南陽(yáng)漢代畫(huà)像石造型藝術(shù)探究

楊志 薛平平

摘要：南陽(yáng)漢畫(huà)像石所反映出來(lái)的內(nèi)容，幾乎涵蓋了漢代社會(huì)的方方面面，堪稱(chēng)一部圖畫(huà)式的漢代史。尤其是南陽(yáng)畫(huà)像石的造型藝術(shù)，以形象的簡(jiǎn)化，適度的夸張，能夠用線條的形式表現(xiàn)出奔放的力度，通過(guò)“以形寫(xiě)神”的形式，來(lái)得到表現(xiàn)。我們可以從各式各樣的漢畫(huà)像石造型藝術(shù)中，得以窺探到漢代先民的藝術(shù)風(fēng)格及精神文化。

關(guān)鍵詞：南陽(yáng)漢畫(huà)像石;風(fēng)格;藝術(shù)形式

一、南陽(yáng)漢畫(huà)像石造型產(chǎn)生的背景與表現(xiàn)

南陽(yáng)簡(jiǎn)稱(chēng)“宛”是楚國(guó)文化的發(fā)源地，更是漢代文化的代表地之一。地處陜西、湖北、河南三省交匯處，交通便捷，政治經(jīng)濟(jì)都比較發(fā)達(dá)。漢代南陽(yáng)又被稱(chēng)為“陪都”，有許多的皇親國(guó)戚。為了能夠體現(xiàn)墓主人的身份和地位，會(huì)采取費(fèi)工費(fèi)時(shí)的雕刻方式，畫(huà)像石棺槨也繼承了木棺槨的圖案造型與表現(xiàn)形式。漢代的繪畫(huà)和雕刻十分的發(fā)達(dá)，畫(huà)像石刻作為浮雕藝術(shù)，它與漢代的繪畫(huà)與雕塑有著密切的關(guān)系，這些都為南陽(yáng)畫(huà)像石造型藝術(shù)的發(fā)展提供了豐富的養(yǎng)分。

二、南陽(yáng)漢畫(huà)像石造型藝術(shù)的特點(diǎn)

1.畫(huà)面簡(jiǎn)潔——樸拙之美

南陽(yáng)漢畫(huà)像石的造型具有構(gòu)圖準(zhǔn)確，比例正確，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，神形兼?zhèn)涞脑煨退囆g(shù)特點(diǎn)。故事性的畫(huà)面感十分強(qiáng)烈，能夠通過(guò)簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，巧妙地表現(xiàn)出傳神的形象。在造型上不過(guò)分追求精美的修飾，而體現(xiàn)淳樸且粗獷的畫(huà)面質(zhì)感。注重具體情節(jié)的描繪，著力表現(xiàn)其主題思想。南陽(yáng)畫(huà)像石畫(huà)面布局疏朗，通常一幅畫(huà)面只表現(xiàn)一個(gè)物象或一個(gè)場(chǎng)景。如：南陽(yáng)市郊出土的《鴻門(mén)宴》，項(xiàng)羽與劉邦相對(duì)跽坐，項(xiàng)莊起舞殺機(jī)畢露，劉邦危在旦夕，依稀可以看到身旁侍從緊張的神情。通過(guò)刻畫(huà)魁梧的項(xiàng)羽，謙卑的劉邦，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面構(gòu)成，以及樸拙的線條美感。簡(jiǎn)單的六個(gè)人物刻畫(huà)，卻能夠表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的軍事力量對(duì)比。將當(dāng)時(shí)宴會(huì)的緊張氣氛表現(xiàn)得惟妙惟肖。又如，南陽(yáng)市英莊漢墓出土的《斗雞》，畫(huà)像石中刻一尖傘，傘蓋下放置二樽二盤(pán)，盤(pán)中堆放肴品。兩只斗雞昂首怒視作欲斗狀，左右各一持兵武士伸臂唆使，促使二雞相斗。畫(huà)像場(chǎng)景十分的生動(dòng)形象，通過(guò)平面化的處理，生動(dòng)再現(xiàn)了漢代先民的娛樂(lè)生活場(chǎng)景。

2.線條流暢——力度之美

南陽(yáng)漢畫(huà)像石的表現(xiàn)方法主要是通過(guò)線條，由粗致細(xì)，由淺入深，縱橫交錯(cuò)表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)特征。形成以線條流暢，造型生動(dòng)，動(dòng)感強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格。能夠運(yùn)用流暢的線條，刻畫(huà)物象的情態(tài)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感。如：南陽(yáng)英莊墓出土的《雷公圖》，雷公乘翼虎拉馳的車(chē)，飛速向前。雷公坐在羽葆飄揚(yáng)的鼓車(chē)之上，三只翼虎形態(tài)各異，動(dòng)感十分強(qiáng)烈。在牽引飛騰中，凌駕于于云氣之上，具有飄逸飛揚(yáng)的線條美。又如：南陽(yáng)小西關(guān)漢墓出土的《嫦娥奔月》，畫(huà)中左刻一顆滿月，月內(nèi)有一蟾蜍。右刻一人首蛇身的女子，欲奔向月輪，頭梳高髫，神態(tài)活靈活現(xiàn)。身著寬袖長(zhǎng)褥，蛇尾屈曲蜿蜒，體態(tài)優(yōu)雅，周?chē)娦窃茪饪澙@，其動(dòng)感流暢的線條，表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.適度夸張——變形之美

南陽(yáng)漢畫(huà)像石中的物象，采用夸張與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，對(duì)人物及場(chǎng)景進(jìn)行平面化處理，在畫(huà)面刻畫(huà)中，高度夸張的形體姿態(tài)，充分展現(xiàn)出漢人豐富的想象力。如：南陽(yáng)唐河出土的《蹶張》雙腳踩著弓弩，雙手拉弦，口銜利矢，雙肩高聳。為突出材官威武勇猛的力士形象，適度的夸張放大力士強(qiáng)健的四肢，雖破壞了人體基本比例，但其鎮(zhèn)守墓室，辟除邪惡的象征意義是不言而喻的。又如：南陽(yáng)七里園出土的《端燈奴隸》畫(huà)中奴婢頭梳高髫，身著長(zhǎng)袍，衣帶飄拂，雙手端燈，作緩步行走的動(dòng)作。人物比例嚴(yán)重變形，上半身是寬大臃腫，而下半身又及其纖細(xì)。奴婢端著燈具，火苗肆虐飛舞，表現(xiàn)出夸張的形態(tài)。

三、南陽(yáng)漢畫(huà)像石造型藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

南陽(yáng)漢畫(huà)像石不僅具有寶貴的歷史文化價(jià)值，也具有很高的藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)代裝飾藝術(shù)深受南陽(yáng)漢畫(huà)像石造型的影響，在大量的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中，可以見(jiàn)到其縮影。南陽(yáng)畫(huà)像石造型中的圖案紋樣，樣式繁多，變化無(wú)窮，即可單獨(dú)，也可連續(xù)，更可以作為畫(huà)面形體的邊飾。無(wú)論是哪一種形式，運(yùn)用到畫(huà)面那些地方，其最大的特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔清晰。紋飾既可以單獨(dú)使用又可以通過(guò)連續(xù)、結(jié)合、連綴等方式，綜合運(yùn)用?，F(xiàn)代人們受到這種藝術(shù)思維和表現(xiàn)手法的啟發(fā)，能夠創(chuàng)造出許多具有獨(dú)具風(fēng)格的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)，綜合體現(xiàn)在一系列具有獨(dú)特韻味的設(shè)計(jì)產(chǎn)品中。并且南陽(yáng)漢畫(huà)像石中的人物造型、現(xiàn)實(shí)生活、神話瑞獸等，無(wú)不是運(yùn)用設(shè)計(jì)手法，把現(xiàn)實(shí)與想象相結(jié)合，運(yùn)用技法來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的圖示化，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的構(gòu)思與思路有著重要的啟示與引導(dǎo)。

南陽(yáng)漢畫(huà)像石造型藝術(shù)是漢代先民思想表達(dá)以及漢代文化交流的成果，對(duì)中國(guó)造型藝術(shù)的發(fā)展有著經(jīng)久不息的影響，具有深遠(yuǎn)的意義。挖掘南陽(yáng)漢畫(huà)像石造型藝術(shù)中簡(jiǎn)潔樸拙、流暢動(dòng)感、夸張變形的表現(xiàn)特點(diǎn)，是繼承和保護(hù)南陽(yáng)漢畫(huà)像石的重要方式。這些表現(xiàn)特點(diǎn)，使得漢畫(huà)像石造型藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中得到運(yùn)用，給現(xiàn)代裝飾藝術(shù)提供了很好的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐玉玲.南陽(yáng)漢畫(huà)像石中的動(dòng)物肖形研究[D].山東大學(xué).2014

[2]王建中，閃修年.南陽(yáng)兩漢畫(huà)像石[M].文物出版社，1990

基金項(xiàng)目：南陽(yáng)師范學(xué)院2020年STP項(xiàng)目“南陽(yáng)漢代畫(huà)像石造型藝術(shù)研究”

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