論紫砂四方瓶的陶刻裝飾和藝術魅力

殷悅呈

摘? 要? 紫砂雅器作為紫砂文化之中的重要部分，融合了紫砂制作技藝、書畫陶刻裝飾、泥繪彩繪裝飾等等為一體，具有廣泛的群眾基礎，也成為了全國藝術家們展示自己才華的很重要的載體之一。正是通過紫砂雅器，拓展了紫砂藝術的內涵和外延，讓紫砂從實用器升華成為了一種精神層面的藝術品，滋養著我們的心靈。從整體上來看這件紫砂四方瓶，器型在繼承傳統的基礎之上融合了現代的藝術審美，上面的陶刻裝飾分別用書法、繪畫的形式賦予了紫砂器更為多樣性的藝術享受，把原來高高在上的書法和繪畫形式直接地呈現在我們的面前，可以實用、可以把玩，趣味性和藝術性結合得更強，讓我們感受到紫砂陶刻藝術的無窮魅力。

關鍵詞? 紫砂器;四方瓶;陶刻裝飾;藝術魅力

中華文明源遠流長，孕育了包羅萬象的藝術形式，其中最為典型和具有代表性的就是繪畫和書法，而能夠把二者巧妙地結合起來的紫砂就是完美的載體之一。提到宜興紫砂，我們總是想到飲茶利器、把玩雅器，其實還有許多的紫砂陶刻作品，作為陳列起來觀賞的器型，四方瓶是比較常見的一種，通常也用來盛放一些書畫卷軸，擺放在書房、客廳之中，低調卻總能夠凸顯主人的藝術審美和品味，受到了文人雅士的青睞和喜愛。紫砂雅器作為紫砂文化之中的重要部分，融合了紫砂制作技藝、書畫陶刻裝飾、泥繪彩繪裝飾等等為一體，具有廣泛的群眾基礎，也成為了全國藝術家們展示自己才華的很重要的載體之一。正是通過紫砂雅器，拓展了紫砂藝術的內涵和外延，讓紫砂從實用器升華成為了一種精神層面的藝術品，滋養著我們的心靈。

1? 紫砂四方瓶的陶刻裝飾

這件紫砂四方瓶（見圖1）從器型的方面來看比較的端莊穩重，粉段的設計使得陶刻的裝飾更加精美自然，立體感十足。四面鑲接組合而成的瓶身棱線清晰，瓶底和瓶口都有層次感十足的設計，使得整體看起來并不單調，特別是瓶耳的設計具有明式的簡約風格，下面還掛著圓環，富有靈動的氣息。從實用的角度來看，這樣的四方瓶用來插花、放一些卷軸都是比較好用的，而它最大的功能其實就是陳列欣賞，品味其中的藝術氣息。瓶身一面刻“壯思風飛逸情云上，朗姿玉暢惠風蘭披”的對聯集句，充滿了濃郁的人文風格，畫面之中的人物神形惟妙惟肖，衣袂紛飛，氣度不凡，高士對弈，趣味盎然。盡管是一個立軸的畫面布局，但是作者把人物的分布、襯托的植物等等都安排得恰到好處，刀鋒所過之處，層次感十足，上手觸摸的話有更深刻的體會。瓶身的另一面陶刻為隸書，紫砂陶刻采用隸書的字體，更加具有金石味道和書卷氣息，和紫砂的材質、紋理完美地融合在一起。上面的內容為“無事在懷為極樂，有長可取不虛生”的對聯，眾所周知，隸書是從篆書發展而來的，隸書是篆書的化繁為簡、化圓為方、化弧為直，所以用陶刻的方式展示出來也是非常的合適。從整體上來看這件紫砂四方瓶，器型在繼承傳統的基礎之上融合了現代的藝術審美，上面的陶刻裝飾分別用書法、繪畫的形式賦予了紫砂器更為多樣性的藝術享受，把原來高高在上的書法和繪畫形式直接地呈現在我們的面前，可以實用、可以把玩，趣味性和藝術性結合得更強，讓我們感受到紫砂陶刻藝術的無窮魅力。

2? 紫砂四方瓶的藝術魅力

當我們欣賞這樣的紫砂雅器的時候，需要一定的藝術素養才能夠體會到其中的無窮魅力。對于紫砂這種材質來說，非常符合文人雅士的審美，低調、內斂，初看灰頭土臉，沒有一絲的可取之處，但是經過長時間的把玩之后，能夠帶來意想不到的驚喜，所以紫砂壺、紫砂茶寵非常的受到歡迎，愛屋及烏，紫砂陶刻雅玩也在這樣的環境和氛圍之中逐漸地發展起來，許多的陶刻名家也在紫砂瓶上面進行藝術創作，相較于壺身來說，紫砂方瓶寬闊的空間更能夠展示作者的創作意圖和體現陶刻的技法，同時也能夠容納更多的思想表達和文化內涵，而且，紫砂陶刻的形式從根本上改變了紫砂作為實用器的屬性，使其得到了升華，能夠讓我們感受到中國傳統文化的博大精深和驚嘆于紫砂匠人的鬼斧神工。這件紫砂四方瓶在設計的過程之中，就是希望大家把聚焦的目光集中在書畫的陶刻之中，畫面的內容和字面的意思都是呈現出一種散淡自由、逍遙自在的狀態，無事在懷可以說是我們在今天忙碌的生活和工作中最大的期待，而有長可取則是我們安身立命的基礎，如何進行二者的調和也是一種生活的哲學和智慧。通過這件紫砂藝術作品，讓我們在閑暇之余觀賞，宛如身臨其境，與古人對弈、和高士交流，然后有所感悟、有所收獲，充分地體悟到紫砂的藝術魅力。

3? 結? 語

紫砂壺的制作技藝為紫砂藝人提供了一種很好的藝術展示形式，而讓紫砂藝術飛越的卻是紫砂陶刻，正是因為這種技法的存在，使得全國各地的藝術家都有機會來到宜興，以坯為紙、以刀為筆，把自己過去抒寫在紙卷上面的作品，有機會展示在紫砂器之上，經過高溫燒制以后，永遠地鐫刻其上，更加貼近于我們的日常生活。從拍賣的市場也可以看出，紫砂陶刻將是以后非常重要的一個門類，受到了玩家和藏家的關注，具有很高的發展潛力和藝術價值。

參 考 文 獻

[1]陳兆雄.從“曼生壺”到“景舟石瓢”——論紫砂陶刻的藝術特征及形成原因[J].裝飾，2010（9）：137-138.