淺析“加減思維”在佐藤大設計中的運用

郭陽

摘要：設計是發現問題并尋找解決問題多種可能性的一項工作，設計中的“加”與“減”絕對不是單純功能上的添加和擯棄，而應該基于目標用戶的真實需求，在設計過程中適當運用“加減思維”，達到外在形式與內在邏輯的平衡。本文以日本設計師佐藤大的經典設計作品為例，通過對其作品的解析，提煉其設計思想，對其設計中的“加減思維”進行合理分析與探討，尋求日式審美文化與其設計思想的契合點，給予當代設計以啟示。

關鍵詞：佐藤大;加減思維;產品設計

佐藤大是一位70后的設計師，他的設計貼近生活，基于目標用戶的真實需求，模糊專業界限，使任何人都能感受到其中的魅力，具有很強的辨識度。他的設計并沒有使用過多的日式符號，極簡設計的外觀下卻時刻體現著日式設計的禪意與韻味。

1.佐藤大與nendo工作室

1977年，設計師佐藤大出生于加拿大，年少時期的經歷使得佐藤大的設計作品并沒有背負著傳統的“日式設計風格”，除了日式極簡美學和絕對的功能主義，還體現著他一直強調的“違和感”和“幽默感”。2002 年，佐藤大獲得建筑學碩士學位后前往米蘭，在米蘭家具博覽會上被各種跨界的設計所打動，同年，佐藤大創立了個人設計事務所——nendo，并一直堅守在一線參與設計，他貼近生活尋找設計靈感，深入挖掘產品背后蘊藏的潛在價值與故事，使產品兼具趣味性與功能性。

佐藤大并不像其他的日本設計師一樣只注重設計細節的完美，而是將產品營銷放在同樣甚至更高的高度對待。他廣納設計精英，使nendo工作室的客戶遍及日本及歐洲，業務范圍涵蓋室內設計、家具設計、家電產品設計、生活百貨設計、產品包裝設計等，有時他們也做企業品牌設計推廣或站前開發等綜合性業務，并獲得了無數的設計大獎。佐藤大在nendo的網站上表述自己的設計哲學，他認為我們的生活中，隱藏著無數的驚喜瞬間，但我們總是習慣性的忽略甚至忘記它們。但是佐藤大相信正是這些充滿驚喜的瞬間將我們的生活變得如此有趣、如此豐富。

2.佐藤大設計中的“加減思維”

佐藤大在設計過程中非常重視“加減思維”的運用，他認為設計的本質就是要發現問題，并尋找多種解決問題的可能性，作為設計師他一直致力于突破常規思維的束縛，從全新的視角出發，利用新方法為用戶創造更多價值。

佐藤大一直倡導將時間更多的放在思考設計上，在諸多的思考時間里，佐藤大與他的設計工作室經常反思設計的產品是否要常常精美絕倫。他們認為，設計的本質是創造，是提供更多的可能性，因此在設計過程中如果在適當的時候選擇“退一步”，留出空間讓用戶通過自己的生活經驗與思維方式，使用自己的能力進行操作，可以讓產品發揮更大的價值。三宅一生的代表作《Pleate Please Issey Miyake》褶皺服飾在制作過程中會產生大量的一次性褶皺紙垃圾，這些用完的褶皺紙也幾乎沒有二次利用的可能性，大多數都被直接丟棄。佐藤大將這些褶皺紙利用機器裁剪加工形成筒狀紙卷，這樣的紙卷不用任何的輔助便可以立在地上。用戶把這樣的紙卷搬回家，根據自己的喜好自由剪裁變換椅子的形狀，做出完全屬于自己的作品。這一過程中，佐藤大充分利用了“退一步”的設計理念，減少了設計包裝元素，保持產品的簡潔，同時提高了用戶的感知度與參與感。

如果說“退一步”是設計中的減法， 那么“混搭”就是做加法。佐藤大和他的nendo工作室在設計過程中，也常常將兩個看起來毫無聯系的事物結合在一起，產生新的變化與創意。佐藤大認為，兩個區別越大的事物結合在一起，越容易擦出強烈的火花。2012年，佐藤大為購物袋品牌設計了一款《roopuppet》購物袋，用戶將手伸進袋中便可以與袋鼠、棕熊等不同造型的人偶袋中袋進行互動。佐藤大正是關注到了人偶與袋子的共同點，即都能將手伸進去，且作為袋子使用，這樣的巧妙結合著實增強了產品的趣味性又不失實用性。佐藤大的設計具有很強烈的個人風格， 在追求創意與美感的同時發掘設計的無限可能，創造新事物的同時尊重舊事物的存在，以開放的心態思考事物存在的其他可能性。

3.佐藤大設計思想對當代設計的影響

日本文化的根本在于“簡素之美”，日本人親近自然、貼近生活，日式設計的目的是與自然生活完全融合，達到集體無意識設計的境界。在佐藤大的設計里，也時刻體現著“簡素”審美意識，即簡潔、純粹以及拙笨等，表現為白色、純色或實物原色的設計配色，環保、綠色、可持續的設計理念，以及追本溯源、不忘初心的設計精神。佐藤大的設計基于對平常生活極致細微的觀察，他所倡導的“極簡”不是單純形式上的乏味，而是深入地挖掘那些潛藏在產品背后的真實需求與價值，最終將需求轉化為產品。

在社會快速發展的今天，佐藤大和他的nendo工作室不僅展示出超強的專業設計水平，同時具備了對設計模式的探究和對效率的追求。據統計，nendo工作室一年可以對接至少250個項目，在多個項目同時進行的前提下還能夠保證優良設計的輸出。佐藤大的設計工作涵蓋了從產品開發到市場推廣的各個環節，他認為當今的設計早已不是傳統意義上的單一門類，正逐漸從傳統的二維平面延伸到三維空間中，由功能、外觀、材料向創意和體驗轉變，這一設計理念極具前瞻性且蘊含著哲學意義，對于當今時代的設計發展具有不可替代的參考價值與意義。

4.結語

在追求速度和效率的時代，佐藤大和他的nendo已經形成了自己的設計體系，他們合理運用“加減思維”，并身臨其境地思考如何設計出符合用戶實際需求的、符合當地氣息特點的作品，它們堅持不懈地試錯并最終設計出眾多經典的設計。他們的作品也體現了日本當代設計的美學追求，在功能基礎上極盡簡潔，而當我們感嘆于這些作品的創意與美感時，就會發現這種創新仍舊是基于日本傳統美學的匠心與品質要求，認真到極致，極致到無以復加。

設計是一項具有較強藝術性的工作，現代設計的發展見證了本土與全球互動的歷程，我們應該深入研究前輩們對設計的前瞻性探索，從中汲取經驗并結合自身發展要求，進行具有時代性、歷史性、文化性、藝術性的設計創造，為未來設計在服務人類、服務社會中扮演重要角色提供更多可能性。

參考文獻

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