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禪意居住空間設(shè)計(jì)策略的探討

2021-09-10 09:05:23孫昱
紅豆教育 2021年1期

孫昱

【摘要】隨著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展步伐加快,人們面臨來(lái)自工作、學(xué)習(xí)、生活等各方面的壓力,需要獲得精神上的舒解,尋找一個(gè)靜思的場(chǎng)所。禪文化,是基于禪宗思想發(fā)展起來(lái)的傳統(tǒng)文化。在這種文化熏陶下,人們能夠通過(guò)心性修持,得到一種感悟,達(dá)到心靈上的超越。本文從“禪文化”與住宅空間設(shè)計(jì)之間的關(guān)系出發(fā),闡述了帶有禪意風(fēng)格的空間設(shè)計(jì)對(duì)建立良好人居環(huán)境的影響,對(duì)提高人類(lèi)生活質(zhì)量的重要意義。重點(diǎn)體現(xiàn)在禪宗美學(xué)思想對(duì)設(shè)計(jì)者的啟迪,以及設(shè)計(jì)者應(yīng)如何用這些理念去設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】簡(jiǎn)素樸質(zhì);住宅空間設(shè)計(jì);天人合一;禪文化

1.初涉禪文化

1.1禪文化的思想核心。禪宗是中國(guó)佛教的一個(gè)重要宗派,它把中國(guó)禪法融入了佛教修行,并逐步形成自己思想。

“菩提本無(wú)樹(shù),明鏡亦非臺(tái)。

本來(lái)無(wú)一物,何處惹塵埃。”——(唐)惠能

這是唐朝時(shí)六祖禪師惠能在其師兄神秀寫(xiě)的一首禪詩(shī)基礎(chǔ)在上修改所作,意思是:“菩提原本就沒(méi)有樹(shù),明亮的鏡子也并非是臺(tái),本來(lái)就虛無(wú)一物,那里會(huì)染上什么塵埃?”詩(shī)中不難發(fā)現(xiàn)惠能禪師已到了超脫自我,忘記凡塵的境界。他這種“開(kāi)悟見(jiàn)性”,即:通過(guò)靜思忘記塵世煩惱的辦法,后來(lái)逐漸成為人們的一種生活智慧。佛教、儒教、道教三大流派都主張“境界”之說(shuō),禪宗思想集佛教、儒教、道教三大流派的哲學(xué)思想之大成,主張通過(guò)心性修持達(dá)到擺脫煩惱、追求生命自覺(jué)的目的。禪文化,就是在禪宗思想基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的文化。在這種文化熏陶影響下,人們能體會(huì)一種境界,得到一種感悟,達(dá)到一種心靈上的超越。

1.2感知禪意風(fēng)格的建筑。新的蘇州博物館由著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘所設(shè)計(jì),該館不少帶有禪意風(fēng)格的設(shè)計(jì),給人神清氣爽的新體驗(yàn)。從整體上看,它渾然一體,新館與周?chē)哂袧庥羯鷳B(tài)氣息的古園林建筑群交相輝映,形成了一幅和諧的美景,人置身其中,頓感到閑靜、舒適,讓你很快會(huì)忘記這是在喧沸的城市,人的心靈在此得到洗禮。新館精巧地利用了湖水的反射,整個(gè)建筑輪廓清晰,呈現(xiàn)出一片清寂之美,體現(xiàn)了禪的特征;新館屋面和墻體多采用幾何體構(gòu)建,產(chǎn)生了特殊的視覺(jué)效果,留給人們想象的空間;墻體線條簡(jiǎn)潔大方,色彩灰白相間,平和自然;竹、木、石等自然元素的采用,自然樸質(zhì),充滿了禪意的氛圍。

鏤空窗中竹影斑駁,增加了層次感;水邊、墻角下借鑒日本園林的枯山水禪意景觀也在此運(yùn)用得淋漓盡致,用寫(xiě)意的手法截取了自然中的片段,以小見(jiàn)大,給空間無(wú)限的延伸性,形成幽玄之境。百葉窗式長(zhǎng)廊屋頂,線條優(yōu)美,光線時(shí)隱時(shí)透,使人能感觸到自然,體會(huì)斗轉(zhuǎn)星移時(shí)空變化。在室內(nèi),貝聿銘同樣設(shè)計(jì)了幾何屋頂,結(jié)構(gòu)形態(tài)新穎,富有變化,人們?cè)谟^賞中,能夠得到審美的滿足,心靈的愉悅。一展室內(nèi)陳設(shè)的家具簡(jiǎn)潔大方,一桌、一椅、一花架,明式家具線條流暢簡(jiǎn)潔;墻上還不忘設(shè)計(jì)了一扇菱形窗,室外林園美景盡收眼底,充滿人文關(guān)懷。禪元素在蘇州博物館得到了較為充分的體現(xiàn)。

2禪意風(fēng)情住宅空間的設(shè)計(jì)方法

2.1選擇返璞歸真的材料。禪意美學(xué)主張?zhí)烊蝗サ耧椀馁|(zhì)樸之美,所以,選擇材料應(yīng)力求忠于材料的本身,因?yàn)樽匀徊馁|(zhì)能帶給人貼近自然的心理感受,它呈現(xiàn)的質(zhì)感是別的材料無(wú)法媲美的,使這些材料能體驗(yàn)一種生命的延續(xù),一種靈性。應(yīng)多用石、木、竹、藤、麻等自然材質(zhì),少用現(xiàn)代質(zhì)感較強(qiáng)的鋼材、塑料等材質(zhì),摒棄建筑材料的堆疊。

在色彩選擇上,應(yīng)多選擇樸素、自然的色彩。在光線設(shè)計(jì)上,應(yīng)多用自然采光;其他照明光使用,也應(yīng)以柔和的光線為主,盡量不要裸露燈泡,燈罩應(yīng)多用帶自然、古樸色彩的。

2.2設(shè)計(jì)簡(jiǎn)素的空間結(jié)構(gòu)。禪意結(jié)構(gòu)空間設(shè)計(jì)推崇尚簡(jiǎn)素,這種設(shè)計(jì)風(fēng)格與“極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)風(fēng)格極為相似,不同的是它追求設(shè)計(jì)一種簡(jiǎn)素樸質(zhì)的結(jié)構(gòu)空間,產(chǎn)生“空寂”之境,讓人“頓悟”,實(shí)現(xiàn)心靈的超越。

第一,“極簡(jiǎn)”,用最少的東西展現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間,滿足最大限度的功能要求,消除“視覺(jué)噪音”,追求一種純粹的、無(wú)雜質(zhì)的藝術(shù)效果。第二,不做任何多余的表面裝飾,直截了當(dāng),拒絕矯揉造作。日本建筑師安藤忠雄的清水混凝土風(fēng)格的建筑作品“光的教堂”,墻面不加任何裝飾,充分體現(xiàn)自然,彰顯禪學(xué)的本真。第三,用簡(jiǎn)約、明晰的線條或圖形表達(dá)結(jié)構(gòu)空間,強(qiáng)調(diào)整體統(tǒng)一。蘇州博物館的白色墻壁,由灰色線條分割成多個(gè)矩形和菱形;屋頂也由多個(gè)幾何體構(gòu)成。整個(gè)建筑立面線條顯得簡(jiǎn)潔、明了,幾何體的運(yùn)用,豐富了結(jié)構(gòu)空間。

2.3營(yíng)造幽玄的空間氛圍

2.3.1虛實(shí)相間,幽玄含蓄。(1)以建筑物的墻體為實(shí)景,給人堅(jiān)實(shí)、厚重之感;而以建筑物的門(mén)窗或建筑留空部分為虛景,虛實(shí)相間,避免了建筑物的單一沉悶,更賦予了想象的空間。(2)移門(mén)、玄關(guān)、屏風(fēng)、博古架、帷幕等,常常起到過(guò)渡作用,它們隔而不斷,有一定的透氣性和透光性,人居其中感覺(jué)通透舒暢,它們產(chǎn)生的視覺(jué)上透與非透的虛實(shí)變化,更能引人思考。(3)色彩合理的配合使用,能產(chǎn)生虛與實(shí)視覺(jué)效果。(4)利用水的反射,現(xiàn)實(shí)空間中的實(shí)景在水中倒影形成的虛景,形成靜謐之境。

2.3.2以動(dòng)襯靜,空寂清悠。(1)通過(guò)風(fēng)營(yíng)造。在室內(nèi)流動(dòng)的自然風(fēng),能給人零距離接觸自然的機(jī)會(huì),使人心情舒暢。但風(fēng)不屬于視覺(jué)范疇,在禪意空間設(shè)計(jì)中,可以借助它物,通過(guò)在室內(nèi)懸掛浮動(dòng)輕質(zhì)材料,設(shè)置植物,或在庭院墻角邊設(shè)計(jì)一池清水等,將無(wú)形的風(fēng)有形化,形成以動(dòng)襯靜的效果。(2)通過(guò)水來(lái)營(yíng)造。靜態(tài)的水,是一種平靜的美;動(dòng)態(tài)的水,則是一種清凈的美。可以設(shè)計(jì)假山或立面等,讓水從頂上順著徐徐流下來(lái),讓人感到清凈;也可以通過(guò)水流的聲音,如:水滴擊打石板的聲音,達(dá)到鬧中取靜,產(chǎn)生“明月松間照,清泉石上流”的意境。(3)通過(guò)光來(lái)營(yíng)造。通過(guò)光與影的移動(dòng),表現(xiàn)出空間的變化,讓人在無(wú)聲的光影移動(dòng)中感受空間的體積感,體驗(yàn)到幽玄。同樣以日本建筑師安藤忠雄清水混凝土風(fēng)格的建筑作品“光之教堂”為例,他利用墻面混凝土墻壁上的預(yù)留的十字切口自然采光,教堂中的人們不光可以通過(guò)光感知空間,而且能在光影的移動(dòng)中產(chǎn)生“斜輝脈脈”的空寂感受。

參考文獻(xiàn):

[1]張綺曼,鄭曙煬.室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集[M],北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2004.

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(1.安徽建筑大學(xué) 安徽合肥 230000;2.江蘇省姜堰中等專(zhuān)業(yè)學(xué)校 江蘇泰州 225500)

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