宋代瓷器簡約美學特征在室內設計中的運用

魏曉光

摘 要：宋代是文人的黃金時代，其美學造詣與藝術研究更中國歷史上的巔峰時期，在此社會背景下，宋代的工藝美術得到空前發展，尤其體現在瓷器藝術上。宋代瓷器獨特的審美風格和簡約質樸的審美特點，對后來中國美學發展產生了深遠影響。簡約主義設計風格最初多用于建筑設計之中，后來逐漸延申至室內空間設計，成為室內空間設計中主要風格之一。簡約主義設計所追求的樸素自然和以簡勝繁的設計理念與宋代瓷器有著諸多共同性，本文著重通過對宋代瓷器簡約美感的解讀，探索如何將其合理運用于室內空間設計當中。

關鍵詞：宋代瓷器;簡約主義;室內空間設計

一、宋代瓷器發展與美學特點

（一）宋代瓷器的發展

中國瓷器歷經千年沉淀，逐漸形成了一套完善的制作體系與藝術理念，發展至宋代時，瓷器已經融入當時人們的日常生活之中，并形成了時代特有的審美趣味與工藝技巧。宋代建立之初采取“抑武修文”的政治方針，這使得藝術文化得到迅速發展，可以說是“風雅處處是平常”，國家政策的導向也為宋代瓷器藝術發展奠定良好的社會基礎。此外，瓷器還是宋人生活實踐中必不可少用具，食文化、茶文化和酒文化的發展都與瓷器密切相關，這使得宋代瓷器不但具有實用性的同時，還具有了極強的藝術文化性。宋代主要分為官、汝、哥、定、鈞五個窯系，其各有特點，但都突顯當時文人對清新素雅的精神追求。

（二）宋代瓷器的美學特點

每個時代對“美”的理解與感悟都各有不同，縱觀中國瓷器歷史發展，宋代瓷器別具一格且獨樹一幟，沉穩簡約成為宋代瓷器造型上的核心美學理念，器型線條的表現也與宋代文人畫有著緊密聯系，外觀簡潔且明快，少有紋樣裝飾，真正做到了點、線、面相互統一。瓷器在色彩上多以青、白、黑為主，單純的素色呈現卻毫無輕浮之感，反而給人穩重靜謐的感受，另外，宋代瓷器對裝飾元素的表達也非常講究，宋代文人善于觀察自然中花鳥魚蟲的各種形態，準確把握其樣貌特征，通過抽象、寫意和仿生的表現形式，對瓷器外部紋樣圖樣進行裝飾，力求維持器型本源的形態，并保留大量偶然形成的肌理圖案，使得自然天成與人工創造巧妙結合。釉色純粹且如精美的玉器一般，潔凈且樸素，色澤如明澈的湖光，看似冷清寡淡，實則體現了當時文人們對美的理解與追求不再是冠冕堂皇和繁雜艷麗的外部形象，而是探索源于內心情感的表達，并嘗試探求一種寧靜、簡樸、渾然天成的美學思想。

二、簡約主義設計理念在宋代瓷器上的體現

（一）簡約主義設計理念

簡約主義設計理念起源于西方二十世紀初期，在當時多用于建筑設計，后在室內空間設計與平面設計都有所體現，初期用來否定一些繁雜瑣碎的裝飾設計，為解放西方人們的視覺審美，隨即提出遵循“少即是多”的設計理念，用簡練的設計展現出別樣的生活感受。簡約主義設計拒絕過度冗雜的表現形式，減少一切不必要的裝飾元素，注重內部結構的相互聯系與精神層面的表達，秉承用最簡潔的設計語言來表達設計師豐富的內心情感，真正做到簡約而不簡單。

（二）宋代瓷器體現出的簡約美感

宋代瓷器歷經百年發展，已然形成了獨有的美學特點與藝術理念，不論是與漢唐時期還是與明清時期相比較，宋代瓷器在外部表現上不給予過度附飾，更加注重瓷器自身的質感，造型上追求自然簡潔，色彩上多以純色為主，從而達到幽靜古樸的藝術效果，這與簡約主義設計所探求的化繁為簡和以少勝多的設計理念不謀而合。宋代瓷器裝飾紋樣從歷史典故，文人詩句，自然景色尋找創作靈感，對具象物體進行寫意弱化，但在釉色和材料的質感上追求極致，從而體現當時文人的審美趣味。瓷器表面在燒制時天然形成的龜裂肌理（圖1、圖2），充滿構成元素且顯得簡潔高雅，這也充分體現了簡約主義設計中對色彩、裝飾材料的極高要求。設計師運用簡約的表現手法并注意整體色彩關系的協調統一，設計材料上多用木材、織物、大理石等天然的元素，從而滿足人們對自然向往的心理感受。在視覺表現上宋代瓷器與簡約主義設計都呈現出看似疏遠，其實充滿對人們內心情感的關切。

三、宋代瓷器簡約美學特征對室內空間設計的啟示

（一）簡約主義設計在室內空間中的運用

室內空間設計注重內部功能劃分且空間平面布局協調，通過運用諸多新型材料與施工工藝，根據空間用途，將空間進行合理分隔、規劃、重組和分配，構建出自然和諧、尺度合理、符合人們生活實踐且審美需求的室內空間環境。室內空間設計涉及的方面非常廣泛，這要求設計師要把握空間整體布局的同時，還要注重室內陳設裝飾、色彩燈光應用、施工工藝等諸多方面。在空間功能上，無論是商業空間還是辦公空間和家居空間，都是在保證空間規劃符合物質生活實踐的前提下，同時滿足人們精神上的藝術追求。如今簡約主義風格經常在室內設計中提及運用，簡約風格的室內空間設計在強調空間功能性的同時，竭盡去除多余的設計元素，設計時可以通過探索宋代瓷器所表達的簡約美學思想，將其合理運用在的室內空間設計之中。

（二）宋代瓷器簡約美學特征

宋代繁盛的瓷器藝術和審美思想都對后世美學發展產生了重大影響，所以在進行藝術創作和設計時，不應只是繼承表現技法與美術工藝，而是應該探索宋代瓷器所傳達的內在文化內涵與美學意義。宋瓷受到道家、儒家和佛教的影響，探求事物內在與外在之間的關系，注重“意境”的闡釋，“清靜無為”與“修道養德”的哲學理念成為宋代瓷器的核心美學思想。這啟發我們在室內空間設計過程中，要在思想內涵上追求更高的美學層次，解讀宋瓷的情感抒發，體現宋代的精神藝術價值。

（三）室內空間設計中宋瓷簡約美學的應用

在室內空間設計時應該循序漸進地將宋代瓷器所表現的簡約寧靜美學思想運用到設計中，在空間氛圍營造上，使人們感受到淡雅樸素的靈動之感，這與宋瓷給人傳達的含蓄穩定有相同之處，整體布局雖然簡約，但能從設計中感受到強烈的情感表達與思想內涵，在空間中體現“天人合一”的設計理念，彰顯宋代時期強盛的文化內涵。空間在材料上，還應采用本源的設計方式，追求簡約質樸的同時，還要秉承“以人為本”的用戶體驗和思想感受，用綠色、可循環、可持續的視角，來觀察事物的本質與特點。環保材料的運用使得空間氣息通暢靈動，充滿中國傳統“素”的美學韻味，另外，多采用可拆卸的結構材料，使室內空間設計既滿足了人們對舒適生活的追求，也體現了空間的實用功能性，而這些都設立在“簡”的基礎之上，這也與宋代瓷器素雅簡約的實質不約而同，都是在滿足人們生活實踐的基礎上，返樸歸真消減雜亂無章的裝飾所提取出的美，讓人感到安閑愜意。

宋代瓷器所傳達出的簡約美學內涵影響至室內空間設計，與現代人們所倡導的簡雅生活觀念高度契合。觀察事物的多種角度，還原物質的本源并將其運用到平常生活當中，秉承質樸寧靜的的精神態度，這也是今后設計學習應該的遵循理念。室內空間設計不只元素堆積，而是用思想觀念、情感傳遞的方式來呈現空間內容，真正做到簡約而不簡單（圖3），整體空間色調以黑白灰為主，整墻落地窗的設計，使得整個空間不用太多燈光也顯得通透明亮，并在室內空間中加入少量綠植進行點綴，突顯出別樣的自然和諧氣質與韻律。我認為室內空間設計應當注重觀察人們的需要，體現空間布局的功能性與空間氛圍的藝術性，讓人有被關心的舒適感，簡約的細節把控讓室內空間設計更加人性化且情感化，這些情感表達都可以從宋代瓷器的美學特點中得到啟示。

四、結 語

宋代瓷器所表現出濃厚的自然樸素、簡約寧靜的美學意義，給予如今室內空間設計許多精神思想上的指導與啟示，因此我們在設計室內空間時更多應該以“簡樸寧靜、和諧自然”為核心設計思想。通過對宋代瓷器樸素審美思想與簡約美學特征的淺析，宋代瓷器極力追求簡約，其背后是宋人對簡約美學思想的極致追求。我認為現代室內空間設計更需要體現更加深層次的文化內涵，減少繁復艷麗的外表裝飾，更加注重精神層面的表達。

（西安美術學院）

參考文獻

[1] 楊玉潔：《“美在自然”觀與宋瓷品格》[J].《陶瓷藝術》，2002年。

[2] 王蕊：《解讀極簡主義風格的設計語言》[J].《美術大觀》，2016年。

[3] 焦小嵐、韋雅元：《淺談簡約主義在室內設計中的運用》[J].《梧州學院學報》，2017年。

[4] 金俠彤：《簡析室內設計簡約化思維的應用》[J].《美術教育研究》，2018年。

[5] 王一楓：《淺談現代家具設計中的簡約趨勢》[J].《藝術教育》，2018年。

[6] 李俊達：《簡約形式與純凈空間》[D].《昆明理工大學》，2018年。