賞析紫砂作品“節節高”的傳統文化意境

吳賽春

摘? 要? “人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，宜興紫砂壺素來有人間珠玉的美稱，在我心中，它也確實如珠玉一般照亮我的人生，讓我的思想、情感都有了寄托。隨著時代的發展與人們審美的日趨多樣化，紫砂壺造型也日益多樣化，光怪陸離者大有所在，然而，我始終認為一把優秀的作品不是簡單地為吸引人們眼球而求新、求異，無論它是趨向于傳統還是現代，都應是自身真情實感的自然流露，是由個人閱歷的感悟而鑄就的，這樣才能創作出引人共鳴的好壺。本文以紫砂作品“節節高”的創作為例，淺談其造型設計和傳統文化意境。

關鍵詞? 紫砂壺;節節高;造型設計;創作靈感

幾千年來，中國歷經貧困、歷經戰亂、歷經炮火，逐漸成為經濟、科技、文化強國，其中積淀的歷史文明讓人驚嘆，博大精深的中華文化不僅引領著中國人走向富強，也指引我們始終不忘初心、艱苦奮斗。紫砂文化相對于漫長的中華文明雖是后起之秀，但它在發展的過程中始終與中華文化相互交融，始終在繼承傳統的基礎上與時俱進，在不失傳統主流文化特色的前提下開拓創新，深受人們的喜愛。“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”，宜興紫砂壺素來有人間珠玉的美稱，在我心中，它也確實如珠玉一般照亮我的人生，讓我的思想、情感都有了寄托。隨著時代的發展與人們審美的日趨多樣化，紫砂壺造型也日益多樣化，光怪陸離者大有所在，然而，我始終認為一把優秀的作品不是簡單地為吸引人們眼球而求新、求異，無論它是趨向于傳統還是現代，都應是自身真情實感的自然流露，是由個人閱歷的感悟而鑄就的，這樣才能創作出引人共鳴的好壺。

1? 偶發的創作靈感

雨打風吹不折腰，凜然傲氣上云霄。不隨花色爭春艷，只在嚴冬展翠袍。冬天的凜風更加寒冷，道路兩旁的樹木只剩幾片枯葉不愿凋零。只有院內的翠竹大多堅挺，以青蔥之貌迎接深冬。四季常青的竹子不聲不響，卻在這零下之時顯露堅強。不畏艱苦的品質，是文人風骨的完美體現，作為“花中四君子”之一，竹子素來為文人所敬重。有節的身軀被看做氣節的象征，這是華夏文明的靈魂所在。雖然志節分明，但竹子也有一顆上進的心。竹節層層拔高，好似百尺竿頭更進一步。有些朋友說養竹子太素，不如養些開花的植物。竹子也開花，她們只在旱澇等不利環境中才愿彰顯自己的美麗。樸素一世，如果生命將到終點，不妨把此時化作巔峰，正因為竹有萬般佳品，所以在魏晉時期便成了文人雅士們歌詠的題材，詩詞書畫中隨處可見竹的影子，例如，“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”，“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”，“寧可食無肉，不可居無竹”等等，它被賦予剛正不阿、堅持自我、簡約淳樸、謙虛謹慎等品格，成了中國文人氣質的象征。縱觀紫砂壺創作的豐富題材，沒什么能比竹子更清雅。我很向往竹林七賢的生活，在茂竹之下談儒論道、肆意酣暢。縱情酒詩和山水，忘卻世俗與凡塵，文人的筵席須當如是。愛竹之人，不乏有趣的靈魂，他們不求花爛漫，也不求蜂蝶飛舞忙，只求一片青翠的視野，和風吹葉響的幾分雅意。隱居竹下未免有點奢侈，那就讓充滿竹韻的紫砂壺為我們帶來竹林之樂吧。

2? 風雅的造型設計

紫砂壺“節節高”（見圖1）以竹為創作題材，作品采用花器的創作技法，整個壺身是一節傲然成長的大竹段，筆直而粗壯的壺身給人一種歸然不動的挺拔之感，壺身并不是規整的圓柱形，而是稍顯傾斜，更顯勁拔，以此來表現竹子在風雨中巋然不動的堅韌;壺底平足，穩定地立于平面，顯示出不可動搖的精神氣;壺身飾以竹節線，表現出竹子節節向上的姿態;鈕、流、把均為竹節形態，各部位搭配得恰到好處，壺蓋為嵌蓋，上塑兩根小竹為鈕，小竹雖細，卻也有清晰的竹節線，仿若雨后突破頑石新生，小竹與兩邊新生幾片竹葉為點睛之筆，增添了整把壺的生機，象征著生命的張力;壺嘴為三彎竹枝，并以一細竹枝與壺身相連，壺嘴轉折有度、粗而挺拔;壺腹竹段的節點為一條細線，把為竹枝彎曲而成，并貼出一枝竹葉呈風中飄動之態。竹葉飄動，竹枝挺立，骨肉豐勻，骨力十足，靈肉結合，充滿靈秀之氣，整件作品最大程度地表現出了竹的挺拔、盎然姿態。此壺選用優質原礦紫泥制作而成，醇厚幽深的色澤給人以古雅質樸之感，奠定了作品幽靜的基調。夜晚院中竹林婆娑，憑窗倚欄，看竹影搖曳，宛若飛仙，月下竹如碧玉凝芳華，以此壺泡茶，在茶香氤氳中品味茶中滋味、品味茶水的苦與甘，于是所有的塵世喧囂漸行漸遠，留下的是我們最初的心，蕩漾在那抹青綠飄逸塵間。

3? 結? 語

身為一名現代紫砂守藝人，我向往著山林田園之趣，但同時也始終不忘弘揚紫砂文化、開拓創新的使命。或許，這也是竹子吸引我的原因吧，竹子志向高遠、剛正不阿，無論是身在山林還是市集，無論是晴空萬里還是雨打風吹，它都能堅韌地成長。制壺藝人也該是如此，在紛亂的市場環境下也要保持干凈的初心，既不閉門造車，也不隨波逐流，而是在不失紫砂傳統本質的前提下，把握時代的精神去創作，作為制壺藝人，應該是既有淡泊樸素之心又有爭強奮斗之心。

參 考 文 獻

[1]史霓霞.寧可食無肉，不可居無竹——淺談紫砂作品“竹節提梁壺”的造型設計和文化內涵[J].江蘇陶瓷，2019（2）：46，48.