桃李春風一杯酒，江湖夜雨廿年燈：風雨兼程的二十年江湖路

明月枯葉

《今古傳奇·武俠》順時應勢、橫空出世。英雄本色第一家，笑傲江湖正當時。本刊將秉承傳奇本色，發掘武俠精髓，弘揚俠義精神，展現江湖風云。與廣大讀者一起，共同構筑一個理想的、輕松有趣的精神家園。這段話是發表在《今古傳奇·武俠》2001年試刊號上的卷首語，當時誰都未曾料想到，就是這么簡單明了的一段話語卻開創了一段關于武俠與江湖的傳奇故事。

二十年后，我們站在歷史的長河中驀然回首，燈火闌珊處，一切是那么熟悉，一切又是那么的陌生。以史為鑒，可以知興替。我們不妨在《今古傳奇·武俠》二十周年之際，一起徜徉于歷史的海洋，回顧那段激情燃燒的歲月。

名劍初聲 2001-2005

關 鍵 詞：傳承與開拓

人 物：小椴 時未寒 韓云波

代表作品：《杯雪》《偷天弓》《換日箭》

2001年9月，正值中國鼎盛的雜志市場上，出現了一本不起眼的雜志，小開本、電腦繪圖的裝幀，即便是放在當時的報刊亭中，也很難一眼被發現。然而，就是這么一本雜志，卻創下了試刊號發行11萬的奇跡。

若穿越時光，我們可以在那本小開本的雜志扉頁上看到這么幾個大字：《今古傳奇·武俠（試刊號）》。

風靡大江南北的“武俠熱”……

《今古傳奇·武俠》的創立絕非是我們初代武俠人的突發奇想，正如創刊詞所言，它是“橫空出世”更是“順時應勢”。

眾所周知，自六七十年代起，港臺興起了武俠小說熱，以金古黃梁溫，特別是以金庸和古龍為代表的武俠作品風靡于廣大的華人社會。起初在改革開放之前的大陸，這些武俠小說只在特定的人群中傳播，也并未造成特別大的社會影響。

到了八九十年代，出現了影視化改編的熱潮，83版的《射雕英雄傳》、84版的《鹿鼎記》，這些優秀的武俠作品隨著改革開放的進程被引進大陸，成為那個時代萬人空巷的現象級文藝作品。而且武俠劇的風潮歷久彌新，香港TVB在90年代基本把金庸主要長篇作品都翻拍了一遍，創造出了一代人關于武俠最直觀的回憶。

后來，港片式微，大導演張紀中與央視接過了翻拍金庸作品的旗幟，雖然毀譽不一，卻也是熒屏上的一抹亮色。古龍的寫意武俠也一改頹勢，在影視化改編中涌現出如《絕代雙驕》、《武林外史》、《三少爺的劍》等優秀影視作品。到了21世紀初期，一方面是武俠市場的火熱，另一方面卻是金古黃梁溫的作品反復翻拍，武俠市場得不到新鮮血液的補充，而且三四十年前的港臺文化所產生的武俠作品，在新世紀總是無法完全把握廣大武俠愛好者的文化需求。正是在這種大環境之下，《今古傳奇·武俠》應運而生了。

雖說是應運而生，但是第一代今古武俠人心中卻并沒有什么底氣。武俠熱最直觀的體現是影視化改編，期刊雜志的火熱也是香港《明報》、《大公報》四十年前的故事了。當時，大陸市面上沒有武俠類型的雜志，江蘇一家出版社的武俠類刊物只出版了兩期，因不被市場認同被迫停刊，河北某出版社也做過類似嘗試，均以失敗告終。

《今古傳奇·武俠》依托今古傳奇傳媒集團，決定發行一期試刊號，依據市場反響，再來決定后續是否創刊。誰都未曾料到，試刊號一經發行就創下了11萬的發行量，于是編輯部立馬著手創刊，兩個月后創刊號發行，到了2002年，《今古傳奇·武俠》開始以月刊的形式面向全國發行，發行量逐月上漲，于是同年11月改為半月刊，在2005年8月增加月末版，改成旬刊。

橫空出世的“大陸新武俠”……

《今古傳奇·武俠》創立的最初五年時間里，是廣大武俠人草創江湖、初涉武林的五年。這五年里，星光熠熠，小椴、時未寒、滄月、江南、鳳歌等一系列如今已叱咤文壇的作家登上了屬于他們的舞臺；這五年里，文氣昂揚，《亂世英雄傳（后出版名為杯雪）》、《絕頂》、《劍嘯西風》等一系列作品恢宏壯闊，為武俠注入了豪邁之氣。這五年里，大陸武俠人不斷總結前人經驗，力圖從模仿前人與自我創造中找到平衡。

第一個五年中，最耀眼的作家當屬小椴與時未寒。就像中國白話小說的開端是魯迅的《孔乙己》一樣，我們也可以自豪地說《今古傳奇·武俠》登載的第一部長篇小說是《亂世英雄傳》。這部書講述了宋代的亂世之中，一段段交織俠義與友情的故事，并對歷史、家國、情義都有了深入的探討，詩詞典故信手拈來，悲歡離合盡在筆下，為新武俠的開端打響了第一炮。時未寒也是所謂的天賦型作家，不過他不像小椴以文筆和意境見長，時未寒的特長在于謀篇布局和精工巧思，他這個時期的作品《偷天弓》、《換日箭》可謂是別具一格，小說中的故事一環扣一環，布局巧妙，結構嚴整，是老派武俠集大成者，也是新派武俠的奠基人。

然而，不論是小椴、時未寒，還是初出茅廬的滄月與江南，這一時期的武俠作者面臨一個巨大的挑戰：“你的作品和金庸古龍的有什么不一樣”，甚至更為尖銳，“為什么我放著金庸和古龍的小說不看，來看你們所謂的‘新武俠”？這一時期的作品也反映了這個問題，許多作家都用不同的答案嘗試回答這個問題。滄月《馬后桃花馬前雪》以妍麗的文字，深植于人物內心的描寫；楊叛《小兵物語》別出心裁，探討小人物的存世之道。金庸、古龍這兩座大山橫亙于第一代武俠人之間，面對大山，有人奮力攀爬，也有人另辟蹊徑。

最終在2004年，西南大學韓云波教授提出了“大陸新武俠”概念，用以區別前一時期的港臺武俠，用韓云波教授的話講，就是大陸新武俠有一種短兵相接的味道，香港武俠雖好，但往往體現了一種強烈的民族情懷，這跟它身處殖民地是分不開的，大陸則不同，我們自由，獨立、領土廣大，大可淡化這一類的情感，體現出一種成熟自信，有容乃大的氣魄。后來大陸新武俠被總結為：“新江湖”、“新俠情”、“新體驗”、“大武俠”。至此，大陸新武俠便成為《今古傳奇·武俠》領頭的一面旗幟。

盛世江湖 2006-2010

關 鍵 詞：光輝熠熠

人 物：鳳歌 滄月 步非煙

代表作品：《昆侖》《七夜雪》《武林客棧》

第二個五年無疑是《今古傳奇·武俠》最為輝煌的時期，在2006年，《今古傳奇·武俠》單月發行量達到78萬冊，創下期刊發行的一大奇跡。而在武俠作品上，前一時期的小椴和時未寒仍然是創作力未減，相繼推出《開唐》、《絕頂》等重量級作品。更令人欣喜的則是，滄月、步非煙與江南等人創作愈加成熟，作品風格也都獨具一格。一時間里，各類優秀的武俠作品如同百花爭艷，各領風騷。

“革金庸的命”與“劍挑金庸”……

自從大陸新武俠的概念提出后，每個作家似乎都找到了自己要走的道路。步非煙在2008年提出要在武俠創作上“革金庸的命”，小椴也說過“劍挑金庸”。在創作理論上，相較于前一時期的模仿與創新，這一時期的武俠人則顯得更為自信。各自的創作風格都明顯帶有濃重的個人色彩，對前人的借鑒與模仿也更加自然不著痕跡。

鳳歌上一個時期的《鐵血天驕》還是模仿金庸的筆法，而這個時期“山海經”系列中的《昆侖》、《滄海》，整體架構和小說敘述模式，雖是金庸一脈，然而引入陰陽五行和算術等中國傳統文化因素，并且對于金庸的“俠之大者”也進行了深入的現代化思考，例如《滄海》中，對于男主從未對女主以外的女子稍有動心，有讀者問鳳歌為何，鳳歌回答說：“角色雖是古代人，但我是現代人。”這樣的創作思路，使得他的作品更加符合當代讀者的價值觀。滄月則完全背離了傳統的金古模式，深入挖掘故事中的人物心理變化，情節的推動也大多是依靠人物性格的外化，諸如《七夜雪》、《忘川》等，人物刻畫細致入微，人物性格變化與情節的發展融為一體，代入感十足，讀完總是讓人不忍釋卷。同為武俠女性作家的步非煙與滄月的風格卻是大相徑庭，身為北大中文系的高材生，步非煙的作品諸如《武林客棧》、《修羅道》等，往往借用那些廣為人知的傳說和典故，小說結構綿密，想象力豐富，故事奇詭莫測，情節發展如同抽絲剝繭，一層層還原出故事的內核，顯現出極強的筆力。

另外不得不提的作家還有盛顏。盛顏號稱“中篇”圣手，被稱為大陸新武俠作家中最會寫中篇的作家。“三京畫本”系列中，盛顏對三京之生活風土等進行了極為細致的描繪。可是又不僅僅局限于一隅，而是以三京為背景，以時代為橫軸，以成長為縱軸，形成一個既具歷史感，又具時代感的恢宏畫卷。同樣以風土民俗見長的還有慕容無言的“大天津”系列，也是將地土風貌和人物命運融入到江湖故事之中。

第二個五年是《今古傳奇·武俠》百花爭艷的時期，然而這個時期卻也埋下了紙媒式微的種子。

在2005年以后，網絡時代以迅雷不及掩耳之勢，滲入到人類社會的每一個環節，在便利生活的同時，也在潛移默化地改變大眾生活的習慣與方式。

2004年，以盛大起點文學網為代表的網絡文學迅速擠占類型文學的生存空間，手機和電子通訊的發展，也為期刊雜志帶來了沖擊。

2010年以后，傳統紙媒逐漸進入了寒冬。

潛龍在淵 2011-2015

關 鍵 詞：創新與生存

人 物：楊叛 東海龍女 李亮

代表作品：《傀儡咒》《三眼神捕》《道是無晴》

第三個五年如果用一個詞來形容《今古傳奇·武俠》的作品，那便是創新。其實話說回來，上兩個五年也都是在追求創新，但第一個五年是為了超越前人的成就，第二個五年是為了展現自我風格。只有這一個五年追求創新是為了更好地生存。大陸新武俠賴以生存的“新”與包容性，在網絡文學的沖擊下已然粉碎。傳統紙媒的傳播劣勢也在網絡信息時代被無窮放大。武俠作者與讀者的大量流失，使得《今古傳奇·武俠》乃至武俠文化，從前一時期的先進文化，在這個時期逐漸演變成小眾文化，反過來加速了流失的過程。為了生存，武俠人在這一個五年里，使盡渾身解數力圖有所突破。

求新、求變與求存……

創新最早是從那一批早已成名、筆力深厚的作家開始的。

楊叛的《傀儡咒》嚴格意義上講已經超越了傳統武俠的范疇，傀儡術與傀儡師在小說中被描述得近乎化神，不僅是內容，楊叛還將懸疑推理融入到主線故事之中，小說除了江湖的話語建構，已經完全超越了狹義武俠的范疇。不光是楊叛，這一時期許多作者都將懸疑推理應用到武俠之中，例如東海龍女的“三眼神捕”系列、三月初七的“臨淵”系列、扶蘭的《巫山傳》，加入懸疑和推理的元素之后，使得小說情節更加緊湊，使得讀者的閱讀體驗也更上了一個層次。

不光是懸疑，自從2012年《今古傳奇·奇幻版》停刊后，許多玄幻作品，也紛紛加入這一時期的《今古傳奇·武俠》，最具代表性的是李亮的《道是無晴》和《墓法墓天》系列，前者帶有濃烈的戲劇感，視角與場景的轉換，極具畫面感。而在寫作技巧上的敘事軌跡，種種創新都為武俠故事嘗試新的創作手法，而在《墓法墓天》系列中，江湖的飛檐走壁都變成了超能決斗，富有少年漫畫感的能力設計和場景打斗，都超脫了一般意義上的武俠作品。雖然，融合各種元素與題材的稿件，也受到了一批老讀者的批評，但不可否認，這種嘗試也給當時的武俠注入了一股新的活力。

網絡文學對于《今古傳奇·武俠》最直觀的沖擊并非題材與傳播上的優勢，而是作者的直接流失。

不光是許多固有的作者轉戰網絡平臺，而且許多新興作者，也將網絡平臺視為最重要的寫作平臺。為了應對這種沖擊，在這五年間，《今古傳奇·武俠》曾經舉辦過多次征文大賽，其中比較有影響力的是2010年的A90大賽，涌現出了記無忌、任語橋、纖歌凝等一大批優秀的作者。

這批征文作者，大多是在校學生，作品雖然不乏稚嫩、文氣，但是新時代的莘莘學子，在創作的靈感與構思上，也是讓許多武俠人大吃一驚，也正是這些新鮮血液，使得這個五年里，《今古傳奇·武俠》還能保持較高的稿件水準。

這些新興作家的創作在題材與創作手法上與網文已經趨同，然而他們的筆力更穩健，構思也更嚴謹，這些作家和作品都極大地開闊了武俠的內涵與外延。

獨上高樓 2016-2021

關 鍵 詞：奮發圖強

人 物：趙晨光 王展飛 牧龍閑人

代表作品：《隱俠》《大風吟》《天下圖》

站在第四個五年的節點來看第三個五年，不難發現當時的嘗試有多么心酸與苦楚。然而正如齊白石所言：學我者生，似我者亡。《今古傳奇·武俠》在第三個五年中的求新求變，其實并沒有也不可能扭轉紙質媒體的頹勢。一味地學習網文的技巧與內容，反而讓自身的缺點更加被放大。這時期，武俠人痛定思痛，努力反省自己，愈加奮發圖強。

因此在這個五年中，首先出現的是那些熟悉的作者，和他們筆下熟悉的作品。

人面桃花相映紅……

先是趙晨光的《隱俠》系列的回歸，隨后趙晨光又相繼發表了《逃殺》、《異鄉人》。趙晨光是一位十分高產的作家，尤其是在后兩個五年中，她的作品質量可謂是冠絕整個《今古傳奇·武俠》。

趙晨光的回歸，也代表著傳統武俠的回歸。

趙晨光的作品以文字洗練見長，平鋪直敘中如品茶一般娓娓道來，作者主觀遮掩的俠氣又如同杯盞中的茶香一般直欲撲鼻而來，在經歷過網文化武俠作品后，這股芬芳則愈加顯得香濃醇厚。尤其是《異鄉人》，以外國人的視角來闡述中國的俠義精神，是近幾年來少有的回到俠義探討的武俠作品。

除了趙晨光，回歸的作者中，最有代表性的則是王展飛，從2001年的《劍嘯西風》，到如今的《大風吟》，王展飛也是一同見證了《今古傳奇·武俠》二十年風雨的作家了。《大風吟》也是一改上一個五年的畫風，回到了傳統武俠的家國天下中，以一段白山黑水的歷史畫卷，勾勒出兩代人的恩怨情仇。小說筆法老成持重，卷首的詩詞文采卓絕，章回體的風格，是那么熟悉而又陌生，一切仿佛又回到了原點，這里的武林似乎從來都沒有發生過變化，每次《大風吟》連載，總有熱心讀者致電詢問，仿佛他們也找到了自己的江湖，若能如此，那實在是我們武俠人的幸事了。

八刀紅茶的回歸也是這一時代的大事，最近連載的《山上的少年》風格豪氣熱忱，在保留優秀的故事和出色的人設外，一改八刀早期作品的天馬行空，開始著力于寫實厚重的傳統風。

牧龍閑人也是這一時期的回歸作家，他的《天下圖》是俠世界征文大獎賽的一等獎獲獎作品，于2018年開始在雜志上連載。《天下圖》延續上一個五年求新求變的思路，將懸疑、盜墓、奇幻等各種元素融入大武俠的概念之中，小說節奏緊湊，結構宏偉，人物個性鮮明，作品以系列篇的形式構建了一個龐大的天下圖景，是這個五年中的扛鼎之作。

為有源頭活水來……

不僅是老作家的回歸讓我們看到了武俠的光輝，也有一批新作者帶來了令人愉悅的武俠作品，如同陽光般瑰麗璀璨。

2013年前后，《今古傳奇·武俠》兩任前主編木劍客與傲月寒共同策劃，與小椴、蔡駿、李亮、三月初七等作家和編劇一同籌辦的玄武紀寫作小組正式開課。小組旨在培養有志于類型文學創作的年輕作家，并且以《今古傳奇·武俠》為平臺，發表刊登其中優秀的作品。雖然是2015年前后創立，但是這批作者創作真正開始成熟則是在2016年前后，期間涌現出一批如雨樓清歌、馬賊、踏歌行、拂櫻、謝前燕等優秀作者。

雨樓清歌的作品《山中清眸》、《流梨卷》，一經發表便引起不小的反響。雨樓清歌的作品，文采華麗，內容雋永，極重寫意，頗有當年小椴的風骨。同樣是出自玄武紀寫作小組的馬賊，在這一時期發表了長篇系列作品《裂云曲》，融合了傳統武俠的內核，與現代新式網文的結構。小說采用多角度敘事的手法，為我們展現了一個光怪陸離而又熟悉親切的江湖。五行與機械在小說中的應用，與當年的《昆侖》一脈相承，主人公與命運不屈的搏斗，也能讓人聯想出許多經典武俠人物。

踏歌行《朗月吟》系列，文風洗練，故事構思精妙，是歸屬于傳統武俠的精品。拂櫻的《花間刑》系列也是這一時期的精品。拂櫻文風細膩綿密，故事中蘊含無限情思，以人物情感為軸，推動故事的發展，頗有早期言情武俠的風格。謝前燕也是玄武紀寫作小組中出類拔萃的作家，他的作品《阿海》、《青鳳》集各家之所長，故事結構、人物風格都給編輯和讀者留下了極深的印象。

在這一時期，正是老作者的回歸與新作者的加入，使得武俠尤其是傳統武俠的題材大放光彩，在這個武俠稍顯落寞的時代，這些作品中的俠義精神仍然讓人為之動容。而這種精神，或許才是一批批武俠人歷久彌堅、矢志不渝的初心。

結 語 ：

二十年前，與廣大讀者一起，共同構筑一個理想的、輕松有趣的精神家園的愿望，不知道在各位讀者的眼中，是否已經實現，其實，結果并不重要。正如小椴的一句名言：請從絕處讀俠氣。誠然如此，武俠便是這樣一種氣質，你來便俠道不孤。人生在世不知能看多少二十年風雨，風雨兼程，重要的既不是遮風擋雨，也不是歸向何方，而是旅程中不離不棄的一路陪伴。

感謝有你，陪伴這風雨兼程的二十年江湖路。