龍泉青瓷雕刻藝術技法及其風格初探

張海平

龍泉市張海平青瓷坊 浙江龍泉 323700

龍泉青瓷雕刻以情感表達、審美體現、生活展現等內容反映現實。其形式有恢弘大氣的群雕，也有小巧的室內擺件，或案頭的小物件。無論什么形式，都具有一定的心靈震撼點與較有深度的寓意。

一、青瓷雕刻的主要技法

龍泉青瓷雕刻或古樸簡潔，或精雕細刻。其技法主要有圓雕、浮雕、透雕、捏雕，其中高浮雕、淺浮雕、線刻、篆刻、鏤空式等幾種形式較為常見。

1.高浮雕 高浮雕是浮在表面的立體雕刻，往往利用三維形體空間的高低起伏或形態夸張處理，起位較高、較厚，凸出濃縮空間的深度感和形成強烈的視覺沖擊力。其空間的構造和塑造的外形特征上類似圓雕設計，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現力和魅力。青瓷藝術的作品創作，例如慶祝建黨一百周年青瓷作品中的“井岡山”、“火炬”等作品就以高浮雕手法進行雕刻。高浮雕青瓷創作者，如果雕刻技法不熟練，不細心，也往往不能達到理想的表現程度，難以表現飽含強勁的生命力。如人物雕刻，其肢體肌肉的拉伸與充滿張力的體塊不能凸顯出來，不能在沉雄靜穆或渾厚朗潤中喚醒人威嚴莊重、俊秀勁挺等的感覺，其作品的意韻就會顯得呆滯簡單，其人格力量和個體精神等人性美就難于體現，難以達到最佳的藝術境界。即使整體設計雕刻尚好，但是依然難以掩飾瑕疵。

2.淺浮雕 清代晚期開始流行，主要雕刻的圖案和花紋淺地凸出底面，其起位較低，視覺上平面感較強，不用實體性空間來營造氛圍，更大程度地接近于繪畫形式。更多地利用繪畫的描繪手法或瓷體透視、釉面錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，形體壓縮較多，甚至到了線刻的程度。青瓷手工杯中的刻花裝飾常以淺浮雕方式進行雕刻。青瓷淺雕刻“以薄取勝，以簡見長”，其刀法靈活多變，洗練概括，落刀準確，以一當十。雕刻完畢之后，還要針對一些細節，如花蕊、葉脈、苔點、枝干，或者如人物、動物的眼睛、衣服褶皺、鬢發等部分，用尖刀或半尖刀陰刻、抽絲，精細修飾，實施畫龍點睛的精細修飾。

3.薄意雕 因雕刻層薄而且富有畫意，因而有人稱其技法為“薄意”。手工杯創作者，常吸收繪畫藝術的精髓，熔雕、畫于一爐，以刀代筆，別開生面地在青瓷作品的有限空間里，以爐火純青的雕刻技法將青瓷藝術品位提高到一個嶄新的境界。勒線是薄意雕刻的關鍵工序，對整件作品的成敗起著重要作用。其要求是：把刀穩，運力均，落刀果斷精確，刀鋒要活潑流暢，刀痕要深淺適中。其中剔地的技藝又稱“起地”，要應用平刀、鏟刀以及斜口刀等多種刀具，削刮勒線以外的空余瓷坯，讓雕刻的景物部分微微隆起于瓷坯塊面。該技藝以“重典雅、工精微、近畫理”而著稱，往往融書法、篆刻、繪畫于一體，是介于繪畫與雕刻之間的獨特藝術。創作者因瓷施藝，以意構圖，精微施巧，給人超凡脫俗的藝術魅力，可讓青瓷作品特富欣賞價值。

二、青瓷雕刻的風格意蘊

龍泉青瓷雕刻的造型注重簡潔典雅。其風格或崇高肅穆，或唯美含蓄，或幽默風趣，或平和冷峻。其創作主題上，往往注重民族意識、家國情懷、人類美好的情感寄托，表達人們對美好事物的贊賞之情。大多繼承劉勰《文心雕龍·比興》中提出的“擬容取心”創作法，攫取瞬間的情景進行定格，引發人的聯想，傳遞人的情感和意蘊。

由于龍泉青瓷燒制的難度和青瓷雕刻材料限制，龍泉青瓷雕刻的設計中藝術品的造型較少，造型構造也較為簡潔簡單。青瓷雕刻大多粗獷、質樸，有的作品隨性、自然而溫暖，也有一部分則雕琢得細膩、唯美，體現濃厚的藝術氛圍。其造型動作或者表情均凝固瞬間的美好感覺，讓人一目了然，外部細節清晰可見，有突出的視覺沖擊力和多元的藝術風格。青瓷雕刻多為人物、動物，如八仙、壽星、關公、十二生肖等。靜態呈現為多，造型較為單一。常常只呈現某一瞬間狀態的表達，有的青瓷藝術品則不但包含雕刻對象的動作、表情，也通過青瓷雕刻全面的寫意狀態表現出其本身所呈現的內在精神意蘊，引人澄懷味象。早期的雕刻家周輕鼎先生在龍泉雕刻過熊、大熊貓、梅花鹿、白鷺等諸多動物。其作品形神兼備，讓人于輕松中感悟其力量，在似乎漫不經意中表現其情感和寓意。周輕鼎先生的作品風格很別致，注重在動靜不同中體現動物的天性，其表現手法自由流暢，一氣呵成。所創作的動物生動自然，神情畢現，趣味盎然，總有讓人拍案叫絕、精妙絕倫之感。其刀法蒼勁，粗疏不失玲瓏，順其自然，避難藏拙，趣在法外。

優秀的龍泉青瓷浮雕繁而不亂，簡而有致，意蘊典雅，技法老練，效果整潔挺秀，是青瓷藝人文化修養、藝術素質和長期雕刻實踐經驗的體現，并往往顯露著人性的光輝，是人類真誠的情感符號。