庋閣精好，宴談之余，焚香設(shè)茗，手發(fā)所藏，玉軸錦幖，爛然溢目。法書之珍，有鐘太傅《薦季直表》、王右軍《袁生帖》、虞永興《汝南公主墓銘起草》、王方慶《通天進帖》、顏魯公《劉中使帖》、徐季海絹書《道經(jīng)》，皆魏晉唐賢劇跡，宋元以下不論也。金石有《周穆王壇山古刻》《蔡中郎石經(jīng)殘本》《淳化帖初刻》《定武蘭亭》，下至《黃庭》《樂毅》《洛神》，諸刻則其次也。圖畫器物抑又次焉。然皆不下百數(shù)，於戲富哉！今江南收藏之家豈無富于君者，然而真贗雜出，精駁間存，不過夸視文物，取悅俗目耳。此米海岳所謂資力有余，假耳目于人，意作標(biāo)表者。嗚呼，是烏知所好哉！若夫緹緗拾襲，護惜如頭目，知所好矣，而賞則未也。陳列撫摩，揚搉探竟，知所賞矣。而或不出于性真，必如歐陽子之于金石，米老之于圖書，斯無間然。歐公云：吾性顓而嗜古，于世人之所貪者，皆無欲于其間，故得一其好，玩而老焉。米云：吾愿為蠹書魚，游金題玉躞而不為害。此其好尚之篤，賞識之真，孰得而間哉？中甫殆是類也。銘曰：有精齋廬，翼翼渠渠。爰宬用儲，左圖右書。牙簽斯懸，錦幖斯飾。乃緹斯襲，于燕以適。適如之何？維衎以游。金題玉躞，瑄璧琳璆。品斯騭斯，允言博雅。誰其尸之，中甫氏華。維中甫君，篤古嗜文。雋味道腴，志顓靡分。斷縑故楮，山鐫野刻。探賾討論，手之弗釋。亶識之真，亦臻厥奧。豈無物珍，不易其好。維昔歐公，潛志金石。亦有米顛，圖書是癖。豈曰滯物，寓意于斯，乃中有得，弗以物移。植志弗移，寄情高朗。弗滯弗移，是曰真賞。有賢中甫，奇文是欣。少也師古，老而彌勤。新齋翼翼，圖史祈祈。后有考德，示我銘詩。

此時的文徵明真可謂心手合一，書風(fēng)老辣非常。我們今天再重新審視這件作品，會發(fā)現(xiàn)每一個字在硬瘦之外，都有一種較勁拗強之態(tài)，可謂錚錚鐵骨，使人過目難忘。相較這件銘文，書寫于同年稍晚時候（當(dāng)年七月既望）的《跋王氏一門法書》，即今藏于遼寧省博物館的《萬歲通天帖》后跋文（圖2），也具有完全一致的形態(tài)特征，所以這些都是鑒定文徵明晚期小楷的標(biāo)準(zhǔn)件，值得我們反復(fù)閱讀、揣摩。

以上是《真賞齋圖并銘文》的兩大特點，而在國家博物館的書畫收藏中，關(guān)于文徵明的“湖石”與“小楷”另有可以比對的作品，下面將加以分析。在《繼峰圖》軸（圖3）的畫面中部也繪有大面積的假山疊石，畫面上方有行書詩文，款書“此詩徵明為麟峰先生作，今其子彥少不忘先德，以繼峰自號，因為重書一過而系之以圖，壬子八月廿四日，徵明識”。據(jù)此可知，此圖屬于明中期吳門盛行的“別號圖”一種，描繪的是繼峰先生的園居生活。畫中太湖石的描寫方法與《真賞齋圖》中很接近，也是干濕并用，皴擦結(jié)合，而且畫得非常細致。只是因為畫在絹上，而且全用墨筆，所以暈染的層次、效果不如在紙上。但由于畫面上部的詩文書法不甚好，距離文徵明的水平有鮮明差距，所以1983年書畫鑒定組來館鑒定時懷疑此作是錢穀（1508—1579）代筆，抑或是當(dāng)時人臨本。在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館舉行的“三吳墨妙—近墨堂藏明代江南書法”展上，有一開朱朗《石居圖》（圖4），也屬于“別號圖”，其中的湖石即有鮮明的文徵明風(fēng)格，朱氏是當(dāng)時著名的文徵明模仿者。所以《繼峰圖》的湖石雖然可能并非出自文徵明之手，但屬于吳門當(dāng)時熱衷追摹的文氏湖石風(fēng)格樣式，這是沒有疑問的。

此外，國博藏有文徵明小楷扇面杜甫《秋興八首》（圖5），起首有殘：

夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。

千家山郭靜朝暉，日日江頭坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?？锖饪菏韫γ。瑒⑾騻鹘?jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關(guān)山金鼓震，征西車馬羽書遲。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

蓬萊宮闕對南山，呈露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。

瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋。花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。珠簾柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁。

昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望若低垂。

右杜少陵秋興八首，徵明。

此扇面書法不同于文徵明80多歲時結(jié)體較方扁的小楷面貌，而是中宮收緊，開張有度，結(jié)體瘦長，爽利而不失溫婉，有明顯的歐體影響。文徵明的小楷向來不乏模仿者，著名者如當(dāng)時的朱治登，小楷極肖文氏。國博藏有他本款范仲淹《岳陽樓記》扇面（圖6），署款“丙午暮春，長洲朱治登書”。與文徵明的小楷比較，朱氏書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)有余，開張不足。

在小楷之外，最具有文氏典型性的書體無疑是他的行書。國博藏《琵琶行》卷（圖7），是文徵明在絹上書寫的白居易《琵琶行》之千古名篇，曾長期陳列于國博“古代中國基本陳列”隋唐文化展廳，為公眾所熟知。由《琵琶行》卷尾的署款“甲寅臘月（1555年1月）十日燈下書，徵明”可知，此作是文徵明的晚年之作。傳世的文氏《琵琶行》尚有多本，著名者如臺北故宮博物院所藏《琵琶行圖并詩文》卷，書寫時間為“戊午（1558）秋七月望日”，文徵明時年89歲。文徵明寫此詩篇時多采用行草書，酣暢淋漓，唯此國博藏卷署名“徵明”二字似有補筆，與他通常的署名方式區(qū)別較大。

國博收藏的另一卷文徵明行書《漁父詞》（圖8）則較為特別，它是綴于明代趙金繪《江村漁樂圖》（圖9）之后。全文為：

白鷺群飛水映空，河豚吹絮日融融。溪柳綠，野桃紅，閑弄扁舟錦浪中。

笠澤魚肥水氣腥，飛花千片下寒汀。歌歟乃，叩笭箐，醉臥春風(fēng)晚自醒。

湖上楊花卷雪濤，湖魚出水?dāng)S銀刀。春浪急，晚風(fēng)高，前山欲雨且回橈。

四月新波拂鏡平，青天白日映波明。風(fēng)不動，雨初晴，水底閑云自在行。

江魚欲上雨蕭蕭，楝子風(fēng)生水漸高。停短棹，駐輕橈，楊柳灣頭避晚潮。

白藕花開占碧波，榆塘柳隩綠陰多。拋釣餌，枕漁蓑，臥吹蘆管調(diào)吳歌。

霜落吳淞江水平，藕花洲上晚風(fēng)生。新壓酒，旋炊粳，網(wǎng)得鱸魚不入城。

月照蒹葭露有光，木蘭輕楫篾頭航。煙漠漠，水蒼蒼，一片花十里香。

黃葉磯頭雨一蓑，平頭舴艋去如梭。桑落酒，竹枝歌，橫塘西下少風(fēng)波。

敗葦蕭蕭斷渚長，煙消水面日蒼涼。魚尾赤，蟹膏黃，自釀村醪備雪霜。

雪晴溪岸水流澌，閑罩冰鱗掠岸歸。收晚棹，傍寒磯，滿篷斜日曬蓑衣。

陂塘夜靜白煙凝，十里河流瀉斷冰。風(fēng)飐笠，月涵燈，水冷魚沉不下罾。

右《漁父詞》十首（十二首），因閱心山所寫《江村漁樂圖》，輒書其后不自知其丑也，乙卯閏十一月廿又四日，徵明識。

這是文徵明在觀覽《江村漁樂圖》之后，對趙金寄情山水、淡泊名利的感懷。全卷行書，風(fēng)格與筆法基本還是符合這一時期文氏行書的面目。此外，國家文物局近年曾調(diào)撥原中國文物商店總店舊藏書畫， 以充實國博古代書畫庋藏， 其中就有文徵明《游西山詩十二首》卷（圖10），此作為小行書。此“ 西山” 為京西之山， 非蘇州城西之山。卷尾署款“癸未歲初，館京師同寅諸公約為西山之游，得詩十二首。及今癸丑，已三十余年，真一夢境也。錄以識忱。徵明，時年八十有四”。由署款可知，詩作寫于嘉靖二年（1523），乃文徵明應(yīng)征入翰林待詔之時，而此卷重書于嘉靖三十二年（1553）。全卷用筆跳宕，略顯筆力不足。

存世文徵明贗書極多，筆者認為，在國博藏品中，《致執(zhí)齋書札》（圖11）與《行書文稿冊》（圖12）可稱標(biāo)準(zhǔn)件，在鑒定中足資參照?！吨聢?zhí)齋書札》全文如下：

承遣人船惠米五十石，謹(jǐn)照數(shù)登領(lǐng)。適副所乏，感不可言。向丁田事，重?zé)┲家?，偶王尹拜訪，即已申謝之矣。出月月半左側(cè)，擬至昆奉謁，更得盡所欲言也。茲因使人回便，先此奉聞，并謝雅意，不宣。徵明頓首奉覆，執(zhí)齋老舅。新正十日。

這是文氏于某年農(nóng)歷正月初十日寫給舅舅執(zhí)齋的感謝信。此前執(zhí)齋曾遣人送給他五十石米，解了生計困頓的文徵明燃眉之急，他此時復(fù)信，以表謝意。信札中尚談及朝廷人丁稅賦等事。此札用筆穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動，點畫圓融，使轉(zhuǎn)利落，提按頓挫自然流暢，沉著痛快，既溫潤又秀勁，是真跡無疑。

《行書文稿冊》全17開，正文為文徵明書寫的文稿3篇，分別為《太倉州重浚七浦塘碑》《桑母王安人墓表》《段子良墓志銘》。冊后有省甫、謝道承、陳垣等人題跋。據(jù)題跋所記，此冊原有文稿4篇，后人以為《玉山遺稿敘》為偽作，故而去掉了此篇。余下的3篇，僅《太倉州重浚七浦塘碑》見于《甫田集》，所以此冊有著很高的文獻價值。文稿因性質(zhì)所致，多有增刪圈改之處，然而全冊用筆勁健嫻熟，結(jié)體張弛有度，章法前后呼應(yīng)，氣息貫通?？此齐S意，卻自然天成，絕無矯飾，確屬晚歲精品。