淺談化妝在人物性格刻畫中發揮的作用

李小強

（浙江話劇團有限公司，浙江 杭州 310005）

化妝藝術是影視藝術和舞臺藝術中塑造人物形象渲染藝術氣氛的重要造型手段之一，也是實現作品的藝術作用和審美價值的重要條件之一。電影電視是訴諸視覺為主的視聽藝術，銀屏幕上的視覺效果，主要是由可見的人物造型，環境造型和攝影造型來完成的。化妝師，服裝設計師和演員是人物造型的創造者，為了營造形象美，畫面美而負有直接的責任，是構成整部影視作品美學價值的重要條件之一。影視化妝是在演員的面部描繪角色的形象，以誘發演員的心理神態的變化，使人物的藝術形象更真實和生活化。特別是在故事片中，通過化妝造型，力求表現出角色的性格，身份，年齡，民族，職業等特點。幫助演員找到入戲的感覺，更好的融入其中。也更好的使整部作品符合所要拍攝的年代和社會環境及其人物所處的歷史背景。

影視化妝對刻畫人物性格有著無法比擬的作用，通過對淺談化妝在人物性格刻畫中所發揮的作用來更好的運用化妝手段對人物外部形象的準確刻畫，一個演員要演許多不同性格的人物，不同性格的人物只有一副面孔，這樣就會減弱或是失去藝術的魅力。化妝造型主要是要調動一切化妝手段，把演員的容貌，經過描畫，雕琢，塑造出比較準確生動的劇中人物的外部形象，以誘發演員的心理，情感，神態等內心世界的變化。通過化妝對演員外部形象的準確刻畫，往往使演員的氣質發生改變，以致與劇中人物的精神狀態和氣質風度相一致。化妝就可以以此來使演員的面孔，外部所在的氣質及性格上發生變化，甚至看不出演員的本來所有的面貌，從而更好的使演員融入角色之中。體現出準確的體現年代，歷史背景和社會地位等因素，更好的讓觀眾所接受，從而給整部作品增添色彩。

在劇中演員的容貌是觀眾注意力最集中的部位，化妝造型的任務就是要圍繞著演員的容貌來進行工作的，當演員的容貌不符合劇中人物的要求時，就要通過一定得技術手段來改變和彌補某些不足。從而使人物形象適合劇中角色的要求，以此達到逼真的效果。

化妝過程中，經常會聽到演員激動的說：“找到了！現在我的角色具體了！這樣的化妝造型對我扮演的角色很有啟發和幫助，以前找不到具體的根據，現在找到了，以前我對角色信心不足，現在通過造型，增強了我演這個角色的信心！”有的還說：“在經過化妝師造型之后，我更進一步領會到我的角色應該怎樣去塑造了。”造型后的具體形象，使演員不僅對扮演的角色增強了信心，還使演員在表演時能夠更好的掌握分寸，這就是化妝造型藝術魅力之所在。

在刻畫人物性格中，為了使人物性格特征更加鮮明，化妝師要經常運用各種細節，改變頭型結構，五官比例，皮膚色質，以及運用須發造型，裝飾物件等以增強和突出人物的性格特征。其中包括生理現象的細節，風俗習慣的細節，趣味愛好的細節，社會環境的細節，以及文化教養，環境熏陶等所賦予人的外部形象特征。下面具體分析一下其中的幾個現象的細節：

生理現象的細節：人的面部生理結構，是化妝師主要的著墨重點。人的、長相各不相同，就臉型講有“八格”之說，“田、由、國、用、目、甲、風、申，八字；面扁方為田，上削下方為由，方形為國，上方下大為用，倒掛形長為目，上方下削為甲，碩闊為風，上削下尖為申。”這是極為抽象的概括，是正面觀的歸納。假如從側面來觀察，人的臉型一般還會有不同的變化，有不同的類型。作為化妝師，對這些要了解，不能忽略。化妝師與雕塑家的視點應該是相同的，應該注意三維空間。就五官來講，鼻子的形狀可分為：直鼻、通天鼻、尖鼻、鷹勾鼻、蒜頭鼻、酒糟鼻、翹鼻等等。眉毛的形狀可分為：劍眉、一字眉、八字眉、柳葉眉等等。眼鏡的形狀可分為：杏核眼、丹鳳眼、三角眼等等。嘴唇的形狀可分為：元寶唇、櫻桃口、地包天（兜齒兒）等等。頭型、發型的變化就更加多樣了。臉部的肌膚、皺紋、色斑、疤痕、黑痣、肉瘤等等。這些生理現象都是可以通過化妝手段運用于造型，表現人物的性格。

例如，影片《茶館》中很多演員都運用了這一手段來改變其外部特征以此來改變其人物性格。像龐太監（圖1）眉弓上的肉瘤，鼻子，嘴和眼睛的變形，外形的丑陋給人以厭惡感。二德子（圖3）的外臉，劉麻子（圖2）的麻臉，在一定程度上增強了人物形象的鮮明性。三個老頭兒（圖4）的蒼老的皺紋，密布的老年斑，松弛的皮膚，表現了他們經歷的坎坷，飽經滄桑的人生旅程，為顯示他們各自的性格變化和命運遭遇都起到一定的作用。

其他作品運用生理細節描寫人物特征的例子也很多。例如：阿Q的癩子頭，《智取威虎山》的一撮毛，《巴黎圣母院》里敲鐘人的畸形的臉和駝背，都是運用生理細節描寫人物的典型例子。

心理現象的細節：人的心理活動、心理變化等心理現象，本來就與人的氣質、秉性有關，也于社會環境有關。心理活動、心理變化表露于面部的色彩、表情、肌肉以及由于心理變化所引起的五官改變等，有時也可作為化妝細節，給予外部描畫，幫助演員更好地表現人物的心理個性和個性變化。

生活經歷的細節：生活經歷的不同會給人留下不同的面孔，經歷過人生坎坷，受過重大挫折，遭受過精神創傷的人的精神狀態，以致長期形成的面部表情，需要找到合適的細節來表現。生活條件的差異也會給人的面孔留下不同的痕跡，生活優越，處境安定，與長年苦于奔命，居無定所，兩者會有極大的差異。這就要求化妝師應該從現實生活中觀察由于經歷賦予人們的特征，作為描畫各種不同經歷的人物形象的細節。

風俗習慣，趣味愛好的細節：人們生活在各種各樣的環境里，接受不同的文化教養，受著不同的熏陶，形成各自的情趣和愛好。不同地區，不同民族都有著自己的風俗習慣。風俗習慣、趣味愛好都是藝術家為了刻畫人物而探索的領域，以便準確地描畫人物的身份、地位、職業以及人物的時代的、地區的、民族的特征。譬如，發式、胡型、裝飾打扮等等。

人的性格各種各樣，千差萬別，各不相同。通過探究各個不同的人，處于不同的社會環境，有著不同的社會關系，怎樣形成了不同的性格。人的性格既有天生的一貫性，又有經歷不同的各種明顯的變化。性格不同，各如其面，各種不同性格的人，和性格的明顯變化，都會形成不同的外部特征。

化妝對人物性格的刻畫，著力塑造出容貌各異、神情氣質不同，各具鮮明性格特征的人物形象，使演員的外形與角色的氣質、特定的經歷相互吻合。一個人的性格、氣質、修養、思想感情等，都會不同程度以不同的形式反映在容貌上。把角色內在的最本質、最性格化的特征顯示在演員的外形上，是刻畫人物性格造型的主要任務。

人物性格的外在表現是非常復雜的現象，從來沒有固定的模式。藝術家憑著長期的生活積累和對生活的感受，憑著長期的創作實踐和審美實踐而建立的審美意識和審美素質，憑著自己的特殊的藝術感覺和形象思維活動，發現和創造人物形象的外在特征的美和它所能蘊含的人物性格的內涵。銀幕上一個典型人物的完成，需要多方面的塑造和刻畫，性格裝造型則是這諸多因素中不可缺少的，其重要性就在于性格的刻畫總是體現時代，社會和階級的特征，具有很大的概括性，不僅有審美的功能也有認識的功能。

化妝對人物性格的刻畫，除了特征鮮明性之外，還應刻意的追求形象的邏輯性。任何一個特征的刻畫，任何一個細節的運用，都應該從人物的性格邏輯出發，從生活的邏輯出發，從人們長期審美實踐中形成的審美觀念出發，切忌主觀隨意性。

人物性格特征的刻畫并不是抽象的，而是與眾不同的，在生活中，人們常常以別的形象來比喻或者形容人的性格。例如，曹雪芹寫林黛玉的容顏神態是“兩彎似*非*籠煙眉，一雙似喜非喜今含情目”，“目光點點，嬌喘微微。”而寫王熙鳳則是“一雙丹鳳眼，兩彎柳葉眉吊眉梢”，粉面含春威不露，單唇未啟笑現聞“。這是比喻很形象地刻畫出人物的性格特征。

細分析《紅樓夢》里面人物肖像描寫，為什么耐人尋味，而又經久不衰。林黛玉出入賈府時，“眾人見林黛玉年紀雖小，其舉止言談不俗，身體面龐雖怯弱不勝，卻有一段自然的風流態度，便知她有不足之癥。”林黛玉的身世、家庭環境、氣質風度都蘊藏其中了。天然而無修飾，脂硯齋批點“籠煙眉”為：“奇想妙想，其美妙眉”。王熙鳳則不然，年紀雖輕卻有心計，在賈府里只一個舉足輕重的人物。她生的并不好看，卻討長輩人喜歡，很會奉承來事。長了一雙三角眼，卻描繪成丹鳳，眉似柳葉卻高吊兩梢，是一個虛假的人工雕琢的形象。含春的粉面隱藏的著淫威，掩藏著技巧和毒辣。這種美與丑對立統一的描寫多么的準確生動，合乎人物的身份、性格栩栩如生，如見其人，如某其面。化妝師在這里就要根據人物的性格特征來形象的刻畫出演員的外貌特征。（圖1）大觀園里還有一位美女薛寶釵也是不事打扮的，卻是別一副模樣和情狀，與林黛玉、王熙鳳，絕無雷同之處。（圖2）作者在《紅樓夢》第八回有這樣的描寫，寶玉來到梨香院，“看到寶釵頭上挽著漆黑油光的纂兒，彌合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一身半新不舊，看上去不覺奢華。唇不點兒紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。罕言寡語，人謂藏愚；安分隨時，自云守拙。”又是一個天資玉質，自然樸素，沒有雕飾的形象。但寶釵不同于黛玉，兩者區別極大。寶釵“瑩潤豐滿，端莊嫻雅”；黛玉“淚光點點，嬌喘微微”。寶釵“行為豁達，隨分從時”；黛玉“孤高自許，目無下塵”。兩個完全不同的不能相互替換的形象，形象深層次涵蓋著不同的社會意義，也預示著人物未來的命運。

還有一些例子，《通鑒》記載*國夫人和堂兄楊國忠“幷*走馬，入朝，不施幛幕，道路為之掩目”。說明楊家在朝廷的地位之顯赫。假如這個形象是個濃妝艷抹的形象，（有電視劇里就是濃妝艷抹的形象）它的典型意義便不復存在。在這里看上去只是涂與不凃胭脂粉的微小差別，實則卻是藝術形象的內在含義的重大區別。這點胭脂粉看上去無足輕重，但是在藝術上的價值卻是舉足輕重的。

對于人物性格的刻畫主要應該從性格特征的鮮明性和藝術形象的邏輯性兩個方面進行研究和追求，以便使我們筆下描繪的藝術形象能夠耐人尋味，而又經久不衰。化妝師不僅僅是運用技術還運用自己的藝術造詣，是自己創作的角色達到劇中的要求。化妝，同時也是演員在劇中尋找內心情緒的鏡子。化妝在人物性格刻畫中所發揮的作用是不可低估的。

人的性格各種各樣，千差萬別，各不相同。通過探究各個不同的人，處于不同的社會環境，有著不同的社會關系，怎樣形成了不同的性格。人的性格既有天生的一貫性，又有經歷不同的各種明顯的變化。性格不同，各如其面，各種不同性格的人，和性格的明顯變化，都會形成不同的外部特征。

人物性格的外在表現是非常復雜的現象，從來沒有固定的模式。藝術家憑著長期的生活積累和對生活的感受，憑著長期的創作實踐和審美實踐而建立的審美意識和審美素質，憑著自己的特殊的藝術感覺和形象思維活動，發現和創造人物形象的外在特征的美和它所能蘊含的人物性格的內涵。銀幕上一個典型人物的完成，需要多方面的塑造和刻畫，性格裝造型則是這諸多因素中不可缺少的，其重要性就在于性格的刻畫總是體現時代，社會和階級的特征，具有很大的概括性，不僅有審美的功能也有認識的功能。

化妝師不僅僅是運用技術還要運用自己的藝術造詣，使自己創作的角色達到劇中的要求。化妝，同時也是演員在劇中尋找內心情緒的一面鏡子。化妝在人物性格刻畫中所發揮的作用是不可低估的。對于人物性格的刻畫主要應該從性格特征的鮮明性和藝術形象的邏輯性兩個方面進行研究和追求，以便使我們筆下描繪的藝術形象更能夠耐人尋味，而又經久不衰。