南 木

《阿蓬江上》 南 木/作
每次經湘西、貴州交界處入巴蜀,重慶龔灘是我必會駐留的地方,走一走那里青青的石板路,看一看碧綠而清澈的烏江水,龔灘就安靜地待在那兩岸雄奇的大山懷抱之中。或陽光暖暖地曬在身上,或輕雨漫灑街頭,把山川掩于云后,總令人有不同的感受。至夜,聽著烏江的波瀾安然入夢,為此,曾寫下記龔灘的詩句:波瀾潛向夜,月淺入龔灘。我欲乘風去,莽莽萬重山。
二十年前,這里山路蜿蜒,行走異常艱難,當時全國公路網建設剛剛起步,所以交通條件遠不如今天四通八達,路況介紹的資料也少,一些偏遠的古鎮還安靜地偏隅一方,不被人所知所訪,所以第一次去龔灘的記憶就更為深刻。那時從彭水下高速公路后沿烏江溯流而上,沿江走是為了看到更多的烏江兩岸風情,但幾乎全是泥濘山路,有一段狹窄的山路還是從山體懸崖上鑿出來的,遇到有車輛相向行駛時還要注意靠邊避讓,連車窗也擋不盡一路的風塵。遇到有水的地方,車胎打滑側移如同行舟,有時還出現大貨車碾壓出的一道道深深的車轍……怪不得老祖宗們一向有接風洗塵的習俗,那次算是深刻體會到了。從中午一直走到夜色彌漫,感覺要走到絕望,才看到了龔灘星星點點的燈火,那一刻的心是狂喜的。
那時龔灘老街還未曾拆遷,待第二天踏上古鎮最古老的青石板、最原始的街道,一處處古舊原始的木質吊腳樓,沿街道兩側連綿著推向青石板街道的深處,只在中間留出窄窄的巷子。街道兩旁的民居常用厚重的青石搭就房屋的地基,便于隔離開地面的濕氣,再砌石墻,敷上土黃色的泥土,好看也保暖。或整體就全用干欄結構的木質搭建、支撐起斜面的青瓦鋪成的屋頂,吊腳樓依山坡而建,林林總總的木腳撐在崖邊硬石之上,總有一面窗望向了江邊、望向隔岸的大山。江邊有時也有些三三兩兩聚集的巴渝特色的吊腳樓,靠著不遠的江邊系著漁船,掩映在濃密的竹林中。于是,那灰色的青瓦,泛著泥黃或白色的土墻,和醬色的木板為主體的古鎮就這樣在烏江的岸邊靜靜地舒展著,高低錯落,或聚或散,十分入畫。不管是天晴還是云霧蒙蒙的時候,都十分別致。老人們坐在門前的小板凳上曬著太陽,一臉從容閑適,孩子們開心地追逐著,遇到生人經過,會羞澀地躲在門后,大眼睛忽閃忽閃地望向你。一些高大茂密的林木散落其間,郁郁蔥蔥,一縷縷青煙升起,雞犬相聞,人聲相和,裝點出生機和活力。
來龔灘畫龔灘的畫家們數不勝數,其中最知名的該是著名畫家吳冠中先生了。1984年,他經長江三峽到龔灘等地,在此創作出《烏江小鎮》《烏江岸上人家》等作品,如今古鎮上還立有一塊木牌,描述了吳先生來畫龔灘的情形。有著他獨特畫風的一幅水墨畫作向人們傳遞著老鎮的溫情,濃重的青瓦、白墻占據了左側近三分之二的畫面,而右側是空闊的江面,畫一艘小小的船兒,使畫面本已嚴重失衡的氣勢再度均衡起來,也給人們留足了充分遐想和自由閱讀的空間,筆墨老辣肯定,較好地結合了中西方文化意識,遠觀似典型的中國水墨畫,近賞又有許多西方水彩畫的影子,這與吳冠中早年師從林風眠先生,并赴法國留學是有緊密關聯的,他的風格也是比較獨特的,有較明顯的自家面貌。
一幅精彩畫作的產生往往基于畫者對大自然和世界反反復復的認知與感悟,這已不是繪畫技藝層面的問題,而是畫者思想境界理想化、藝術化后的表現,也往往會更抽象、更浪漫,表現出來后或許會更令人驚喜。
吳冠中先生的文字中常有他到自然中感悟世界的記述,他經常奔走于山野鄉間,曾被誤認為“勘測隊員”“修傘的”,甚至還有人認為他是“要飯的”,他重視寫生,把大自然當作自己的畫室,像一個苦行僧般在藝術的世界里修行著,觀察自然時視野從不固定于一方,而是東南西北、俯仰皆看,取其所需在畫面經營上移山倒海、天馬行空,這有沒有給當今的畫者們更多的啟發呢?
2011年,在北京保利秋季拍賣會上,吳冠中先生創作的《烏江小鎮》以1092萬元的價格落槌。這無疑給龔灘打了一個很好的廣告,如今來龔灘游玩的人更多了,這也歸功于文學和藝術吧。

《春風十里入禪心》 南 木/作

《烏江雪》 南 木/作
鎮上有家叫“序風院”的特色民居,主人田敬紅先生擅書畫,又能設計,人也佛性,把序風院收拾得很有藝術范兒,可令人暫時放下工作,回歸生活之悠閑。小院也經營著美食和特色民宿,每日里迎來送往,這其中不乏從事文化工作的,或歌舞,或書畫,或吟詠,或品茗,或靜靜地在小院里曬暖暖的陽光,小院因此籠罩著濃厚的藝術氣息。從一段小詩中可以看出民居主人的詩和遠方:
站在高處
我看見了
別人的詩和遠方
于是
我俯下身
把小青瓦的順序
從蜀漢排到跟前
從酉水理到烏江
我甚至想
干脆站成一棵樹
指引你來時的方向
如今的龔灘已是仿照原貌重建的龔灘,拆建時把老街上的青石板和房屋都拆移到了新街上,食宿交通等條件也有了明顯的改善,人氣也更旺了,烏江的水位因興修水利也上漲了許多,以前窄而湍急的江水也平靜了下來,但兩岸依然還是雄奇秀美的,龔灘古鎮還是那樣的令人回味,每每至此,心緒也便隨著烏江的清波緩緩地靜了下來。