探究二胡演奏藝術(shù)中國的地方性胡琴技法

于佳

摘要：二胡作為我國的民族樂器，具有濃郁的地方特色。在發(fā)展過程當(dāng)中，二胡演奏藝術(shù)融合了我國的傳統(tǒng)音樂文化和現(xiàn)代審美文化，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展潮流，形成了鮮明的地方特色。當(dāng)前，我國二胡演奏藝術(shù)雖然已經(jīng)進(jìn)入到了發(fā)展鼎盛的時(shí)期，曲目建設(shè)方面已經(jīng)形成了完整的體系。但是由于我國各個(gè)地區(qū)在地理與人文環(huán)境上的差異，二胡演奏藝術(shù)呈現(xiàn)出了鮮明的地域特色，而地方性胡琴技法也開始受到了人們的關(guān)注。基于此，本文運(yùn)用文獻(xiàn)分析法、歸納總結(jié)法，探究了二胡演奏藝術(shù)中國的地方性胡琴技法，希望為該領(lǐng)域的研究人員提供參考。

關(guān)鍵詞：二胡演奏藝術(shù)? 地方性胡琴? 胡琴技法

中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）17-0065-03

二胡來自于民間，屬于我國民族拉弦樂，由胡琴發(fā)展而來。由此可見，二胡與胡琴之間具有密切的聯(lián)系，二胡演奏藝術(shù)在發(fā)展的過程當(dāng)中受到了地方性胡琴的影響。從本質(zhì)上來說，二胡演奏藝術(shù)就是地方性胡琴技法的集大成者，它吸收了各個(gè)地方胡琴的精華，并運(yùn)用科學(xué)的方法將他們的作用更好地發(fā)揮出來，比如地方性胡琴常用的揉弦、滑音、打音等技法，都在二胡演奏藝術(shù)當(dāng)中得到了完美的體現(xiàn)。與此同時(shí)，二胡演奏藝術(shù)的快速發(fā)展在一定程度上也帶動(dòng)了地方性胡琴的發(fā)展，促進(jìn)了地方性胡琴樂器性能與演奏技巧的提升，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了演奏理念的創(chuàng)新。

一、二胡演奏藝術(shù)的音樂特色

（一）單線條旋律特色

二胡演奏藝術(shù)具有單線條旋律特色，每一個(gè)單音都有著不同的裝飾潤腔和音色變化，它們的美感雖然細(xì)微，但是給人以意味深長的感受。與此同時(shí)，多個(gè)音的高低、強(qiáng)弱變化在與節(jié)奏與速度進(jìn)行組合之后形成了二胡演奏橫向線條式的旋律運(yùn)動(dòng)，形成了變化多端的韻律。與其他的民族樂器相比，二胡并沒有指板，因此在演奏過程當(dāng)中需要依靠揉弦、滑音等“潤腔”的手法，這可以潤飾傳統(tǒng)線性音樂，同時(shí)也體現(xiàn)了我國民族音樂重要的線性思維。

（二）具有獨(dú)特的音色

二胡音色的獨(dú)特性主要是受到該樂器材質(zhì)與形制構(gòu)造特點(diǎn)的影響，這使其聲震方式較為獨(dú)特。二胡主要是由高密度的紅木與紫檀木等材料構(gòu)成，除了琴筒與琴桿之外，二軸與二弦也是重要的構(gòu)成部分。琴弦部分是懸空的，并沒有設(shè)置指板，因此手指在按壓琴弦的時(shí)候無法得到指板的支撐，演奏難度更大。但也正是因?yàn)檫@樣，二胡的演奏更為靈活，可以產(chǎn)生更加多樣的技法。比如壓揉這一獨(dú)特的揉弦技巧就是在懸空的琴弦上所產(chǎn)生的，這是其他樂器無法比擬的。與此同時(shí)，琴碼與共鳴箱的琴皮相互接觸可以使二胡的音色變得更為渾厚。由此可見，二胡琴皮的質(zhì)量以及制作工藝對(duì)音色起到了重要的影響。優(yōu)質(zhì)的二胡所發(fā)出的音色具有豐富的表現(xiàn)力，在地方風(fēng)格樂曲演奏的過程當(dāng)中發(fā)揮了重要作用。

（三）技法特色具有民間風(fēng)格

二胡演奏藝術(shù)風(fēng)格多樣，通過細(xì)膩的手法可以將音樂的韻味更好地展示出來。無指板情況下的按弦可以通過改變琴弦的張力產(chǎn)生與人聲相近的音波，產(chǎn)生身臨其境的意境。而各個(gè)地區(qū)樂曲的風(fēng)格與韻味，也是通過相關(guān)演奏技法來表現(xiàn)的，其中最能將二胡演奏技法特色民間風(fēng)格展現(xiàn)出來的就是揉弦、滑音以及裝飾音。揉弦的目的是使二胡演奏更富有表現(xiàn)力，將風(fēng)格濃郁與優(yōu)美動(dòng)聽的旋律更好地展示出來，揉弦的變化多樣，這對(duì)于二胡演奏旋律的音色變化富有重要意義。滑音在情感表達(dá)方面具有獨(dú)特的魅力，這是使二胡演奏藝術(shù)具有地方韻味的重要元素，對(duì)滑音力度與滑音速度的有效控制可以更好地達(dá)到傳情達(dá)意的目標(biāo)。這兩種演奏技法所達(dá)到的藝術(shù)效果不同，在不同地區(qū)也得到了不同程度的使用，它們將二胡富有民間風(fēng)格的技法更好地展現(xiàn)了出來。

（四）演奏藝術(shù)具有地域風(fēng)格特色

二胡起源于民間，在發(fā)展的過程當(dāng)中也受到了地域風(fēng)格的影響，展現(xiàn)出了濃郁的地方風(fēng)格與地方特色。首先，二胡演奏藝術(shù)受到了地方方言的影響。方言是地域文化的直觀展現(xiàn)，同時(shí)也是地域人民智慧的結(jié)晶，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力與鮮明的情感特征。與其他種類的語言相比，漢語的特色在于升調(diào)與降調(diào)。音樂的形成與發(fā)展都會(huì)受到語言的影響，二胡演奏藝術(shù)風(fēng)格也會(huì)受到地方語言的影響。我國各個(gè)地區(qū)的方言存在明顯的差異，這主要表現(xiàn)在偏音的游移性以及高音的不穩(wěn)定性，在南方，方言柔軟，聲調(diào)變化不明顯，音樂曲調(diào)也以小滑音為主;而北方地區(qū)的語言更為堅(jiān)硬，語調(diào)高亢，音樂曲調(diào)則以大滑音為主，這些音樂風(fēng)格也體現(xiàn)在了二胡演奏藝術(shù)當(dāng)中。比如山東、河南等地區(qū)的二胡演奏當(dāng)中多使用大幅度的快速滑音，演奏效果粗獷，富有地方氣息。而江南地區(qū)的二胡演奏藝術(shù)則形成了以墊指滑音和空弦音為主的風(fēng)格。其次，二胡演奏藝術(shù)的音色也展現(xiàn)出了地域風(fēng)格。二胡在不同地域發(fā)展的過程當(dāng)中形成了不同的音色個(gè)性與表現(xiàn)特點(diǎn)。新疆地區(qū)，二胡演奏樂跳躍、熱烈;內(nèi)蒙古地區(qū)，樂器則給人以舒展、恢弘的感覺;陜西地區(qū)，二胡演奏則更為質(zhì)樸與濃郁;而在江浙一帶，樂曲給人以秀麗與婉轉(zhuǎn)的感受。在南北方差異的影響下還形成了南派與北派二胡，前者發(fā)音細(xì)膩柔和、后者高昂粗獷。

二、二胡演奏藝術(shù)中國主要的地方性胡琴技法

（一）板胡的演奏技法

板胡是一種常見的拉弦樂器，琴筒的材料主要是椰子殼與桐木板。板胡主要在我國東北、華北以及西北等地區(qū)流行，屬于地方戲曲的伴奏。建國之后，我國廣大音樂工作者與樂器研制者共同努力，對(duì)板胡進(jìn)行了改革，使其在演奏技巧、表現(xiàn)能力等方面都實(shí)現(xiàn)了發(fā)展與提高，使用的范圍也得到了擴(kuò)展，開始在舞蹈、歌曲演唱當(dāng)中廣泛運(yùn)用。

1.秦腔板胡的演奏技法

秦腔板胡是板胡的一個(gè)重要分支，主要在我國西北地區(qū)流行，用于梆子戲秦腔、眉戶戲以及線戲的伴奏。秦腔板胡屬于中音類板胡，特點(diǎn)是演奏的時(shí)候不帶指冒，五度定弦。用于秦腔伴奏的時(shí)候，板胡的弦法主要是（1、5），而用于眉戶戲伴奏的時(shí)候，弦法則主要是（5、2）。在演奏的時(shí)候，左手技法主要以壓、滑、摟這三種為主，同時(shí)還可以使用“歡音”與“苦音”這兩種音階，實(shí)現(xiàn)對(duì)上下把位音色的處理，這樣可以使秦腔板胡變得更加富有藝術(shù)魅力。具體來說，秦腔板胡的主要演奏技法包括壓揉、摟揉、摟弦、雙握、壓回滑以及單指滑。

2.豫劇板胡的演奏技法

在河南豫劇與山東梆子當(dāng)中，豫劇板胡是一種重要的伴奏樂器，它屬于中音類板胡，在演奏的時(shí)候，需要在食指、中指以及無名指上佩戴指冒。豫劇板胡屬于四度定弦，弦法主要是（3、6）。在多數(shù)梆子戲伴奏當(dāng)中，豫劇板胡的演奏者都需要佩戴手帽，這也成為了豫劇板胡的特色。具體來說，豫劇板胡的演奏技法主要包括滑揉、空弦上下滑以及助力滑。

（二）江南二胡的演奏技法

在我國江浙滬地區(qū)，江南二胡是一種較為常見的拉弦樂器，有研究者認(rèn)為江南二胡是現(xiàn)代二胡的原型。在發(fā)展的過程當(dāng)中，一批有著深厚音樂文化底蘊(yùn)的作曲家在創(chuàng)作過程當(dāng)中廣泛使用江南民間器樂與民間曲調(diào)，這使得江南二胡具有鮮明的地域特色。眾所周知，江南地區(qū)的音樂旋律優(yōu)美流暢，給人以柔和婉轉(zhuǎn)的感受，而二胡這種樂器在抒情當(dāng)中具有明顯的優(yōu)勢，它善于演奏柔美、溫和的音樂，因此二胡在與江南音樂相碰撞之后，二者快速融合，形成了江南二胡這一特色的藝術(shù)。在江南二胡演奏過程中，二胡連貫性“線”得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。演奏者的右手多使用連弓法，左手則使用打、揉、滑以及墊等指法與技法。在絲竹樂合奏的過程中，江南二胡通常只作為第一把位進(jìn)行演奏，而在越劇與滬劇等地方戲曲伴奏當(dāng)中，江南二胡則要進(jìn)行換把演奏，使用的弦法為（1、5）。具體來說，江南二胡的演奏技法主要包括單打音、透音、墊指滑音、定把滑音以及揉弦。

（三）京胡的演奏技法

京胡又被稱為胡琴，在皮黃腔戲曲當(dāng)中是最為主要的伴奏樂器。皮黃腔戲曲來源于湖北漢劇和安徽徽劇，因此受到了西皮與二黃這兩種戲曲的影響。在京劇被作為國粹在各個(gè)地區(qū)廣泛流傳的背景下，京胡也成為了一種不可替代的伴奏樂器，被認(rèn)為是最富有藝術(shù)魅力和最具影響力的中國傳統(tǒng)拉弦樂器。京胡的琴桿與琴筒都是由竹子制成的，琴皮通常為蛇皮，它的形制更為短小，發(fā)音清脆、嘹亮。京胡五度定弦，弦法較為多樣，其中常用的有西皮與反西皮（6、3）弦、二黃（5、2）弦、反二黃（1、5）弦，這與京劇曲調(diào)的多樣化有關(guān)。在京胡演奏的時(shí)候，1、5這兩種音通常不加裝飾，只做揉弦處理。而左手技法當(dāng)中的抹、墊、擊、泛等是最具特色的，同時(shí)也是京胡在曲牌演奏與唱腔伴奏當(dāng)中的主要表現(xiàn)手段。具體來說，京胡的演奏技法主要包括抹指、墊指、擊指以及反按指這幾種。

（四）墜胡的演奏技法

墜胡是一種帶指板的拉弦樂器，在墜劇當(dāng)中屬于重要的演奏樂器，當(dāng)前流行于河南、山東以及安徽等地區(qū)，起源于清朝末期。當(dāng)時(shí)，在河南與山東等地，藝人們對(duì)地方戲曲進(jìn)行伴奏的時(shí)候所使用的樂器是小三弦，在長時(shí)間使用之后發(fā)現(xiàn)屬于撥彈樂的小三弦無法與演員的拖腔進(jìn)行有效結(jié)合，于是他們?cè)谛∪业牡谝慌c第二弦之間加入了一根馬尾弓，使其成為了拉線樂器，實(shí)現(xiàn)了演唱與演奏之間的高度契合，這被認(rèn)為是最早的墜胡。在這之后，根據(jù)不同地區(qū)劇種的特征，墜胡被改造成了曲胡、墜胡以及墜琴這三種。其中曲胡通常在河南曲劇與越調(diào)的伴奏當(dāng)中使用，四度定弦;墜胡在河南墜子、墜劇當(dāng)中使用，四度定弦;而墜琴則通常用于山東琴書與呂劇的伴奏當(dāng)中，為五度定弦。墜胡的樂器特征與音樂風(fēng)格都具有地域性，它的演奏技法更為獨(dú)特，主要包括滑揉、大滑音、撥弦等，擅長于大幅度的上下滑音與滑揉，能夠很好地模仿人聲。

三、二胡演奏藝術(shù)中國的地方性胡琴技法特征

（一）揉壓弦

地方性胡琴旋律優(yōu)美，帶有濃郁的地方風(fēng)格與韻味，而這些主要是通過左手的按音以及不同的指法技巧實(shí)現(xiàn)的。演奏過程中，揉壓弦是重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它對(duì)于音樂的美化、音律的調(diào)整具有重要的作用，同時(shí)也可以更好地體現(xiàn)韻味、抒發(fā)感情。揉音的技法特征是手腕發(fā)力，手掌帶動(dòng)指關(guān)節(jié)完成屈伸動(dòng)作，指尖能夠在弦上均勻地上下滾動(dòng)，并通過與運(yùn)弓相結(jié)合的方式產(chǎn)生揉音。從發(fā)音的角度來說，揉音柔美圓潤、歡快流暢，它使地方性胡琴的音質(zhì)變得更為豐富與充實(shí)。壓音的技法特征是通過手腕與手指的力量形成壓力，使手腕與手指關(guān)節(jié)連成一體，指尖在弦上均勻波動(dòng)，在與運(yùn)弓相結(jié)合的情況下實(shí)現(xiàn)壓力增加。壓音的音波幅度更大，可以將地方性胡琴的地方風(fēng)格以及樂器的特殊韻味更好地展現(xiàn)出來。

（二）滑音

滑音指的是按音手指在弦上上下滑動(dòng)所產(chǎn)生的音響效果。在地方性胡琴當(dāng)中，滑音對(duì)于風(fēng)格特色的展現(xiàn)具有重要意義。在運(yùn)用該技法的時(shí)候，通常會(huì)與運(yùn)弓、弓壓以及發(fā)音點(diǎn)等相互配合。滑音的種類較為多樣，在演奏的過程中除了要關(guān)注手指滑動(dòng)的方向之外，還要關(guān)注滑動(dòng)的速度與力度變化。正是滑音在快慢強(qiáng)弱等方面的變化使地方性胡琴形成了不同的風(fēng)格與韻味。通常來說，在北方的樂曲當(dāng)中，滑音更為簡潔明快，情感特征為以氣骨勝;而在南方的樂曲當(dāng)中，滑音則更為輕柔與婉轉(zhuǎn)，情感特征為以色澤勝。

（三）裝飾音

裝飾音在地方性胡琴演奏當(dāng)中具有畫龍點(diǎn)睛的效果，可以對(duì)旋律進(jìn)行美化，使旋律變得更富有感染力。裝飾音可以分為打音、墊指這兩種，有時(shí)還需要運(yùn)用打墊結(jié)合的方式產(chǎn)生回音。打音通常用于旋律下行趨向、墊指用于上行趨向。在江南與廣東地區(qū)的二胡演奏當(dāng)中，裝飾音被廣泛運(yùn)用，其中最具特色的就是廣東地區(qū)先墊后打的三回音裝飾音，它用于樂曲旋律出現(xiàn)之前，并不會(huì)對(duì)旋律音時(shí)值與節(jié)奏產(chǎn)生影響。

四、結(jié)語

總的來說，二胡演奏藝術(shù)在我國五千多年文明歷史的搖籃中發(fā)展起來，無論是藝術(shù)風(fēng)格還是審美意識(shí)都帶有強(qiáng)烈的民族特色，這種文化底蘊(yùn)構(gòu)成了二胡演奏藝術(shù)的根基。我國地域遼闊，不同地區(qū)的地形、氣候都存在差異，人們的生產(chǎn)與生活方式也各不相同，在這樣的背景下所產(chǎn)生的胡琴技法具有強(qiáng)烈的地域特色，這個(gè)基礎(chǔ)上發(fā)展而來的二胡演奏藝術(shù)也成為了地域文化的代表。在未來的發(fā)展當(dāng)中，我們要重視對(duì)二胡演奏藝術(shù)的傳承，為地方性胡琴技法的相互交流創(chuàng)造條件，使我國民族拉弦樂器能夠在新時(shí)代蓬勃發(fā)展，奏出民族音樂的時(shí)代強(qiáng)音。

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