超越自我：溫和而暴烈的沖浪人生

沖浪（surfing）是—項歷史悠久的運動，起源于太平洋的波利尼西亞群島，古波利尼西亞人創造了這項與海浪搏擊的運動，一開始只有當地部落的統治階級才有沖浪自由，他們擁有最好的沙灘、沖浪工具和高超的沖浪技巧，并以此展示他們的權威和力量?？杀M管這是—項看上去既危險又刺激的活動，但對于最早的沖浪者來說這是再好不過的休閑方式，“是人與自然靈性和諧的活動，一種簡單、輕松、快樂的生活方式，一種樸素、高尚、原始的浪漫主義運動”。

時至今日，這種文化底蘊依舊是沖浪顯著的特質，也衍生出了更多現代性思潮：超越自我，追尋自由和閑暇，享受孤獨和自由……人們關注沖浪的內在精神，并從中獲取生活經驗。沖浪發展至今已不止是—項運動，更是一種人生態度。在運動之中感知時空的存在，順勢而動，因勢而變，“人生猶如沖浪”，每一個人都是浪上行者，都在自己的人生旅程中超越“海浪”，完成自我的成長和改變。

虹影：凝視內心，改寫生命

作為一個書寫者一個創作者，虹影始終保持著一貫的獨特性和標識性，饑餓、愛情、女性力量、奇異的冒險、真實的內心…..她通過寫作凝視內心，探尋真實的生活，并改寫了自己的生命。在為自己做注解的隨筆集《女性的河流：虹影詞典》中她寫道：寫小說時，其實是重新回憶，反復印證從小認識的世界、幾十年走在路上的經歷，與之融合……一個人不管用何種形式寫作，在我看來，都是回憶。一切的回憶構成了她的寫作，在一段又一段的記憶中，她捕捉著靈感的蹤跡和重要的瞬間，如同一個浪人面對海浪的態度，隨記憶而動，但不受記憶所限，自由馳騁。

對寫作，虹影是充滿熱情的。那是她必須要去做的事情，不僅是為了生存更是為了生命的意義。她喜歡在寫作中超越自己，感受新的東西，那是一種如沖浪般的狀態，“有生命、有挑戰、有冒險”。她說：“如果你不超越自己，沖浪的意義又在哪里？我不想寫已經寫過的，我喜歡挑戰自己，去寫新的或者是看似容易但實際上對我來說很難達到的，有沖擊能量的內容?！钡还軐懯裁?，虹影始終堅定地認為，寫作呈現的是個人的內心世界，寫的應該是真實，因為只有真實的話才能與讀者產生交流。

迎面而來的浪是真實的，擊打在身體上，以自然的力量錘煉著沖浪者;站在浪上的自由也是真實的，隨浪而動，在波動中找尋平衡。虹影沒有沖過浪，卻一直在個人創作和人生經歷中，以浪人的姿態前行，經受著不期而遇的命運浪潮?！霸谖业纳罱洑v中，我一直流動在不同的浪上。比如18歲那年我發現自己的身世后離家出走，跨越了長江，經歷了十年的流浪期;之后到達英國，又度過了孤獨的十年;2000年我又從英國回北京，一住就是整整二十年;以及我女兒的來臨，使我成為母親的改變。這四個人生界面，對我來說就像是在沖浪?！?/p>

把沖浪比作人生，是恰如其分的，于虹影的人生而言，更是如此。在她看來，沖浪就是面對人生轉折點的抉擇：要么迎浪而上，要么被掀翻在水中，甚至失去生命。在這個過程中會經過反復的波折、起伏以及失敗，但只是能邁過去，就有可能到達人生的“頂點”，超越自己，改寫命運。虹影邁過去了，她在自身命運的波折中找到了一條通向自己的道路，實現了自己。

CHCX虹影

CHIC：每一個創作者在某種程度上都在改寫現實，改寫自我，在你的創作中這種改寫發生過怎樣的變化？

虹影：從我的出生到我的成長背景，直到我見到親生父親的那一刻，我知道必須要去改寫自己的命運。這種改寫就像我說的那幾個人生界面，其實每個人都在對自己改寫，并在其中認識自我、認識世界，因為你做了這些改寫，才能朝自己的終極目標前行，如果你順著命運使然的方向是會留有遺憾的。能夠改寫命運的人是一個強者，他不會畏懼兇猛的大浪，甚至可以改寫他人的命運。就像《蘭心大劇院》里鞏俐飾演的于堇，她為世界帶來了和平，哪怕她失去生命，但精神能長存，因此付出這樣的代價也是值得的。

CHIC：你寫的很多小說都屬于過去的故事，帶著悠長的記憶和新的感知，很擅于捕捉記憶，對記憶有著敏銳的感知力，你是如何做到的？

虹影：因為我可以停留在任何一個我想去的時間點。比如說我能看見在《月光武士》里1976年竇小明走在月光的江邊;我可以看見他趴在墻上偷看舊倉庫，里面是一群青年正在跳《北京的金山上》;我可以看見他故意在路中間栓了一根繩子，讓鋼哥摔倒。當我要回憶起這些已經消失的畫面時，我可以重新定格在我指定的空間里面，讓我的讀者跟著我一起走進去欣賞他們。

CHIC：《月光武士》是你疫情期間于英國創作的小說，寫的是遠在他處的重慶，距離并未阻隔你對家鄉的細致描繪，小說中依舊可以看到熟悉的虹影。你在不久前的采訪中說道這本書難在如何用特別平和的筆觸去寫，所以會有意識地控制它？

虹影：很多時候當你的情緒達到一個頂點時一定要控制自己，在寫《月光武士》不受控的時候我會轉去寫《女性的河流》，寫一個片段式的比如1000字左右的內容，讓自己停頓下來、冷靜下來，然后再回到《月光武士》中讓自己燃燒的地方，這時候火焰會柔和下來，再續寫就會受到控制，在一種權威下透過故事本身、人物的形象跟讀者產生直接的交流。

CHIC：《月光武士》故事雖然發生在過去，但你在里面也加入了.一些現代女性形象，你是怎樣思考并融入-些關于現代的思索到過去的故事里？

虹影：不管是在我描寫的時代還是在現實生活中，關于女性失去自我這件事一直都存在。女性天生敏感，感情細膩，一旦陷入某種情緒狀態就很難轉換。在《月光武士》里的秦佳惠是很堅強的女性，她這一生都周旋在父親、母親、竇小明、楊鋼邦之間，隱忍地活著。在日本的時候，尤其是她母親去世后，她本可以離開經常家暴她的鋼哥，但她又想到離開鋼哥后，他會變成從精神到物質都一窮二白的人，又產生了憐憫之情。這樣一個胸懷寬廣的女性天生就帶有一種母性，她又區別于竇小明的母親，竇小明的母親對兒子的愛是傳統的。再比如書中另外兩個現代又獨立型的女性蘇滟和芳芳，她們和一個人在一起的基礎是因為愛，她們會去守護自己的靈魂和身體。