《你是兇手》把懸念“藏”好，太難了

爭當主咖

原作有多精彩，我就有多落寞

剛剛，《小小的愿望》說“翻拍”與“青春”像踩在腳下的兩條鋼索，舉步維艱。我想說，別怕，兄弟，如果你選擇翻拍的是罪案片，就會發現腳下只剩下一條鋼索了，同時圍觀的人群還會向你大呼三個字——我看過！

大家好，自我介紹一下，我是這期“國產翻拍片”電影吐槽大會的自薦主咖——《你是兇手》，豆瓣評分5.7，票房不到5000萬，介紹到這里，是不是已經有點“主咖”相了。別急，慢慢來，我翻拍自2013年韓國一部經典的罪案電影《蒙太奇》，當年這部電影在韓國的票房，位居《鋼鐵俠3》與《了不起的蓋茨比》之間，口碑反正在豆瓣電影沒低于8分。當初，為了將這個精巧的故事成功移植，避免水土不服，我背后的主創的確做了不少努力。首先，演員陣容要技藝過硬，原版金相慶、嚴正花、宋英昌，各個實力派，《你是兇手》就請來了王千源、宋佳、馮遠征，有代表作且演技熟稔;其次，我們對切入角度進行本土化改編，規避兩國法律差異，從受害者母親病危講起，復盤為何跨越十年，舊案重現，以及當初綁架兒童案的施害人如何步步淪為受害人;最后，《你是兇手》發揮了導演王昱的攝影專長，運用低成本、自然光呈現出了原作鮮見的紀實美感。但結果，就是開頭的數據。如果被吐槽是翻拍片的宿命，那么來吧，我準備好了。

觀眾吐槽

不吐不快：一張電影票，三重觀影體驗？想多了。

先向《你是兇手》澄清一下，我不屬于那波“我看過”的觀眾，但走出影院，我的確覺得原版“得看看”！事實證明，好像不是故事的問題。翻拍版《你是兇手》給我的觀感很復雜，怎么說呢，懸疑中透露著文藝，悲痛中貫穿著喜劇，但兩個背離的元素彼此之間又不相容，好像油和水共處一瓶，然后誰也不煩誰，各流動各的。

原版《蒙太奇》以一起綁架遇害案公訴期將至為起點，為我們交叉講述了女孩的媽媽與負責案件的警察就此事，各自放不下卻又解不開的努力。不過在時空感上，電影將舊案的抓捕行動、母親的模仿作案、新案的最新進展交叉剪輯，運用電影蒙太奇技巧，為觀眾制造了平行發生的錯覺，最后在錄音波紋的多重吻合中，構成邏輯自洽的閉環。而《你是兇手》的改編，就有點本末倒置了。電影對演員、鏡頭等目之所及的方面進行了全面升級，卻偏偏無視內里的結構平衡與調性一致。宋佳走的母親故事線歇斯底里，角色滿眼噴射著喪女的怒火與絕望;而王千源走的警察故事線直接從離職十年后講起，在受害人家屬面前低頭認慫、百般無奈，在警局晚輩面前又端起架子、傳遞經驗，時不時還插科打諢。仿佛前者拿的是“苦情母親復仇記”的劇本，后者分到的卻是“幽默協警收徒記”，等到馮遠征出場，好嘛，味道又不同了，直接為觀眾上演一出“心虛老人自投羅網”。這種割裂感使得三條故事線雖然交叉講述，情感基調卻涇渭分明，互不相融。作為觀眾，也只能靜靜地坐在影院里，等待那個寫在兇手臉上的答案在黑暗中揭曉。

不吐不快：請問兩位的關系是？

這么狠嗎？我先說兩句，其實我挺理解《你是兇手》的難，懸疑片重在“懸”，但翻拍的懸疑片就好像我們日常中一個被刨梗的笑話，一張被摳開的彩票，一趟已知終點和同行者的旅程，你憑什么讓觀眾留下來繼續看得興致勃勃，只能是在過程上無限下功夫。可惜《你是兇手》選擇的優化點有點不得要領，把懸疑往文藝片的方向拍。大哥你醒醒，婁燁的懸疑文藝片也才賣6500萬票房啊，況且人家故事還是原創。

我今天想吐槽的是一個很基礎卻全片困擾我的疑點，請問片中警察和母親是什么關系？原版片頭，重案組警察吳青浩來受害者母親家通知訴訟期將近，這個無解的案件，像一個死結，將兩人被迫系在了一起，解開它，是警察的工作訴求也是母親的情感訴求。除此之外，警察同情母親，母親感謝警察，二者關系清晰明了。可《你是兇手》讓我迷了，片頭母親被確診肺癌晚期，卸任十年的警察前來探望，兩個人像離婚不久又舊事重提的夫妻一樣，受害者家屬忽然歇斯底里地質問，警察則一臉我逃避我可恥，讓因這起懸案關聯的兩位主角關系也墮入了云霧。我們知道，電影開篇是奠定基礎信息的關鍵時間，但這道不知有意還是無心設置的關系障礙，從觀眾角度看，的確沒有把全片的信息根基夯實。所以，處理人物關系是基于劇本的手藝活，如果經過本土化改編不能明顯得到優化，真不妨保留經過檢驗的原版。

主持人說

你們還真是不吐不快，一個個的，以上言論僅代表他們自己，觀眾行為勿上升到節目組。其實我覺得《你是兇手》挺不容易的，翻拍懸疑片這件事本來就遍地是坑，拍得不好人家拿原版出來調侃，拍得好吧人家會說原版案件編得真不錯。但既然結果是口碑與票房都不理想，我們也總要鼓起勇氣來反思這件事，聽聽觀眾吐槽，可以作為未來再拍片的參考意見。接下來，我們一起來看結合觀眾反饋，給出的“翻拍指南”。（文 Psyche）

翻拍指南

好片如佳人，表里如一，內外兼修。既要注意演員、畫面等視覺因素對觀眾的直觀吸引，更要潛心打磨內在結構與情感基調。

電影開篇10-20分鐘通常圍繞基礎信息展開，作為故事根基，人物關系切記交代清楚，或謹慎保留對后文有意義的懸念。

對原版選擇需三思，名噪一時的電影不妨放放。