中國(guó)體育類型電影的時(shí)間表達(dá)與意象修辭

趙然 李雪松

摘要：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近十年發(fā)展迅速，但體育類型的電影依然是稀缺題材，2021年《奪冠》熱映，體育題材電影重回觀眾視野，在體育產(chǎn)業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)代背景下，對(duì)于中國(guó)體育類型電影的理論梳理是很有必要的，本文從體育電影敘事的時(shí)間表達(dá)和意象修辭這兩個(gè)重要方面進(jìn)行分析，并與海外同題材影片佳作淺析對(duì)比。

關(guān)鍵詞：體育電影? 時(shí)間表達(dá)? 意象修辭

中圖分類號(hào)：J905? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）16-0145-03

從古希臘的奧林匹克寄托人類超越自我、征服自然的精神理想，到中國(guó)的傳統(tǒng)武術(shù)，東西方歷史文化中都有對(duì)于體育競(jìng)技的記載，體育逐漸演變?yōu)槭澜缧缘倪\(yùn)動(dòng)和競(jìng)賽形式。而競(jìng)技體育的魅力在于個(gè)體極限的探索，比賽過(guò)程中充滿不確定的戲劇性，因而吸引無(wú)數(shù)追夢(mèng)者前仆后繼，競(jìng)技體育精彩紛呈，充滿魅力。體育題材的電影是國(guó)家綜合實(shí)力增強(qiáng)、電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展三管齊下的文化產(chǎn)品。新中國(guó)成立后，體育類電影代表作品有《女籃五號(hào)》（謝晉，1958）弘揚(yáng)時(shí)代精神，流傳深遠(yuǎn)，影響深刻;《沙鷗》（張暖忻，1981）聚焦在女排姑娘沙鷗的形象塑造，她一生都在爭(zhēng)取奪冠的路上，展示了中華兒女鏗鏘玫瑰砥礪前行的頑強(qiáng)精神;新世紀(jì)之初，緊抓時(shí)代脈搏的體育題材電影《女帥男兵》（戚健，2000），探討國(guó)內(nèi)體育俱樂(lè)部制、引進(jìn)外援等與國(guó)際化體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展融合中的中國(guó)體育人;林超賢導(dǎo)演的虛構(gòu)類型體育電影《激戰(zhàn)》（2013）和《破風(fēng)》（2015）展示新生代中華體育健兒的破風(fēng)前行、逆流而上的成長(zhǎng)心路歷程;《一個(gè)人的奧林匹克》（2008）、《許海峰的槍》（2012）回溯歷史，同是洛杉磯奧運(yùn)會(huì)，但祖國(guó)已經(jīng)強(qiáng)大;陳可辛導(dǎo)演的《奪冠》（2021）用三段式敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了中國(guó)女排與時(shí)代精神的傳承。這些影片所展現(xiàn)的歷史圖景映射了體育運(yùn)動(dòng)員個(gè)體成長(zhǎng)與國(guó)家命運(yùn)的共鳴，每一時(shí)期的電影作品在敘事內(nèi)容、歷史時(shí)間底色、視覺(jué)效果等方面又不斷創(chuàng)新，具有非常重要的研究?jī)r(jià)值。

一、中國(guó)體育影片的時(shí)間表達(dá)

笛卡爾認(rèn)為：“我們所稱為時(shí)間的那種東西不是加于一般綿延上的一種東西，乃是一種思想方式”。電影通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言展現(xiàn)了多線程的時(shí)間階段，包括歷史時(shí)間、場(chǎng)景時(shí)間和意識(shí)時(shí)間，正是這些時(shí)間的綿延與壓縮，將電影敘事的藝術(shù)性與戲劇性精彩呈現(xiàn)。

（一）中國(guó)體育影片中的歷史時(shí)間底色

中國(guó)體育電影的歷史時(shí)間底色可以分為四個(gè)階段，第一個(gè)階段是以20世紀(jì)50年代的《女籃五號(hào)》為代表，電影塑造了純真靈動(dòng)、充滿期望、積極向上的人物群像，彼時(shí)中國(guó)第三代導(dǎo)演們所處的歷史環(huán)境，正是新中國(guó)建設(shè)百?gòu)U待興，每個(gè)人都想盡快實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值，充滿理想與抱負(fù)的集體興奮時(shí)代，雖然《女籃五號(hào)》中呈現(xiàn)激烈比賽對(duì)抗的場(chǎng)景不多，但影片中天安門、家居環(huán)境、道具服飾等都體現(xiàn)出所處時(shí)代人們思想、面貌和生活，是非常珍貴的影像資料;第二個(gè)階段是20世紀(jì)80年代，出現(xiàn)了女排題材的影片《沙鷗》，那時(shí)女排在各種國(guó)際比賽中接連獲勝，出現(xiàn)人們?cè)芽粗辈サ木跋螅诠廨x背后的不為人知的艱辛與頑強(qiáng)隱蔽而動(dòng)人。女主角排球隊(duì)員沙鷗是經(jīng)歷與世界冠軍擦肩、疾病抗?fàn)帯⑼词?ài)人磨難后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代，映射了中華民族在苦難中頑強(qiáng)不屈的站起來(lái);第三個(gè)階段是到了90年代與新世紀(jì)初期，隨著改革開(kāi)放，中國(guó)體育產(chǎn)業(yè)與其他行業(yè)一樣進(jìn)行艱難調(diào)整，很多球類運(yùn)動(dòng)與國(guó)際化俱樂(lè)部制接軌，職業(yè)化改革成為重要的電影敘事題材，代表作品有《女帥男兵》《女足9號(hào)》（2000）等，主要表現(xiàn)隨著中國(guó)改革開(kāi)放經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入加速階段，這一階段國(guó)家精神和自我追求發(fā)展的共鳴;第四個(gè)階段是全民籌備2008北京奧運(yùn)會(huì)前后開(kāi)始，伴隨中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展、國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的崛起，《筑夢(mèng)2008》（顧筠，2008）、《永恒之火》（顧筠，2009）、許慧晶導(dǎo)演的《棒！少年》（2020）等體育題材紀(jì)錄片進(jìn)入了大眾的視野，而電影市場(chǎng)上通過(guò)體育講述中國(guó)體育人的故事也相繼上映，陳可辛導(dǎo)演的影片《奪冠》以20世紀(jì)80年代中國(guó)女排獲得第三屆女排世界冠軍到2016年里約奧運(yùn)會(huì)再度奪金重回巔峰為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在30余年的歷史跨度內(nèi)呈現(xiàn)，將中國(guó)女排為國(guó)拼搏、精神傳承、追尋自我的過(guò)程與國(guó)家發(fā)展意識(shí)變化交相輝映。

（二）中國(guó)體育影片中的場(chǎng)景與意識(shí)時(shí)間

法國(guó)哲學(xué)家柏格森在笛卡爾的時(shí)間觀念基礎(chǔ)上提出時(shí)間綿延理論，他提出電影中展示的時(shí)間、空間與觀眾所欣賞的時(shí)間是有距離的。不同于其他電影中的體育表演情節(jié)，可以通過(guò)鏡頭切換或剪輯合成一些運(yùn)動(dòng)動(dòng)作或效果，體育題材電影離不開(kāi)賽場(chǎng)上令人激動(dòng)澎湃的瞬間，觀眾尤其對(duì)于連貫的動(dòng)作鏡頭特寫格外期待，體育電影中有大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭，相應(yīng)的視聽(tīng)語(yǔ)言能否表現(xiàn)出源于真實(shí)賽場(chǎng)，又高于真實(shí)的懸念時(shí)刻、子彈時(shí)間、關(guān)鍵動(dòng)作的瞬間畫面的特效視效，這顯然是體育題材電影的視效關(guān)鍵。在拍攝過(guò)程中，動(dòng)作的理解和捕捉，運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的控制，視效的呈現(xiàn)都有很高的要求。在電影有限的敘事時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，賽場(chǎng)上緊張的每分每秒背后是長(zhǎng)達(dá)幾年或十幾年的科學(xué)、刻苦訓(xùn)練，這些內(nèi)容通過(guò)場(chǎng)景時(shí)間進(jìn)行穿插呈現(xiàn)。

“‘以訓(xùn)練-成長(zhǎng)-比賽-失敗-最終勝利為基本結(jié)構(gòu)的體育類型片在中國(guó)一直是弱項(xiàng)”。這種看似常規(guī)的電影敘事結(jié)構(gòu)，需要真人真事的成長(zhǎng)經(jīng)歷增加敘事的說(shuō)服力，這也導(dǎo)致中國(guó)體育勵(lì)志類型片的稀缺。電影《沙鷗》中沙鷗失去事業(yè)、失去愛(ài)情，在這種雙重打擊下，其獨(dú)自一人在圓明園的殘破雕塑中踱步，回憶往昔和戀人的美好時(shí)光，渺小的身影和巨大的殘壁呈現(xiàn)了個(gè)人與歷史的映射，鏡頭呈現(xiàn)的視聽(tīng)語(yǔ)言宏大而震撼，也給后續(xù)沙鷗戰(zhàn)勝身心的巨大創(chuàng)傷，重返球場(chǎng)成為教練并將希望寄托在新一代女排隊(duì)員身進(jìn)行了生動(dòng)可信的場(chǎng)景畫面鋪墊。電影《我是馬布里》是籃球題材的體育電影，是真實(shí)與改編相結(jié)合的劇情紀(jì)錄電影，其中最重要的情節(jié)就是籃球比賽，帶給觀眾生動(dòng)、直播沉浸式的視效體驗(yàn);電影《奪冠》中用快速的搖鏡推鏡、變焦增加比賽現(xiàn)場(chǎng)的緊張感，或者用升格鏡頭慢動(dòng)作交代關(guān)鍵球，使得這種緊張感得到了充分的延長(zhǎng)，也在最后時(shí)刻使觀眾的情緒釋放地更加徹底。《奪冠》展現(xiàn)了女排精神三十五年的艱辛歷程，女排精神從“為國(guó)拼命”“永不言敗”到“自信自強(qiáng)”“超越自我”折射出國(guó)家意識(shí)形態(tài)的發(fā)展。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)、科技、文化的發(fā)展，已經(jīng)不再將樹(shù)立大國(guó)形象的重?fù)?dān)承載在這群頑強(qiáng)拼搏的女排姑娘身上。在《奪冠》中當(dāng)郎平教練再次返回熟悉的場(chǎng)地時(shí)，往日的隊(duì)友和訓(xùn)練場(chǎng)面在流動(dòng)，電影畫面展現(xiàn)了意識(shí)的流動(dòng)。

二、中國(guó)體育電影的意象表達(dá)

意象是分析視覺(jué)修辭的重要視角，是指基于主體的主觀之“意”與客觀之“象”相互感知而生成的集表面含義和內(nèi)部意義于一體的藝術(shù)形象。在視覺(jué)修辭的語(yǔ)境之下，又可細(xì)分為原型意象、符號(hào)意象和精神意象。

（一）角色原型與國(guó)家形象的意象共鳴

李鎮(zhèn)曾提到：“體育題材影片所倡導(dǎo)的體育精神，本質(zhì)上是英雄傳奇的再現(xiàn)，而當(dāng)前一些作品在戲劇沖突上稍顯弱勢(shì)”。電影《女籃五號(hào)》在女排運(yùn)動(dòng)員原型基礎(chǔ)上進(jìn)行情感敘事的改編，共同輸出中華兒女的愛(ài)國(guó)情緒，以當(dāng)今視角回望略顯夸張的表演動(dòng)作，高度濃縮了新中國(guó)成立后社會(huì)勞動(dòng)人民的亢奮心理狀態(tài);電影《沙鷗》里北京女排隊(duì)員常珊珊飾演“沙鷗”，將運(yùn)動(dòng)員日常生活和比賽中的真實(shí)狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)動(dòng)員將自己的全部生命獻(xiàn)給摯愛(ài)的排球運(yùn)動(dòng)，不是常見(jiàn)的勵(lì)志敘事，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的遺憾與無(wú)奈、挫折與沉淪、人生競(jìng)技與民族復(fù)興的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)。電影《女帥男兵》原型為中國(guó)國(guó)家女籃主力隊(duì)員李昕，電影自然表現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員發(fā)奮向上、不甘后人的優(yōu)秀品質(zhì)，尤其女主角不畏男性的猜疑勇于承擔(dān)責(zé)任、富于開(kāi)拓精神，到最終取得勝利，都顯示出女帥的強(qiáng)大力量！電影《一個(gè)人的奧林匹克》以1932年?yáng)|北短跑名將劉長(zhǎng)春的真實(shí)經(jīng)歷為原型，在第十屆洛杉磯奧運(yùn)會(huì)比賽過(guò)程中，劉長(zhǎng)春孤獨(dú)的身影肩負(fù)著民族的榮辱在奔跑，象征著東方堅(jiān)毅的中華民族不甘落后的民族氣節(jié);電影《許海峰的槍》以第23屆洛杉磯奧運(yùn)會(huì)射擊比賽運(yùn)動(dòng)員許海峰為原型，以中國(guó)隊(duì)首次在該項(xiàng)目上勇奪冠軍的經(jīng)歷為敘事原型;電影《奪冠》將中國(guó)女排的真實(shí)事跡結(jié)合有限改編進(jìn)行原型敘事。膾炙人口的人物原型和歷史事件在電影媒介的敘述下釋放出真實(shí)的獨(dú)特魅力，也容易形成歷史與當(dāng)下的對(duì)話與融合。

（二）身體符號(hào)與民族精神的意象

吉爾德勒茲曾說(shuō)過(guò)：“電影正是直接通過(guò)身體（而不是藉由身體）而完成它同精神、思維的締結(jié)”。身體一直是人類文化藝術(shù)敘事的重要題材和主題，從維綸道夫的維納斯寄托冰河游牧?xí)r期人類對(duì)繁衍的祈求到行為藝術(shù)之母阿布拉莫維奇直接將身體作為藝術(shù)作品，身體媒介始終是文學(xué)、繪畫、雕塑、電影的重要表達(dá)意象。體育電影的本質(zhì)是英雄抗?fàn)帲娪懊浇檎每梢詰騽』募庸て渲懈腥藙?lì)志的部分，因而身體必然成為重要的敘事和符號(hào)。《女籃五號(hào)》中取材建國(guó)初期，國(guó)際舞臺(tái)體育競(jìng)技結(jié)果和國(guó)家形象具有天然的關(guān)聯(lián)，為了擺脫“東亞病夫”的羞辱，“為國(guó)爭(zhēng)光展示傲骨雄風(fēng)”，影片中青春靚麗的女運(yùn)動(dòng)健將們，是生機(jī)與活力的民族形象象征;《沙鷗》中身體的傷痛正如同新中國(guó)曾經(jīng)經(jīng)歷的困難，身上的傷痕淤青，傷痛難忍流下的汗水淚水，診室、輪椅等，通過(guò)視覺(jué)修辭呈現(xiàn)表達(dá)了在絕望中站起，永遠(yuǎn)不輕言放棄，頑強(qiáng)、堅(jiān)韌、懷有強(qiáng)烈榮譽(yù)感的精神意象。《沙鷗》所代表的女排精神是那個(gè)時(shí)代的精神共鳴，集體記憶。《奪冠》中的中國(guó)女排隊(duì)員的身體意象是個(gè)體與國(guó)家，國(guó)際競(jìng)技體育比賽的成績(jī)與國(guó)家形象具有天然的關(guān)聯(lián)，身前是運(yùn)動(dòng)服，身后是國(guó)家，在國(guó)家百?gòu)U待興的歷史背景下，需要用金牌證明國(guó)家實(shí)力，隨著國(guó)家的不斷發(fā)展和進(jìn)步，更多的是青春書寫和自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的時(shí)代精神展現(xiàn)。

三、中外體育題材電影對(duì)比下的反思

縱觀中外體育題材電影精品，都是在國(guó)家電影工業(yè)、體育產(chǎn)業(yè)兩者合力下打造的。美國(guó)體育文化發(fā)展較早，競(jìng)技體育產(chǎn)業(yè)空前發(fā)達(dá)，因而故事素材豐富，除了美式橄欖球、棒球、籃球、冰球等運(yùn)動(dòng)題材的電影佳片不斷;同樣是體育強(qiáng)國(guó)的俄羅斯2017年也攜帶《絕殺慕尼黑》贏得中國(guó)本土第二大體育題材票房，后續(xù)《花滑女王》（2018）和《最后一球》（2018）分別登陸中國(guó)各大院線;印度電影《摔跤吧！爸爸》（2016）贏得國(guó)內(nèi)引進(jìn)體育題材電影的票房冠軍，電影中將體育競(jìng)技、性別偏見(jiàn)、家庭親情關(guān)系等三重?cái)⑹戮€索交織，合力展現(xiàn)體育精神與人文情感。

（一）體育電影是人文精神與技術(shù)美學(xué)的合奏

在競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)中，戰(zhàn)勝對(duì)手取得勝利是運(yùn)動(dòng)員的職業(yè)目標(biāo)和精神追求，比賽戰(zhàn)場(chǎng)上的短暫競(jìng)技背后往往是不為人知的十幾年或幾十年的刻苦訓(xùn)練，在體育電影中，身體創(chuàng)傷承載著超越自我的拼搏精神。中國(guó)體育勵(lì)志類型影片數(shù)量較少，但呈現(xiàn)在大眾面前的作品整體敘事結(jié)構(gòu)和敘事節(jié)奏過(guò)于工整和符合商業(yè)規(guī)范，反而削弱了體育競(jìng)技結(jié)局不可預(yù)知的迷人魅力、運(yùn)動(dòng)員作為人的個(gè)體拼搏奮斗的真實(shí)性。觀眾欣賞運(yùn)動(dòng)員艱苦訓(xùn)練的過(guò)程，但也更期待看到精彩瞬間、關(guān)鍵時(shí)刻的場(chǎng)面重現(xiàn)。體育題材的電影需要電影工業(yè)和商業(yè)配合、膾炙人口的體育人勵(lì)志素材、高水準(zhǔn)視效技術(shù)三者合力。

（二）體育文化和體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要“工匠精神”

中國(guó)社會(huì)全民參與體育的熱情逐漸升溫，中國(guó)成長(zhǎng)為體育大國(guó)的道路上，用熱血和汗水寫就的運(yùn)動(dòng)傳奇，外國(guó)優(yōu)秀的體育電影除了在電影敘事中展現(xiàn)體育精神、體育競(jìng)技的緊張時(shí)刻，更多的注重運(yùn)動(dòng)員成長(zhǎng)的心路歷程及成長(zhǎng)過(guò)程中的各種情感關(guān)系敘事，其本質(zhì)都是講述一個(gè)精彩動(dòng)人的好故事，索亞斌教授指出“體育題材目前還不是市場(chǎng)青睞的主要類型，因?yàn)樾柙谡鎸?shí)事例與電影加工之間平衡，創(chuàng)作難度極大”。俄羅斯體育題材電影《絕殺慕尼黑》用將近50分鐘的電影時(shí)長(zhǎng)呈現(xiàn)最后的決勝比賽，導(dǎo)演采訪中自述對(duì)最后比賽的錄像觀摩500多次，7臺(tái)機(jī)器封閉拍攝一個(gè)月時(shí)間，最后一球的鏡頭呈現(xiàn)了時(shí)間靜止的瞬間視效，全體制作人員能夠配合訓(xùn)練，拍攝制作精雕細(xì)琢，這些都值得我們學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語(yǔ)

石川教授認(rèn)為“當(dāng)前體育題材影片對(duì)運(yùn)動(dòng)員生活和思想上的描寫比較片面化，創(chuàng)作人員缺乏對(duì)體育題材的了解”。偉大的勝利背后都有一個(gè)動(dòng)人的奮斗故事，每一塊閃耀的金牌背后都記錄著運(yùn)動(dòng)員的血汗心路，期望中國(guó)體育類型電影在這些原型土壤上更深細(xì)，開(kāi)出膾炙人口的果實(shí)。

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