鄧虹：有聲有色花鼓緣

王蕾

入行：有笑有淚

初冬的深夜，千里淮河蜿蜒而來，在一個(gè)小碼頭上輕輕轉(zhuǎn)了個(gè)彎，風(fēng)夾著小雪在河面上回旋，一個(gè)等船的小女孩偎在姐姐懷里，扯著哭腔說：“二姐！我快凍死了！”

60多年過去了，這一幕在鄧虹的心中還鮮明如昨，那個(gè)快凍成冰棒的女孩正是她。

“我家住在懷遠(yuǎn)，三代都是裁縫。我從小性格開朗，愛唱愛跳。1957年我13歲，高小剛畢業(yè)，鳳臺(tái)推劇團(tuán)來懷遠(yuǎn)招學(xué)員，我在同學(xué)的慫恿下去報(bào)考。兩個(gè)主考老師問了一些問題，又叫我念墻上最長的那幅標(biāo)語，我念得一字不差，主考老師都樂了：這個(gè)小閨女機(jī)靈！兩只大眼睛又精神，我們收下了！”然而，當(dāng)時(shí)的淮河流域流傳著一句老話“好男不看燈，好女不游春”，藝人的地位十分低下，家里竭力反對：“餓死也不能去唱戲！”這時(shí)候，思想開明的二姐站了出來：“三妹，別怕，我送你去！”二姐幫她準(zhǔn)備了簡單的行李，悄悄送她去了碼頭——當(dāng)時(shí)推劇團(tuán)正沿著淮河這條水路流動(dòng)演出。

那天夜里1點(diǎn)多，劇團(tuán)的船終于靠岸，鄧虹蹦蹦跳跳地?fù)]別二姐，滿懷憧憬地駛向煙波浩渺的遠(yuǎn)方。

劇團(tuán)先到蚌埠，然后改坐火車到固鎮(zhèn)演出。初次出遠(yuǎn)門的鄧虹一整天都興致勃勃，可到晚上就哭成了小花臉：“想家啊！團(tuán)里流動(dòng)到哪兒就住哪兒，都擠在一間大屋里睡。好在老師都很照顧我，有位女老師怕我人小焐不熱被窩，主動(dòng)邀我和她睡一起。”

入團(tuán)第二天開始練功，沒經(jīng)驗(yàn)的鄧虹吃盡了苦頭，因?yàn)樯碜庸潜容^硬，加上訓(xùn)練不當(dāng)，鄧虹落下了很重的腰傷，有一年多時(shí)間，睡覺時(shí)都得請人幫忙托著才能上床。

艱苦的環(huán)境、高強(qiáng)度的訓(xùn)練以及對親人的思念，讓年幼的鄧虹不知哭過多少場，卻也慢慢磨煉出堅(jiān)強(qiáng)的意志和扎實(shí)的表演功底。1958年夏天，鄧虹被選送到安徽省文工團(tuán)進(jìn)修。她如饑似渴地學(xué)習(xí)著，每天訓(xùn)練完，練功服都能擰出水來。因?yàn)楸憩F(xiàn)出色，文工團(tuán)想留下鄧虹，推劇團(tuán)卻舍不得放，最終，推劇團(tuán)派人假裝成鄧虹的媽媽混進(jìn)文工團(tuán)，好言好語哄著，把她“偷”了回來。

帶著進(jìn)修學(xué)來的本領(lǐng)，14歲的鄧虹成了劇團(tuán)里的小老師，教大家“把桿功”“花傘舞”……“后來，安徽省第一次接待外國友人的時(shí)候，文工團(tuán)又‘借了我一次，跟嚴(yán)鳳英、王少舫同臺(tái)，她們演《路遇》，我們跳《駿馬凌云》《十把小扇》等。”

婚姻：有情有義

沒能留在省文工團(tuán)的遺憾很快被生活的另一股巨浪覆蓋：1969年，推劇團(tuán)只留下鄧虹等13人，其他人都被下放到農(nóng)村，包括鄧虹的丈夫王德會(huì)。

鄧虹進(jìn)團(tuán)的時(shí)候，身為“扛梁武生”的王德會(huì)負(fù)責(zé)帶她。“就他要求最嚴(yán)格，可沒少讓我們吃苦頭！”所以，當(dāng)劇團(tuán)的鄭老師提出要把王德會(huì)介紹給鄧虹時(shí)，她大吃一驚。

兩人第一次約會(huì)的場景堪稱經(jīng)典：鄧虹羞羞怯怯到達(dá)時(shí)，王德會(huì)已等在那里，這個(gè)“直男”一句寒暄話也沒有，劈頭就問鄧虹：“鄭老師講的那事你可干（方言，意為答應(yīng)）？干就干，不干就算！”

鄧虹目瞪口呆，半晌憋出兩個(gè)字：“擱那（方言，意為放著，先不處理）！”她窩著一口氣，扭頭就走。

這件事后來成為劇團(tuán)的保留笑話。當(dāng)然兩人最后還是在一起了，多年的相處讓鄧虹深知，王德會(huì)只是嘴上“硬”，其實(shí)內(nèi)心很柔軟，而且胸懷寬廣。何況他的武生功夫是真棒，一上臺(tái)，就連劇團(tuán)的人都擠在后臺(tái)搶著看呢。鄧虹就佩服有真本領(lǐng)的人。

王德會(huì)的腰有陳舊性骨折，肩不能挑手不能提，鄧虹不忍他一個(gè)人吃苦，堅(jiān)決要求陪他一起下放，于是，他們帶著一家老小去了鳳臺(tái)毛集區(qū)。

當(dāng)?shù)厥粘刹缓茫患胰擞侄疾簧棉r(nóng)活，日子過得無比拮據(jù)，最窮的時(shí)候因?yàn)榕坏矫河停?天沒點(diǎn)燈。好在當(dāng)?shù)厝舜緲銦崆椋灰麄兘探掏苿　⒒ü臒簦徒o記滿分工;鄧虹又遺傳了家族的裁縫天分，閑暇時(shí)給人做衣服，也能補(bǔ)貼點(diǎn)家用。就這樣，一年一年，終于熬到了回城。鄧虹一向與人為善，人緣極好，走的時(shí)候，附近村民拉著18輛架子車夾道含淚相送，這一幕讓她現(xiàn)在想起來還眼窩潮熱。

回城后，王德會(huì)長期擔(dān)任推劇團(tuán)的團(tuán)長、導(dǎo)演，這些活很得罪人，誰上誰不上、戲多戲少，總有人不滿意，鄧虹也跟著吃掛落，平白挨了不少罵。她雖然難過，但沒怨過王德會(huì)，夫妻嘛，自然要有福同享、有難共當(dāng)。

1977年春天，花鼓燈藝術(shù)復(fù)蘇，鄧虹這朵“蘭花”也迎來了第二春。她的演出、教學(xué)任務(wù)越來越多，對此，王德會(huì)全力支持。“因?yàn)閯F(tuán)都是流動(dòng)演出，我們經(jīng)常會(huì)分開，有時(shí)候她一出去就是半年，我也都支持她。夫妻之間互相信任最重要。她跳‘蘭花，搭檔都是男孩子，舞臺(tái)上還眉目傳情的，但這是藝術(shù)的需要，我理解。要是糾纏于這一點(diǎn)，既影響夫妻感情，也影響事業(yè)發(fā)展。”

傳承：有始有終

推劇源于花鼓燈，推劇團(tuán)的老藝人們都會(huì)跳花鼓燈，鄧虹先后跟著李兆業(yè)、陳敬芝等老藝人學(xué)習(xí)，富有鉆研精神的她將不同的風(fēng)格流派融會(huì)貫通，取其精華，在堅(jiān)持鳳臺(tái)花鼓燈原汁原味的同時(shí)，融入現(xiàn)代人的審美情趣，形成了自己的風(fēng)格。她表演的“蘭花”加入了很多心理表現(xiàn)，動(dòng)作、肢體語言和面部表情完美統(tǒng)一，不光有女性的柔、嬌、媚、美，還富有生活氣息，受到觀眾的熱烈歡迎。

花鼓燈演員眾多，包括女角“蘭花”、男角“鼓架子”、武角“傘把子”、丑角“丑鼓”等。其中由“鼓架子”和“蘭花”配合出演的“大花場”“小花場”“盤板凳”為花鼓燈傳統(tǒng)節(jié)目。

作為花鼓燈的發(fā)祥地之一，鳳臺(tái)擁有一批狂熱的老戲迷。“那時(shí)候淮南礦多，推劇團(tuán)經(jīng)常下礦演出，演完推劇一定要加演一場花鼓燈，否則礦工們就在外面咣咣砸窗子，不讓你睡。”

1982年，安徽省文化廳組織專家對花鼓燈進(jìn)行集成，鄧虹與老搭檔張士根的《小花場》作為保留節(jié)目參加全省巡回演出，被專家譽(yù)為“安徽首席小花場”。2009年，鄧虹被文化部授予國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目花鼓燈（鳳臺(tái)花鼓燈）代表性傳承人。

淮河水哺育了鄧虹這朵“蘭花”，鳳臺(tái)花鼓燈的傳承和發(fā)展一直是她心頭的牽掛。在花鼓燈藝術(shù)培訓(xùn)班里，她手把手教學(xué)員們身段、眼神，還親手為她們裁剪戲服，她培育出的新一代“蘭花”在國際文化交流中大放異彩。

退休后，鄧虹也沒閑著，她組織健身花鼓燈業(yè)余團(tuán)隊(duì)，開辦花鼓燈老年大學(xué)，還帶了幾個(gè)研究生。“花鼓燈不僅是安徽的，更是中國的、世界的，我希望孩子們做出更大的成績，使這門草根藝術(shù)不但能登上大雅之堂，而且要登上世界舞臺(tái)。”

雖然體力已經(jīng)大不如從前，但每當(dāng)聽得鑼鼓聲起，鄧虹就神采飛揚(yáng)，兩眼灼灼發(fā)光，少女時(shí)代那朵嬌羞明媚的“蘭花”仍舊開在她的藝術(shù)生命里，而且愈來愈有味，愈來愈鮮妍。