瓊劇《漢文皇后》舞臺空間建構中的當代性

徐丹 鄧子怡

【摘要】本文以瓊劇《漢文皇后》舞臺設計為例，對古典戲曲舞臺空間建構中的當代性進行探討，提出古典戲曲舞臺空間建構的當代性融合了民族性、創新性和當代設計法則的基本觀點。

【關鍵詞】古典戲曲;空間建構;當代性

DOI：10.3969/j.issn.1674-8239.2021.12.014

Modernity in the Construction of Stage Space in Qiong Opera Chinese Queen

XU Dan，DENG Zi-yi

（Sichuan Fine Arts Institute Film-Video-Animation School，Chongqing 401331，China）

【Abstract】Taking the stage design of Qiong opera the queen of Chinese as an example，this paper discusses the modernity in the stage space construction of classical opera，and puts forward the basic viewpoint that the modernity of the stage space construction of classical opera integrates nationality，innovation and contemporary design rules.

【Key Words】classical opera;spatial construction;contemporary

中國古典戲曲舞臺空間建構由裝飾美化邁向空間建構的過程，即是中國古典戲曲舞臺美術嬗變的階段。古典戲曲舞臺空間將裝飾美化與空間建構作為重要的美學品格，近年來，眾多的具備當代性審美的古典戲曲被搬上舞臺，形成古典與當代交融的空間創作形式，既能充分展現古典戲曲藝術的傳統魅力，也符合當代性的審美標準。本文以瓊劇《漢文皇后》舞臺設計為例，探討古典戲曲舞臺空間建構中的當代性。

1當代審美空間追求的民族性和創新性

瓊劇《漢文皇后》改編自同名越劇，并進行了整體戲曲空間設計改造。主創者對該劇目的創作要求就是區別于傳統的古典戲曲舞臺設計的平面化、裝飾化，將寫實寫意的元素融合重組，求新求變中重新解讀漢初“文景之治”的社會歷史背景下劇中人物的悲劇根源，從宏觀歷史的角度對漢文帝和竇皇后、竇廣平三個主要人物進行當代審美意識下的塑造。舞臺空間建構上，設計者不斷從形式美中尋找傳統走向當代的創新元素、從民族屬性中挖掘歷史脈絡和基礎形象。“沒有創新就沒有變革，更沒有發展，戲劇舞臺美術工作者既要堅守和弘揚中華優秀傳統文化，也要根據時代的新特征、新情況不斷創新，以更好地傳承中華優秀傳統文化。”①

瓊劇《漢文皇后》的舞臺設計在“民族性”上主要有幾點考慮：一是設計元素著力體現古詩的“境”，將“物境”“情境”“意境”三境相融，同時在設計中將所有場幕的形式統一，以點帶面、以少勝多，突出古典戲曲的詩化品格。二是注重空間與意蘊的關聯，追求有意味的形式。特別是第一場的設計，將漢簡作為建筑物的象征，以形寫神、托物韻志、以景喻人，著重渲染主人公的內心情緒和情感外化。見圖1。三是景物造型突出戲曲民族性的特點。戲曲視覺元素充分表現本民族的海南地域文化特色。“民間文化形式多樣、內容豐富，一直流傳至今，剛開始是部族的精神傳遞，隨后變成民族的精神訴求和心理特質，體現了民族的審美意象與精神面貌。”②舞臺美術設計在充分對民族性進行考量后，創新性主要體現在三個層面：一是將經費限制轉化為風格面貌，利用有限的經費將平面裝飾的紋樣進行鏤空和雕花處理，配合燈光使舞臺展現出立體、豐富的層次。二是運用燈光和煙霧特效，形象地展現了多個從村鎮到宮殿的時空推移場景。三是運用一些特殊建筑材料和服裝面料進行裝置結構和外部的拼貼，取得了較好的舞臺呈現效果。

南宋的嚴羽在《滄浪詩話》中論述，“詩之品有九，曰高、曰古、曰深、曰遠、曰長、曰雄渾、曰飄逸、曰悲壯、曰凄婉"。“《漢文皇后》的設計正是在詩情畫意和戲曲美學的視覺引導下進行的，整體結構以漢代元素融入現代氣息，追求深刻而豐富的自由精神和當代性，整體造型以高度凝練的概括將漢代的歷史、文化、民俗，以虛與實、簡與繁、平面與雕塑、鏤空與剪影的形式呈現出來，力圖尋找文本、表演與視覺造型的合理聯系，釋放瓊劇優美雋永的舞臺能量。”③

2當代造景意識下“漢”代元素的分割與重組

當代造景意識所追求的當代性審美便是在傳承與創新有機結合下，用美的、多元的空間概念去創作出一個全新的舞臺空間。瓊劇《漢文皇后》的整體視覺造型以漢代元素融入現代氣息，追求深刻而豐富的自由精神和當代性，在古典戲曲空間的設計上以古人的“漢代元素”體現今人的“漢意追求”。漢朝在長達四百多年的封建統治中，建筑威嚴雄渾、器物造型精美，其中漢闕、書簡、畫像磚、石刻、雕塑等都是重要的漢代元素寶庫。如何用好這些漢代元素，如何同當代的造景觀念進行融合，是擺在設計者面前的重要問題。筆者認為，主要體現在如下方面：

一是要站在“歷史觀”的高度對該劇目視覺風格進行總體定位，舞臺美術應該統一在漢代的元素中。其中對紋樣色彩、美術造型、人物的動作和宮廷禮儀規制都要按照漢代來進行設計規劃，避免部分地方院團的戲曲舞臺美術創作中容易出現的年代混雜、張冠李戴問題。瓊劇《漢文皇后》以歷史為切入點，突出了漢朝的時代背景和具體的歷史人物形象，劇中情節都和歷史人物、歷史事件有一定的重疊，這就需要創作者以漢代的歷史元素為主進行戲曲化的造型處理。二是不能直接將漢代元素搬上舞臺，需要對不同場次的漢代元素進行分割和重組。在不破壞漢代元素整體性的基礎上，對其進行“陌生化”處理，使分割的漢代元素能夠和形象完整地貼合，并由此產生新的的視覺效果。重新組合的漢代元素由于在統一的符號語言里，既能產生新的視覺形象，又不破壞古典戲曲舞臺空間的整體性。在實際的設計和制作過程中，對各種元素的把握和判斷既需要經驗也需要審美，尤其是需要追求當代視覺風格與古典傳統戲曲原則的有機融合，既要把握東方傳統審美中的意境，又要使用當代性的設計審美原則去平衡各視覺要素之間的關系，形成多與寡、形與色、遠和近、虛與實的有機關聯。

“在舞臺美術設計中運用民間文化時，設計者應注重對舞臺美術設計理念的創新，利用創新思維實現優化整體設計，將傳統文化作為傳遞思想主題的有機載體和媒介，實現對民間文化的合理融合，創作出符合表演需求的舞臺設計。”④瓊劇《漢文皇后》第四場就是運用這樣的原則，將桑樹與漢闕的形象進行組合，輔以移動平臺展現竇皇后的思弟情緒，檐幕處以極簡的風格飾以柳枝，既展現竇皇后所處的環境，又以小見大地展現了遠景的桑園和近處柳枝的空間關系，使場景層次更加清晰地呈現在觀眾眼前。見圖2。

3古典戲曲空間建構“當代性”的理解與認識

克羅齊曾說：“一切歷史都是當代史，歷史由一個個當下的在場構成。”由此推演，瓊劇歷史（包括其他劇種）其實都是由一幕幕“當代瓊劇”現場演出構成。“傳統”或“現代”的題材基于當下視角，“當代性”是筆者認為藝術作品創作過程中的極致追求。

“藝術作品的當代性，永遠是讀者或觀眾的基本要求。人們欣賞以往時代的藝術作品時，首先追求的也是這個‘當代性的問題。”⑤筆者認為應秉承瓊劇創新與發展的“當代性”原則，將東方設計元素和西方設計理念相結合，并基于現代性的審美觀念對其進行空間架構的創造，實現傳統文化與設計思維的通聯。這不僅需要創作者在舞臺設計中架構一個精神與物質的世界，讓演員在這一空間中去“生活”，而且更應從一個大的世界觀的角度引導觀眾關注當下藝術創作的世界，從而形成古今通聯的鏡像。而從另一個角度，“當代性”是將現代設計法則與思維融入具體創作的直接體現。在對古典戲曲舞臺空間進行建構時，把傳統元素進行構成設計法則的優化，例如對點、線、面的重復與變異，聚焦與放射，比例的夸大和矛盾的透視等，并按照劇本規定情境進行組織，形成打破古典邊界的一種當代創作體驗。

誠然，在古典戲曲舞臺空間上，限制于題材和具體情節，突破和顛覆需要創作者謹慎斟酌和小心求證。由于觀念的突破，當代的舞臺設計尤其注重全局和整體意識，既強調設計的整體性，也強調對作品中個人意識的形象外化。瓊劇《漢文皇后》第五場就是運用當代設計構成元素，將國舅府的場景進行現代設計法則下的構成重組：官宦宅邸的屋檐和大門被意象化拆解，其中屋檐、門釘和輔首完全分離。隨著劇情的深入，屋檐、門釘和輔首通過吊桿控制移動，脫離了所處的位置，以此隱喻竇廣平受到奸人教唆，逐步背離了自己初心，也暗指了仰仗國舅的邪惡勢力的分崩離析。見圖3。

4結語

瓊劇《漢文皇后》的創作具有一定的形式參考和價值意義，其形式參考是對歷史劇運用年代元素的深入探索，是舞臺設計創作到研究、研究到創作的自我循環和剖析;價值意義則見仁見智。而如何讓經典的戲劇能夠留存，將民族性的地方戲曲融入當下豐富多元的數媒時代、融入尋常百姓的文化生活同樣具有現實意義，在這個過程中如何尊重歷史、如何進行歷史的當代性的創作轉化也成為每個創作者要面對的自我問答。

“總而言之，現代舞臺美術設計和傳統文化本來就是一種現代和傳統的激撞，而這種激撞恰是文化繼續前進和豐厚的重要基礎和有效路徑。從民族文化與藝術中引發創造靈感，創作出的作品才是屬于民族的。”⑥誠然，該劇目在歷史資料的準確性核實和對漢代元素的視覺呈現上還有很多的不足，如服裝造型未能和漢代元素的舞臺設計相協調、漢代元素在部分場次中的運用還不夠多元等。這些不足會在今后的演出中不斷調整、優化和完善，為傳統地方戲曲提升整體創作水平和演出效果積累理論的探索和實踐經驗。

注釋：

①林印吉.時代境域中戲劇舞臺美術的當代化思考[J/OL].四川戲劇，2021（10）：83-85[2021-11-14].

②張威.淺析傳統文化在現代舞臺美術設計中的應用[J].戲劇之家，2018（10）：128-130.

③徐丹.徐丹的舞美設計作品[J].演藝科技，2019（09）：73-78.

④路雯皓.淺析民間文化元素在現代舞臺美術設計中的應用[J].美術教育研究，2019（15）：78-79.

⑤鐵城.戲劇作品的當代性和深度問題[J].戲劇創作，1984（05）：77-78.

⑥高龍.現代舞臺美術設計中傳統文化的應用[J].美術大觀，2017（02）：144-145.