樂聲中的“軍魂”

摘要：作為在軍隊產生、傳播的音樂，軍旅音樂可謂擔負著特殊的藝術使命。本文以軍旅音樂在新世紀的發展為寫作主線，總結與回顧軍旅音樂在軍歌、合唱、音樂劇、歌劇、交響樂等不同領域的作品呈現、階段性特征，展望其未來的發展趨勢。

關鍵詞：軍旅音樂 新世紀 階段性特征 發展趨勢

縱觀我國新世紀的軍旅音樂創作歷程，頗有“以小見大”之感。“小的”是時間維度，從2000年至2019年，僅20年時間;“大”的是軍旅音樂作品的精氣神——短短20年間，軍旅佳作以巨大的精神感召力與凝聚力，為新時代軍事文化發展譜寫出動人篇章。

一言以蔽之，軍旅音樂作品在新世紀呈現出新氣象、新面貌。傳統的軍歌寫作有了新的創作理念與手法，在爭鳴中煥發出蓬勃的藝術活力;而在以軍歌為導向的軍旅音樂主流趨勢下，新的歌劇、音樂劇、舞劇、交響合唱、室內樂等不同種類的音樂體裁層出不窮，收獲頗豐。這些數量豐富的作品，為本文的寫作提供了一條可供回溯、總結的路徑。

一、軍旅音樂作品在新世紀的階段性發展特征

伴隨新世紀的歷史演進，軍旅音樂亦緊扣時代脈搏，在理論建設與作品內容兩方面均取得了階段性的進展。值得注意的是，這兩者并非各自為營，而是形成了從理論發展到作品實踐的閉環發展，為接下來軍旅音樂的跨越式發展奠定了基礎。所以探討軍旅音樂，應從這一階段的理論出發。

（一）軍旅音樂理論在新世紀的發展

站在新世紀的開端，軍旅音樂的理論建設迎來了井噴勢發展，其突出表現在理論專著、學科建設與相關唱片三個方面。需要特別指出的是，國防大學軍事文化學院及其前身解放軍藝術學院，在新世紀初充分發揮了我軍唯一一所多學科、綜合性高等藝術院校的辦學優勢，在基于軍旅音樂的學科體系建設與理論專著積累兩方面均表現突出。學科建設方面，在歷經嚴苛的審核后，解放軍藝術學院的軍旅聲樂課程于2008年被評選為“軍隊優質課程”“國家精品課程”②，為我軍輸送了大量藝術人才，也為建立軍旅聲樂學派打下厚實的根基。

解放軍藝術學院在理論專著方面也頻結碩果，分別于2004年、2011年出版發行了《中國人民解放軍音樂史》與《解放軍音樂經典文獻庫》兩部在軍旅音樂發展中留下光輝印記的大著作。前者重歷史爬梳，后者重音樂文獻梳理，兩者互為表里，可謂缺一不可?！吨袊嗣窠夥跑娨魳肥贰芬?13萬字的龐大篇幅將起于土地革命、終至改革開放的軍事音樂成就一一鋪展詳敘，②其間還收錄了各歷史階段達2000位的軍隊音樂家的珍貴資料，使此書不啻為軍旅音樂作品發展中的“百科全書”式著作。《解放軍音樂經典文獻庫》則是在2011年建軍節前夕，由解放軍藝術學院音樂系、軍旅音樂研究所編撰、出版，作為軍旅音樂研究的又一重要的階段性成果，②此書彌補了軍旅特色教材的空白。

中國唱片總公司在2017年建軍節90周年前夕，出版了大型音樂精品集《軍歌飛揚90年》。其采用了與《中國人民解放軍音樂史》類似的編年體形式，用200余首軍歌串聯起建軍90年的光輝歷程。③值得注意的是：在該精品集的第二、三部分涉及的新世紀軍旅音樂作品，尤其是第三部分，以突出強軍目標、國防和軍隊建設的戰略地位為主旨，將新世紀的軍旅音樂作品分成了“強軍戰歌”與“軍威雄壯”兩個篇章，對新世紀初軍旅音樂作出了文獻梳理。

（二）軍旅音樂作品在新世紀的發展

從題材看，軍旅音樂作品在新世紀的20年中進一步延續了以軍歌為主體，合唱、歌劇、音樂劇、舞劇、交響樂、室內樂等不同體裁多點開花的局面，以下筆者將對涉及的各類體裁進行分述。

1.軍歌類作品

軍歌因其朗朗上口的旋律、與軍隊氣質相契合的強烈節奏感，歷來在軍旅音樂創作范疇占據主勢?？傮w觀之，優秀的軍歌作品于新世紀已積累了可觀數量。

軍旅音樂是指“在軍隊中產生和傳播的音樂”④，或據《中國人民解放軍音樂史》一書所釋，指的是“在軍隊中產生形成的、或在軍隊中廣泛傳播并與軍隊相適應的、或表現軍事斗爭和部隊戰斗生活的音樂”。綜合以上的界定，軍旅音樂的概念包括兩個要點：其一是“在軍隊中廣泛傳播”，其二是在內容方面著重表現“軍事斗爭”和“部隊生活”。筆者認為，新世紀軍歌在這兩個要點上均有所突破。

首先，新世紀的軍歌不僅在“軍隊中廣泛傳播”，還綜合借助媒體傳播，在人民群眾間廣為流傳。其代表作品如屈塬、印青二人搭檔完成的兩首新世紀經典軍旅歌曲，即創作于2001年的《西部放歌》，以及創作于2005年的《天路》。兩首作品上具有廣泛的影響力，一方面是因其采用了朗朗上口的旋律、真情實感的歌詞;另一方面是其充分契合了時代發展的新主題，分別描摹出新世紀初的西部大開發、青藏鐵路建設的壯麗圖景。

其次，在和平年代，軍旅音樂中的“軍事斗爭”，或者說“戰斗性”主要體現在“國防建設、搶險救災、軍事訓練和演習生活中廣大官兵的精神風貌”。⑤由曲目可知，此類和平年代的“戰斗性”題材在新世紀軍歌中仍占據主體地位，符合我軍在新世紀發展的現實需求。國防建設方面，如王磊作詞、欒凱作曲，描繪保家衛國的戰士形象的《他在那里站崗》（2006年）。搶險救災方面，如2008年汶川抗震救災期間，中央電視臺軍事頻道主持人唐劍、劉可創作的《我們要沖鋒》，以及解放軍報社文化部主任喬林與二炮文工團作曲家胡旭東創作的《英雄遍地》等。軍事訓練與演習生活方面，如胡宏偉作詞、杜鳴作曲的隊列歌曲《當祖國召喚的時候》（2006年），以及劉建國作詞、黃金鋼作曲，反映官兵颯爽英姿的《練為戰》（2010年）等。同時，由王曉嶺作詞、印青作曲的《強軍戰歌》（2015年），在創作階段即邀請戰士在隊列、跑步、原地踏步等不同訓練中演唱，并旗幟鮮明地以強軍主題響應了新時期的強軍目標。

除了上述“戰斗性”軍歌外，一些反映官兵精神氣質，乃至情感生活的作品也在新世紀頻頻出現，濃郁的“人情味”得以凸顯。如樊孝斌作詞、平遠作曲的《傾海之戀》等，以描繪新時代官兵的愛情觀為主旨，抒發了他們無私的奉獻精神。

2.合唱類作品

軍旅合唱類作品以其磅礴的氣勢，巨大的音樂感召力，歷來是我軍取之不竭的體裁寶庫，在新世紀以來也頗有斬獲，在作品的體量、塑造的音樂形象方面具有一定的突破性。其代表作是創作于2014年，集合了張千一、趙大鳴、印青、劉青、賀東久、屈塬、張宏光、任毅、趙思恩、趙麟等當代著名軍旅詞曲作家的“大型情景交響合唱”——《列兵》。此作采用了序曲、12首合唱、兩個插部以及尾聲在內的龐大曲體結構;⑥在音樂表現手段上，集合了男聲與女聲合唱、混聲合唱、室內合唱、重唱等;在舞臺呈現上注重將聲光舞美與人物對話、歌舞巧妙融合，堪稱是我軍群策群力、于新世紀在合唱與交響樂領域推出的一部突破之作。除《列兵》外，亦有一些反映新時代官兵精神風貌的合唱佳作，如由予子作詞、黃金鋼作曲，創作于2006年的大型合唱歌曲《我們是英雄的火箭軍團》，此作的合唱寫作手法簡約明快，利用大調式穩健地勾勒出清晰的織體結構，于2006年一經問世，便成為近年“第二炮兵代表性歌曲”。

3.歌劇與音樂劇、舞劇類作品

進入新世紀后，軍旅題材歌劇、音樂劇、舞劇呈明顯增多跡象。按作品內容可分為三類。第一類是以還原史實為主的作品，特別是長征題材，如三寶作曲，創作于2014年的《王二的長征》，此作打破了“長征題材作品不涉及音樂劇”的現狀。除此之外，由印青譜曲、鄒靜之編劇的史實歌劇《長征》則于2016年在國家大劇院上演，引發了強烈反響。除《長征》外，還有取材自抗日戰爭時期的劇作，比如由張卓婭與王祖皆譜曲的現代民族歌劇《野火春風斗古城》。第二類是基于現實主義創作手法，聚焦于當下軍事生活的劇作。其代表作是由海政文工團與海政電視藝術中心打造，由劉彤、付林譜曲的原創音樂劇《赤道雨》。第三類是反映官兵與少數民族軍民魚水情深的作品，尤以西藏題材為主。如總政歌劇團于2010年打造、由張千一譜曲的歌劇《太陽雪》，該劇聚焦新中國誕生之初女兵牦牛運輸隊在雪域高原的傳奇絕唱;再如由國家大劇院打造，根據歌曲《天路》改編的同名大型舞劇，該劇于2018年上演，生動描繪了援藏官兵與藏民間的深厚情誼，以及用心血與汗水建設青藏鐵路的動人故事。

4.交響樂與室內樂作品

與上述三類相比，軍旅音樂創作在嚴肅音樂領域的發展步幅相對較慢，在深耕交響樂、室內樂方面仍亟待加強，但在新世紀中還是涌現出一批具有代表性的力作。在交響樂領域，如2016年，四川愛樂樂團委約張千一創作的大型交響套曲《長征》，此曲共分9個樂章，以龐大的曲體結構、取材自“十送紅軍”“血戰湘江”等真實的歷史時間，描繪出波瀾壯闊的長征畫卷。除此之外，還出現了由印青創作的軍旅同名歌曲改編的弦樂四重奏《<邊關軍魂>主題變奏》等室內樂作品。

二、軍旅音樂作品在新世紀的發展趨勢

結合以上所重點闡述的軍旅音樂作品，我們可以就其在軍歌、合唱等不同體裁所表現出的階段性特征，把握接下來的總體發展趨勢。筆者認為，這種趨勢的把握主要包括四個層面：周年紀念作品的創作深度，軍旅音樂家之間承前啟后的創作關系，軍旅藝術家之間的搭檔合作，以及女性視角、女性題材類作品。

第一，進入21世紀以來，各類為周年紀念創作的軍旅音樂作品的深度有所增強。適逢建軍節或大型節慶日，軍旅音樂往往會有集中創作、涌現佳作的跡象，而在進入新世紀以后，軍旅藝術家往往能在時間周期上準確抓取創作契機，作品的質量更有所提升，其直觀表現在內容的可挖掘性與獲獎肯定上。

軍歌與合唱方面，筆者以總政歌舞團在建團60周年系列展演中的兩個“拳頭作品”加以說明，其一是軍歌《強軍戰歌》，該曲以其鮮明的進行曲風格與慷慨激昂的歌詞受到了軍民的一致歡迎，并獲得2014年原總政治部宣傳部推薦的“20首戰斗精神歌曲”;其二是交響合唱《列兵》，該作在交響樂思維中注入“強國夢”“強軍夢”的時代主題，成為近年中國創作中不容忽視的力作。⑥歌劇方面，由國家大劇院為紀念長征勝利80周年而作的原創歌劇《長征》，以其風格突出的中國特色與民間元素，在海內外巡演中屢次掀起觀演熱潮。音樂劇方面，如創作于2003年的音樂劇《赤道雨》，該劇是作為慶祝建國55周年的優秀現代戲展演劇目，因其“首次在中國軍旅音樂中展現中國海軍艦艇編隊環球出訪”而具有題材優勢，同時因其生動唯美的故事情節、宋祖英首演音樂劇、良好的市場化運作，而“創造了中國音樂劇史‘五個第一的藝術工程”。由以上的分析可知，這種內容深度的創作基本涵蓋了新世紀創作的大部分經典軍旅音樂體裁。

第二，作為軍旅音樂創作的一支重要力量，諸多軍旅搭檔在新世紀創作了兼具時代風采與內容深度的佳作，形成了以軍歌為主，兼及其他題材的繁榮局面。筆者認為，可進一步分為老一輩與中青年的“黃金搭檔”。老一輩的黃金搭檔，如石祥、生茂，印青與王曉嶺、屈塬等，他們在歷往歲月中已經創作出久經錘煉的軍旅佳作，而新世紀仍在創作上發光光熱、鍛造經典。如石祥、生茂于2006年創作的表現社會主義榮辱觀的《八榮八恥人人須知》;印青與屈塬于2000年聯袂創作的《西部放歌》;印青與王曉嶺于2015年創作的《強軍戰歌》等。同時，中青年的詞曲作者亦在新世紀結出累累碩果。如上文提及的，詞曲作者王磊與欒凱創作的《他在那里站崗》，及二人創作于2017年的《如果你曾經愛過一名軍人》等;再如詞曲作者劉國建、黃金鋼創作于2005年、2010年的《火箭兵豪情》《練為戰》等。此外，老一輩與中青年軍旅藝術家在新世紀也有著緊密的合作關系，如王曉嶺與欒凱在2015年創作的《我們從古田出發》，就以展示強軍力量、弘揚軍隊信仰而榮獲2017年第14屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎。

第三，不同年代、不同年齡的軍旅音樂家承前啟后的關系更為明顯，在新世紀頻頻出現致敬經典軍旅音樂作品的情況。筆者以軍歌與舞劇舉例加以說明。創作于2006年的軍歌《月亮照著沉睡的海》一經推出便在海軍官兵中廣為流傳，并被認為是“《軍港之夜》的姊妹篇”。其一方面是因為作詞人王磊從小聽《軍港之夜》長大，立志于打造出新時期的海軍佳作;另一方面是全曲唯美的海軍夜晚圖景，也與《軍港之夜》遙相呼應。但這種致敬也呈現出了一定的新意，全曲的音樂走向與氛圍都并非照搬《軍港之夜》，而是走出了一條符合時代性的現實主義之路。舞劇方面，筆者以創作于2018年的舞劇《天路》為例。其靈感源自韓紅在2005年演唱的同名歌曲，在此基礎之上塑以現實主義基調，完成了從軍歌到舞劇創作的體裁轉變。由以上兩例可知，新世紀軍旅音樂的致敬并不受限于時間長短，如從《軍港之夜》到《月亮照著沉睡的?！废喔袅私?0年，而從歌曲《天路》到同名舞劇只相隔13年。換句話說，只要是好的軍旅作品，在接下來仍有繼續被致敬、被重塑的可能。

第四，女性題材或女性視角的軍旅音樂作品開始增多，尤其體現在軍歌與音樂劇中。這些女性題材作品主要包括兩個層面。第一個層面是戰士與女友離別或相送的作品，如王磊作詞、馬來西作曲的《蝴蝶飛飛飛》（2007年），此曲中的“蝴蝶”即有牽動戰士目光的女孩之意;王磊與作曲家雷雨在同年合作的軍歌《女孩，不哭》，則展現了新兵與女友相送的生動場面。第二個層面是展現昂揚向上的女兵形象。在20世紀90年代，我軍就出現了一系列優秀的、展現女兵形象的音樂作品，如印青與賀東久合作的、曾榮獲全國“五個一工程獎”的《瀟灑女兵》。進入新世紀后，張千一譜曲的歌劇《太陽雪》，以及江奇濤于2016年創作的音樂劇《雁叫長空》，均采用了女性視角講述故事。在音樂劇《雁叫長空》中通過塑造五位長征女戰士，而與以往的音樂劇產生了較大的敘事反差，收到了良好的反饋。

三、結語

綜上可知，軍旅音樂在新世紀有成果、有突破，更有展望。成果在于，軍旅音樂在新世紀初已積累了數量可觀的優質作品;突破在于，軍旅音樂在軍歌、合唱等領域精益求精、鍛造經典;展望在于，從現階段的趨勢看，軍旅音樂必將迎來更璀璨的創作之春。

注釋：

①李詩原：《新中國軍旅音樂述略》，解放軍藝術學院學報，2010年第2期，第14頁。

②郭青劍：《為軍旅聲樂學派的建立奠定基礎——李雙江談<解放軍音樂經典文獻>》，中國藝術報，2011年8月1日，第2版。

③侯鈞：《如何編輯出高水準的軍歌唱片集》，中國新聞出版廣電報，2017年9月18日，第6版。

④柴志英：《曲高和眾 軍旅國風——總政歌舞團的聲樂作品奉獻》，《人民音樂》，2013年增刊，第23頁。

⑤李雙江主編：《中國人民解放軍音樂史》，解放軍文藝出版社，2004年版，第1頁。

⑥李詩原：《在“情景”中感受交響合唱<列兵>》，《人民音樂》，2013年增刊，第85頁。

（作者簡介：張婭，女，碩士研究生，國防大學軍事文化學院創演系軍旅音樂表演教研室，講師，研究方向：作曲技術理論及軍旅音樂理論）

（責任編輯 劉月嬌）