淺析中國揚琴樂器改革歷程

劉思瑤 劉強

摘要：中國揚琴經歷了四百多年的改革與發展，在形制、律制、音位排列、音質音色等方面不斷創新，從雙七型揚琴至雙八型揚琴、雙十型揚琴，逐步演變為三排碼、四排碼的變音揚琴，直至五排碼的十二平均律揚琴以及401型、501型、81型和402型揚琴，近年來還出現了601型、虎嘯、龍吟等揚琴。揚琴樂器的每一次改革，都解決了傳統揚琴的某些問題，提高了揚琴的表現力，推動了我國揚琴音樂的發展，使揚琴在我國民族器樂中占有非常重要的一席之地。

關鍵詞：揚琴改革? 音位? 402型揚琴? 601型揚琴? 虎嘯揚琴

一、揚琴樂器改革歷程

按時間跨度分類，可將我國揚琴樂器改革歷程分為4個階段，即傳統揚琴階段、初期揚琴樂器改革階段、中期揚琴樂器改革階段和新時代揚琴樂器改革發展階段。

（一）傳統揚琴階段（新中國成立前）

新中國成立前，中國傳統揚琴共有6種類型，分別為：雙七音揚琴、雙八型揚琴、蝴蝶型揚琴、雙十型揚琴、雙十二型揚琴和新疆揚琴。下面以雙八型揚琴和雙十型揚琴為例，對中國傳統揚琴做簡要介紹。

1.雙八型揚琴：據清唐再豐《中外戲法大觀園說》第十二卷中記載，最早期的揚琴上窄下寬，左右兩端有成排的銅釘固定琴弦。兩排琴馬，左琴馬位于琴面板的2/5處，琴馬兩側的音為五度音程關系，每排馬條8個音，俗稱雙八型揚琴。由于左邊音馬音位排列為相鄰兩音橫向五度、縱向二度音程關系，因此這種音位排列被稱為“五二排列”，音域為兩個半八度，發出24個音。此時的揚琴制作工藝粗糙簡單，存在音域狹小、音量薄弱、無法快速轉調等問題。

2.雙十型揚琴：雙十型揚琴有兩排琴馬（音位見圖1），左側“橫五縱二”排列（橫向五度，縱向二度），右側呈音階排列[1]。

（二） 初期揚琴樂器改革（1953～1959年）

由于琴體小，音位少，早期的傳統揚琴已經跟不上當時的伴奏及合奏需求，為擴大音域便于轉調，早期揚琴從業者開始進行改革，改革成果主要有律呂式大揚琴和三排馬小轉調揚琴。

1. 律呂式大揚琴

1953年，鄭寶恒、張子銳等根據我國古代“律呂”樂理設計了律呂式大揚琴，將“六律”（陽律）與“六呂”（陰律）單雙數間隔分列在兩條琴馬上[3]，橫半縱二排列（見圖2），其結構類似于匈牙利音樂會大揚琴[4]，G～g3包括所有半音共4個八度。其音位（見圖3）排列規律，便于轉調，具有音量大、音厚、音質堅實的特點，自此揚琴半音開始齊全。

2. 三排馬小轉調揚琴

1959年，楊競明研制出了變音槽，該裝置能使一組琴弦變化兩個半音，有利于縮小琴體和減輕重量，大大簡化了揚琴的結構，為揚琴的發展奠定了基礎[6]。同年，楊競明根據傳統揚琴的“橫五縱二”音位排列原則并使用變音槽，創造出三排馬條的快速轉調揚琴，稱為“小轉調揚琴”，音域從d到c3，音位如圖4所示。

（三）中期揚琴樂器改革階段（20世紀60～90年代）

進入60年代以后，我國揚琴文化迅速發展，揚琴遠銷美國、新加坡等國家和地區，國內院校也紛紛開設與揚琴相關的課程。這一階段的改革成果主要有：①四排馬大轉調揚琴;②401型揚琴;③紅旗牌十二平均律揚琴;④501型揚琴;⑤81型揚琴;⑥402型揚琴。

1.四排馬大轉調揚琴

1962年，楊競明在三排馬小轉調揚琴基礎上發明出四排馬大轉調揚琴（音位見圖5），它在小轉調揚琴左馬上方增加了兩個小馬，低音區增加了一個低音馬條，音域從G到e3達4個八度，在擴大音域的同時豐富了揚琴的音樂表現力。

2.401型揚琴

1971年，楊競明在大型變音揚琴基礎上研制成功401型揚琴（音位見圖6）。1984年，該琴獲國家銀質獎，廣泛流傳于國內外，約占全國使用揚琴總數的90%。由于其在變音揚琴的基礎上又增加了變音糟的數量，有效地提高了變音轉調時的速度，因此，401 型揚琴具有很強的變音轉調功能。

3.紅旗牌十二平均律揚琴

1974年，廣州民族樂器廠在陳照華等人的參與下研制出了紅旗牌十二平均律揚琴。該琴采用五排馬，音位排列規范科學，縱向均為大二度，橫向相鄰、間隔為五度、八度，半音齊全，無需變音槽，演奏手法統一、規律，音域由F到c4較為寬廣[7]。

4.501型揚琴

1978年，桂習禮與北京民族樂器廠合作研發成功501型揚琴（音位見圖7）。該琴在琴體的最左側增設了一排條馬以取代401型揚琴的變音槽，音域擴大為4個半八度（E～c4）。

5.81型揚琴

1981年，洪圣茂與上海民族樂器廠合作研發成功81型揚琴（音位見圖8），其特點是采用四排琴馬，音域G～a3，音位排列為橫向五、八度，縱向均為大二度。

6.402型揚琴

1990年，北京民族樂器廠與多位專家合作將401型揚琴加以改進，研制出402型揚琴（音位見圖9）。該琴增加F、g1、d2、e2四個音位，擴充了401型揚琴原有的音域。g1、d2、e2三個二位音的增加為演奏提供了很大的便利條件，除這4個音以外，402型揚琴與401型揚琴的音位基本保持一致。如今的402型揚琴，從E～a3，4個八度又純四度，音域寬廣，它的演奏、轉調、半音階應用等各個方面的能力已達到空前的高度，標志著中國變音揚琴已經完全進入了成熟期。從20世紀90年代開始至今，402型揚琴已成為我國影響力最大、使用最廣泛的揚琴[8]。

（四）新時代揚琴樂器改革發展階段（2000～2020年）

進入21世紀以后，隨著我國經濟的騰飛，揚琴音樂事業蓬勃發展，很多揚琴藝術家、演奏家和制作家們積極探索、勇于創新，研發出了多種低音、中音、高音以及變音揚琴等，其中影響力較大的是601型揚琴和虎嘯揚琴。

1.601型揚琴

“601”揚琴由劉寒力教授與河北唐山貴軍民族樂器廠于2006年合作研發而成（音位見圖10）。在音位設計上，601型揚琴共有六排琴馬，沿用了402型揚琴的“二五式排列法”，但卻采用了原型的內部擴展和外部補充相結合的理念，使揚琴中高音區的演奏相接時，由原來的縱向移動變為橫向移動，這就意味著改革后的揚琴在左半部疊加了一個小高音揚琴[10]。

2.“虎嘯”揚琴

自2015年以來，黃河、劉寒力等與河北樂海公司合作成立研發團隊，先后推出了新式低音揚琴“龍吟”、高音揚琴“鳳鳴”、便攜式“402”揚琴“云鶯”、中音揚琴“虎嘯”等“海之尊”系列揚琴，填補了我國沒有低音揚琴的空白。

虎嘯揚琴由幫板、琴頭、滾板、盒蓋、琴弦、壓弦檔、馬子、底板等部件組成，主要具有以下特點：

（1）增加半音音位的設計論證。為了滿足特定曲目和專業演奏的需求，虎嘯揚琴在不改變402型揚琴音位排列規律的基礎上，嘗試增加了低音區的半音馬位，使低音區音域略有擴展，改變了長期以來揚琴低音區半音不全的現狀（音位見圖11）。

（2）嚴格的琴體框架數據核準。由于虎嘯揚琴的音位增加，需要擴大琴體規格，經過專家的反復比對試聽，琴體寬度為535mm的揚琴音色最佳，聲音最圓潤純凈，琴馬距為36mm時演奏最舒服。

（3）精細的中音梁制作測定。中音梁是一個關鍵部件，它不僅有支撐音板的作用，而且最關鍵的是能夠起到傳導作用，只有音梁傳導達到最佳狀態時，揚琴的音色才會明亮、渾厚，振動才會均衡、通透。經過反復試驗與精細測定，采取材質白松、音梁寬度 11～11.5mm作為中音梁的標準參數，提升了虎嘯揚琴的音質[9]。

二、現有問題分析

經過幾代人的共同努力，揚琴樂器改革取得了令人矚目的成就，但目前仍然存在一系列亟待解決的問題，主要包括以下幾點：①樂器體積過大、過重，搬運困難;②琴弦多且容易跑音，調音比較耗時、繁瑣;③音位仍有不夠的現象;④揚琴制作人才匱乏;⑤揚琴配套設施也需要創新，例如琴盒、琴竹等等。

三、結語

揚琴樂器的每一次改革，都解決了傳統揚琴的某些問題，提高了揚琴的表現力，有力推動了我國揚琴音樂的發展，使揚琴從一件基本用于伴奏的樂器成長為可獨擋一面的、能演奏各種音樂風格乃至大型協奏曲的、擁有無數愛好者的大家族。對揚琴改革發展過程的梳理，一定程度上也是在對揚琴藝術發展過程的梳理。隨著時間的推移、時代的進步，揚琴一定會不斷地創新與發展，在民族器樂中綻放自己獨特的光芒。

參考文獻：

[1]鄭培東.中國大揚琴沿革種類特征及其比較[J].樂器，2002，7： 22-24.

[2]田克儉.談談中國揚琴的形成及發展[J].樂器，1998，2：37-38.

[3]秦啟明.律呂式大揚琴功不可抹——對裘實等<實事求是端正之風>的異議[J].樂器，1991，2：24-27.

[4]張子銳.談古代律呂理論在民族定音樂器上的運用[J].黃鐘（武漢音樂學院學報），1989，3：29-35.

[5]陳舒.20世紀以來中國揚琴音位排列的變革（上、中、下）[J].戲劇之家，2014，13、15、17：48-49.

[6]楊競明.揚琴變音槽的作用及轉調法分析[J].樂器，1985，3：26-28.

[7]李玲玲.揚琴改革的歷史和思考[J].中國音樂，2014，1：225-228.

[8]楊競明.談變音揚琴及改革新嘗試[J].樂器，1983，1：6-7.

[9]劉寒力.“601型揚琴”的研制——“601型揚琴”科研系列論文之一[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2011，1：56-62.

[10]宋恩輝.虎嘯揚琴工藝規程的制定與后期調試[J].樂器，2020，8：12-15.

作者單位：? ? ? ? 劉思瑤 中央音樂學院民樂系劉 強 徐州工程學院環境工程學院

（本文為江蘇高校“青藍工程”資助基金項目）