原來，法蘭切斯科?畢索洛蒂與我師屬同門

曹樹堃

意大利北部的格利蒙那，我去了無數次。那是名副其實的“提琴之城”，街道兩旁，很多紅色磚石砌建的羅曼式樓房，很多手工制琴的鋪子。兒童書店擺滿音樂啟蒙圖書，甜點店櫥窗里陳列的巧克力糖，盒子做成琴頭的形狀。從禮品店的明信片、瓷杯到雜貨店的砧板，多半以“提琴”為主題。

1994年10月，我到格利蒙那參加國際小提琴制作比賽，賽程延續好幾天。一天，賽事之余，我又獨自走出旅館的大門。這一次不是逛街，而是拜訪高人——法蘭切斯科·畢索洛蒂先生。全世界從事制琴這一行的，沒有人沒聽過他的大名，他是當今意大利新流派“格利蒙那派”的領袖。作品必上橙紅色油漆，外表嶄新，锃亮至炫目，是這一流派一目可見的標志。他作為一代宗師，制作的提琴，手工臻于完美。他和另一位格利蒙那大師莫拉西的作品，在亞洲尤其受到小提琴演奏家和收藏家的追捧。想到即將看到他的尊容，心中甚是激動。

格利蒙那這個小城人口不足8萬，共約3300戶，卻有141家提琴作坊。市政府的旅游部門設想周到，指示每一家作坊的路標訂在街頭巷口。畢索洛蒂的作坊不像莫拉西的作坊，后者位于市中心，一下子就能找到，畢索洛蒂的作坊位于圣保羅廣場。我望文生義，以為“廣場”必面積廣大，按了好幾戶人家的門鈴，費了一番工夫，才找到“圣保羅廣場”，原來它是一個小花園，只有幾棵樹。從他給我的地址看，他的工作室在花園邊巷子口一幢建筑物內。建筑物的一堵墻壁上開了一個門口。我對照了地址，這里就是一號，我按了門鈴。

一個中年漢子從屋里走出，帶著例行公事的表情，不奇怪，從世界各地來這里看琴、買琴的人多得很。我對他說：“我此來是想拜訪畢索洛蒂先生。”“哦，你要見我父親，請稍等。”原來他是畢索洛蒂先生的大兒子，名叫馬可。上門的訪客，多半是要找他父親，他早已習慣了。馬克走進客廳左邊的工作室。請我在接待廳稍坐。接待客廳不大，當中擺了一張辦公桌和幾張椅子，椅子后面是一尊斯特拉迪瓦里手持小提琴的全身塑像。斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari，1644～1737）是本地人，最有名氣的琴匠，他的地位一如中國歷代木匠所崇拜的魯班。世間流傳一句話：“若論克計，世上最名貴的，既非黃金也非鉆石，而是斯特拉迪瓦里提琴。”

過了一會兒，工作室走出一位穿工作服的長者，個子不高，鼻頭架著眼鏡，大腮絡胡子十分搶眼。我知道他出生于1929年，今年65歲。我斷定此人就是老畢索洛蒂，趕忙趨前，握手，做自我介紹：“我是來自美國的Scott 曹，能和大師見面，真高興。”一來并不熟，二來中斷手頭的活計，他的態度不冷不熱。我不想令他為難，開門見山：“我想知道有沒有您的作品出售？”一個亞洲人大老遠從美國飛來，要買他的琴，他臉孔的線條松弛下來，態度變了。

他從一個帶玻璃門的色柜中取出一把琴，交給我。我試拉，覺得聲音不過不失。再想，沖著他的大名，帶回中國大陸轉售應無問題。我再度拿起，仔細看了一陣，對他說：“可不可以買下？如果價錢合適，我付現金。”“可以！”他爽快地回答，他出的價，比零售商所標的低，比賣給經銷商的高，差強人意。

令我驚奇的是，我付過款，兩人的關系從“交易”升級到“朋友”。我把帶來的仿古琴拿出來，請他指教。他拿在手里看了又看，情不自禁地說：“Bravo！（意大利文“好樣”的意思）”他轉身走進工作室，把兒子馬可和一個女徒弟叫出來，請他們也鑒賞。

我們越談越熱絡。從他口中得知，他出生于格利蒙那省的小城索萊西鈉，出道初期從事木雕和鑲嵌藝術，后來投身制琴業，上世紀50年代入格利蒙那制琴學校，師從制琴大師彼得·斯加拉布托，1961年畢業。隨后追隨米蘭的兩位制琴大師——朱塞佩·奧爾納蒂和菲爾迪南多·加南貝蒂。畢索洛蒂后來還幸運地被世界著名的旅美意大利制琴家、修復家西蒙·薩科尼收為弟子。有了如此雄厚的資本，他才在這里創業，成為畢索洛蒂制琴家族的始祖。與此同時，他成了頗有名氣的業余小提琴演奏家。

興致勃勃的畢索洛蒂，拿出一把仿古琴給我看。“這是我的老師薩科尼制作的。”隨后，他細述緣由：早在1958年，他不到30歲，遇到從美國回來的薩科尼，薩氏認定他是可造之材，收為徒弟，悉心傳授古典格利蒙那制琴藝術的奧秘。畢索洛蒂一生，深受這位品格高尚、技藝超卓的大師的影響。薩科尼回到格利蒙那，主持斯特拉迪瓦里博物館，整理斯特拉迪瓦里遺留下來的原始工具、模型和圖樣，他全程參與，從中更加深入了解古意大利內模制琴的精隨和方法。說到最后，他滿懷感慨地告訴我，老師薩科尼雖然沒有教我做仿古琴，但給他留下一把親手制作的仿古精品。這把琴他一直放在身邊，一般情況下不會出示給別人看。

談到薩科尼，我和畢索洛蒂的共同語言更多。我對他說，我從中國移民美國，所拜的第一個老師羅蘭·菲勒，他也曾在紐約薩科尼主理的Wurlitzer 琴店工作過，是薩科尼在美國的關門弟子之一。這么說來，我和他師出同門，但我晚一輩。畢索洛蒂聽了呵呵笑起來。一番暢談后，他吩咐大兒子馬可陪我到附近一間豪華的意大利餐廳吃飯。

自此之后，我和畢索洛蒂建立了良好的關系。每次到格利蒙那我都前去拜訪，我向他提出要購買小提琴，他基本上是有求必應，從不敷衍。我去他的工作室購買的最后一把老畢索洛蒂小提琴，是在2013年，那年老人家已八十多歲，身體走下坡，反應有些遲鈍。難得的是，晚年的手工一樣精致密實。畢索洛蒂于2019年去世。

2011年，我從雜志看到報道：斯特拉迪瓦里于1721年制作的小提琴“勃朗特夫人”（Lady Blunt）以980萬英鎊成交，成為史上最貴樂器。如果以“克”來計算，這把小提琴每克約合4萬美元。又想起在畢索洛蒂工作室看到的塑像。

謹以此文向畢索洛蒂致敬。