中國(guó)二胡與韓國(guó)海格木（）揉弦技法的比較研究

沈 雪

（廣東石油化工學(xué)院,廣東茂名 525000）

由圖1可以看出海格木與二胡的外形構(gòu)造雖差異不大，但演奏方式、演奏技法、音色韻味等都有很大的不同。本文以拉弦樂(lè)器中左手演奏技法——“揉弦”為研究對(duì)象進(jìn)行對(duì)比分析，其最大的區(qū)別在于，二胡是用手指指尖觸弦，而海格木是用手指第一關(guān)節(jié)處觸弦，如圖2所示：

圖1 （左）（海格木） （右）二胡

圖2 （左）二胡揉弦 （右）（海格木）揉弦

筆者通過(guò)韓國(guó)論文、期刊、教材等先行文獻(xiàn)的調(diào)查，尚未發(fā)現(xiàn)韓國(guó)關(guān)于海格木左手技法之一的揉弦技法有過(guò)系統(tǒng)分類，不同的揉弦方式也尚未有明確的名稱標(biāo)注。二胡的揉弦技法有系統(tǒng)的分類，且一般都有固定的名稱。二胡與海格木揉弦技法的對(duì)比研究在中韓兩國(guó)都屬于尚未研究的領(lǐng)域。筆者將針對(duì)二胡與海格木的“揉弦”技法進(jìn)行系統(tǒng)的分類總結(jié)，并深入對(duì)比研究?jī)烧唛g揉弦的互通性與特殊性。

一、二胡揉弦技法分類

1.滾揉

滾揉是二胡揉弦中最基本的演奏技法之一，它是靠手指不施加壓力的前提下，指尖固定在琴弦的一個(gè)點(diǎn)上，以這個(gè)點(diǎn)為中心上下運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的音的波動(dòng)的變化。二胡中的滾揉技法一般用于江南地區(qū)平緩柔和的作品當(dāng)中。

2.遲到揉弦

遲到揉弦即音開(kāi)始時(shí)不揉弦，根據(jù)感情處理的需要，從中間或者后面部分加入揉弦，所以也被形象地稱為遲到揉弦。遲到揉弦一般情況下多使用滾揉或壓揉。遲到揉弦一般不受地域的影響，根據(jù)作品感情的需要，從內(nèi)心平靜到起伏升華的表達(dá)所使用的演奏技法。

3.終止揉弦

終止揉弦即音在演奏開(kāi)始時(shí)就伴隨著揉弦，持續(xù)的過(guò)程中揉弦停止波動(dòng)，音繼續(xù)平穩(wěn)延續(xù)直至結(jié)束。終止揉弦一般情況多使用滾揉。終止揉弦一般用于樂(lè)曲的結(jié)束音上，使升華的感情恢復(fù)到平靜的演奏技法。

4.摳揉

摳揉即指尖固定在琴弦的一個(gè)點(diǎn)上，對(duì)琴弦有規(guī)律的施加壓力，使琴弦一松一弛來(lái)改變音高，摳揉的揉弦頻率較快。摳揉在中國(guó)北方作品中表現(xiàn)較多，多用于表達(dá)情緒激昂、熱情奔放的音樂(lè)情感。

5.壓揉

壓揉是指手指固定在琴弦的一個(gè)點(diǎn)上，對(duì)琴弦有規(guī)律的施加壓力，壓揉技法中，手指按壓琴弦的面積較摳揉技法按壓琴弦的面積更大、壓力更大，通常是兩個(gè)手指或兩個(gè)手指以上同時(shí)對(duì)琴弦施加壓力，通過(guò)琴弦一松一弛來(lái)改變音高，形成規(guī)律性波動(dòng)。壓揉與摳揉一樣，在中國(guó)北方作品中表現(xiàn)較多，但壓揉揉弦的頻率稍緩慢，一般用于表達(dá)內(nèi)心悲憤、壓抑、哭訴的情感。

6.滾壓揉

滾壓揉是滾揉與壓揉混合在一起使用的一種揉弦技法，即手指固定在琴弦的一個(gè)點(diǎn)上，以這個(gè)點(diǎn)為中心上下滾動(dòng)的同時(shí)對(duì)琴弦施加壓力。滾壓揉與摳揉、壓揉一樣，多用于中國(guó)北方的作品，更著重于渲染強(qiáng)烈的情緒起伏，表達(dá)憤恨、悲壯、吶喊、哭訴等情感。

7.滑揉

滑揉與上面六種揉弦不同的是，滑揉時(shí)指尖沒(méi)有固定在琴弦的一個(gè)點(diǎn)上運(yùn)動(dòng)，而是在琴弦上一定距離內(nèi)有規(guī)律的進(jìn)行上下滑動(dòng)。滑揉一般用于中國(guó)河南省、山東省等中原地帶，用以描繪粗獷、爽朗、耿直、豪爽、熱情、奔放的性格特征，滑揉技法有很強(qiáng)的地域特點(diǎn)，風(fēng)格韻味濃厚。

除此之外，根據(jù)樂(lè)曲感情表達(dá)的需要和演奏者自身對(duì)音樂(lè)的理解與感悟，在演奏一個(gè)音的時(shí)候，有時(shí)候并不僅僅局限于一種揉弦方式。

二、海格木揉弦技法分類

1.小壓揉

小壓揉即左手手指小幅度有規(guī)律地對(duì)琴弦施加壓力，從而產(chǎn)生的音波。一般情況下小壓揉是呈小二度循環(huán)變化，常用于感情平緩輕柔的曲目。

2.大壓揉

3.遲到揉弦

海格木的遲到揉弦與二胡的遲到揉弦的原理相同，都是從無(wú)揉弦開(kāi)始，音的后半部分加入揉弦。差異在于，海格木的遲到揉弦中所使用的揉弦是小壓揉或大壓揉，而二胡的遲到揉弦中所使用的揉弦可以是壓揉，也可以是滾揉、滑揉、滾壓揉、摳揉等。遲到揉弦用于表達(dá)內(nèi)心情緒的遞進(jìn)升華，是海格木常用的揉弦技法之一。

4.終止揉弦

海格木的終止揉弦與二胡的終止揉弦原理相同，即從揉弦過(guò)渡到無(wú)揉弦的過(guò)程。與二胡終止揉弦的區(qū)別在于，二胡終止揉弦前半部分多為不施加壓力的滾揉，而海格木是使用壓揉。海格木的終止揉弦并不常用，根據(jù)演奏家自身對(duì)作品的理解，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行相應(yīng)的揉弦處理。終止揉弦常用于樂(lè)曲結(jié)束時(shí)情緒歸于平靜的作品之中。

5.深淺揉弦

深淺揉弦顧名思義即手指按壓的力度由深到淺，即從大壓揉逐步過(guò)渡到小壓揉的過(guò)程。這種揉弦形式在海格木曲目中較多使用，常用來(lái)表達(dá)情緒由激昂逐步減弱的內(nèi)心活動(dòng)。

三、二胡與海格木揉弦技法比較

1.二胡特有揉弦：滾揉、滾壓揉、滑揉

2.海格木特有揉弦：深淺揉弦

海格木的揉弦與二胡的摳揉壓揉效果非常相近，海格木通過(guò)壓力來(lái)自然的改變音程關(guān)系的深淺揉弦是特征揉弦，由于海格木琴弦與琴桿間距較寬，再加上用手指第一關(guān)節(jié)處按弦，所以有足夠的力量和距離通過(guò)壓力力度的變化來(lái)改變音色，而二胡如果要一直持續(xù)用壓揉進(jìn)行自然的深淺揉弦是比較困難的，二胡的深淺揉弦需要從壓揉到滾揉，或者大滑揉到小滑揉等形式來(lái)表現(xiàn)，但這種表現(xiàn)形式與整體壓揉出來(lái)的音色和所能表達(dá)的感情是截然不同的。所以深淺揉弦是海格木的特征性揉弦技法。

3.二胡與海格木共通的揉弦：壓揉、摳揉、遲到揉弦、終止揉弦

這幾種揉弦屬于兩者都可以演奏的揉弦技法，雖然這幾種揉弦技法原理是相通的，但演奏出的音色、韻味是不同的，也就造就了不同的音響效果，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

隨著中韓兩國(guó)音樂(lè)文化日益深入的交流，拉弦樂(lè)器的對(duì)比研究成為這一領(lǐng)域必要的存在，筆者通過(guò)多年的觀察分析、實(shí)際演奏、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與研究，對(duì)左手技法之一的揉弦進(jìn)行剖析，對(duì)這方面的空白進(jìn)行梳理與補(bǔ)充，筆者希望借此文章能夠?yàn)橹许n兩國(guó)拉弦樂(lè)器的對(duì)比研究提供一些參考資料。

注釋：

②筆者通過(guò)查找中韓資料發(fā)現(xiàn)關(guān)于海格木揉弦的論文尚未有，且關(guān)于海格木的各揉弦技法的名稱歸納的教材也為空白，本篇論文將對(duì)海格木的揉弦進(jìn)行系統(tǒng)分類并對(duì)名稱加以定義說(shuō)明。